Це, практично, невидима людина. У монументальній офіційній ілюстрованій біографії Боба Ділана «Mixing Up The Medicine» (Libros Cúpula, 2023) його навіть не згадано. Але менеджер Ділана має велике відношення до того, що його осінні роки стали такими успішними.

Джефф Розен взяв на себе його справи у 1989 році, після тяжкого періоду для співака. Тоді Ділан виходив з трьох альбомів (Empire Burlesque, Knocked Out Loaded, Down in the Groove), які містили кілька чудових пісень, але були погано записані в студії через туманну ідею «звучати сучасно». Він намагався відновити зв'язок з великою публікою рок-н-ролу, гастролюючи з підтримкою The Grateful Dead або Tom Petty & the Heartbreakers; його найбільший успіх був у складі супер-групи Travelin’ Wilburys, яка так і не виступила.

Боб Ділан та Джордж Харрісон (на задньому плані) під час концерту до 30-річчя в Madison Square Garden у Нью-Йорку у 1992 році. KMazur (WireImage) Розен не дає інтерв'ю, хоча ввічливо відповідає на електронні листи. Підозрюю, що він має менталітет музичного журналіста через свій панорамний погляд і відчуття спадщини артистів.

Уявляю, що це була його ідея генерувати акт пошани, який відбувся в Madison Square Garden у 1992 році, через тридцять років після його першої записи, з передбачуваними особами (Клатпун, Ніл Янг, Роджер МакГуїн) і несподіванками (Стіві Уандер, O'Jays, Pearl Jam).

Він також переконав Ділана, що його появу в програмі MTV Unplugged (1994) не можна обмежувати лише фольклорними піснями, як спочатку планувалося. Хоча наш артист виявляє фобію щодо розслідувань свого минулого, Джефф Розен знав, що в його горі записів є скарб.

Вражаюча серія Bootleg, яка розпочалася у 1991 році, охопила до 1997 року, включаючи відкинуті записи сесій альбому Time Out of Mind. Водночас вона врятувала численні концертні записи: минулого року вийшли «The 1974 Live Recordings», коробка з — увага — 27 компакт-дисків, яка охоплює його концерти з The Band.

Деякі здогадуються, що це рук Розена у продажу величезного архіву Ділана фонду в Талсі, місті Оклахоми, яке тоді мало 400,000 жителів, і єдиний зв'язок з артистом полягав у присутності Центру Вуді Гутрі. Багато великих міст могли змагатися за проведення Центру Боба Ділана, але переміг імпульс Джорджа Кайзера, місцевого філантропа, який зробив своє багатство на нафтових свердловинах і достатньо чесний, щоб зізнатися, що насправді віддає перевагу Джоан Баез.

Далекоглядна візія Розена помітна в його здатності скромно розпочинати великі проекти. Він зняв розмови з людьми, близькими до Ділана, від Аллена Гінсберга до Сюзанни Ротоло, перш ніж піддати героя 10 годин глибоких інтерв'ю. Цей унікальний матеріал, разом з дивовижною відеотекою, яка була придбана непомітно, була передана Мартіну Скорсезе, який перетворив її на три години потужного «No Direction Home: Bob Dylan». Також з «A Complete Unknown».

Розен купив права на книжку «Dylan Goes Electric!», автором якої є Елайджа Уолд, про Фольклорний фестиваль у Ньюпорті 1965 року. Музикант і ерудит, Уолд був настільки елегантним, щоб не скаржитись, що в результаті написаний сценарій бере на себе численні свободи з перших п’яти років Ділана в Нью-Йорку. Як Джон Форд у «Чоловікові, який вбив Лібертi Валланса», він знає, що перевага віддається легенді.