Швейцарська письменниця Флер Жеггі, яка розвинула свою літературу італійською мовою, є авторкою водночас їдкою і витончено-делікатною. Її відмінною рисою є небагатослівність і соціальна відстороненість.

Вона одного разу сказала: «Я ненавиджу соціальні стосунки» і «коли пишу, я починаю з того, що прибираю речі, стираю їх у своїй голові». У цій вправі з «позбавлення» народжується і розгортається екстремальна внутрішня сутність, яка пригнічує або робить зайвим сюжет, віддаючи перевагу «відсутнім складам» — тому, що завжди протистояло безплідній інформації та ринковим модам.

Можна сказати, що кожна з її книг знову відкриває право на інакомислення і викликає з порожнього кратера нечувані осколки.

Виклик для читача великий. Потрібно зануритися в оповідання, які рясніють незв'язними фразами, перекрученими часами дієслів, нестабільними точками зору та персонажами, які змінюють імена чи стать, наче пацієнти без діагнозу. І все це без того, щоб якась інтрига чи розв'язка змогли сформулювати конфлікт, а тим більше його вирішити.

Герметизм, що виникає в результаті, є сліпучим, як і ясність естетичної пропозиції. Їй часто закидають холодність, що не дивно: інтелект часто плутають з емоційною анестезією. Однак, як зазначають критики:

«Льодовикове також розкриває почуття, можливо, більш чисті, більш прямі. Це ніби холод згущує лексику, навантажуючи іменники значенням».

Правда в тому, що ця їдка і водночас витончено-делікатна письменниця не перестає створювати персонажів, які передають тривоги життя, прив'язаного до великої пуповини — смерті. Дорослі чи діти, особливо дівчата без конкретного віку чи фізіономії, з сімей, відзначених самогубством або жорстоким поводженням, змушені дихати у все більш вузьких колах, рухатися обірваними історіями, не маючи нічого, крім своїх галюцинацій наяву.

Усі її книги демонструють той самий відразливий лаконізм: вони створюють мініатюри з «кінцевими фігурами», які, відмовившись від значної частини життя, беруться за проекти та бажання, які вони не можуть ні пізнати, ні сформулювати. У її творчості переважає «обрізання» — спосіб висікати тишу, поєднуючи смислові плани та зазіхаючи на граматичний і синтаксичний порядок (який також є моральний порядок).

Головний герой цих книг — це мова. Лінгвістичні збої, ірраціональні зіставлення та фрази, що живлять хаос, доводять це. Слова для цієї авторки майже такі ж мізантропічні, як і персонажі, і живуть, як і вони, асоціальним життям у відстороненому світі.

У творчості Жеггі є переломний момент — її великий автобіографічний роман, де жорстока музика та невловимість сюжету зберігаються, але ексцентричність служить емоційній оголеності, подвоюючи біль і роблячи його трагічно ясним. Її проза, яку порівнюють з арт-брютом і видіннями епілептиків, залишається вірною собі, демонструючи «дисфункціональну пишність».

Народившись у Цюріху в 1940 році, Жеггі добровільно переїхала до Італії, здійснивши лінгвістичне вигнання, оскільки вважала німецьку «мовою похорону».