Декількома словами
Стаття розповідає про дебют Енріке Моренте та про проблеми фламенко в сучасній іспанській музичній індустрії, а також про ключові постаті та лейбли, які зробили внесок у розвиток цього напрямку.
Фламенко практично зник із сучасної іспанської дискографії. Це повинно викликати занепокоєння.
Коли в Іспанії з'явилися звукозаписні компанії, їх зустріли з лікуванням: передбачалося, що вони принесуть віяння сучасності та поширюватимуть тут свої затребувані каталоги. Хоча тут уже були такі транснаціональні корпорації, як EMI, RCA та Philips-Polydor, поява CBS, Ariola та (пізніше) Warner стала благословенням навіть для музики, не пов'язаної з поп-музикою. У нинішні часи, коли звукозаписні компанії хапаються за зброю, почувши слово «культура», ми можемо здивуватися, виявивши, що за часів Франко у них були відділи класичної музики, фольклору та фламенко.
Про вітчизняну звукозаписну індустрію майже немає текстів, хоча в ній є епічні пригоди, такі як створення ― іноді за допомогою мобільних студій ― соковитих компіляцій класичної музики, фольклору та фламенко. Мадридська компанія Hispavox відзначилася своїм приголомшливим або Magna Anthology of flamenco cante, створеним фламенкологом Хосе Бласом Вегою. Він уже підписав контракт з Енріке Моренте, гігантом, який дебютував у 1967 році з LP, де ― відмінна риса компанії ― він скрупульозно деталізував походження своїх пісень.
Піонерська компанія Discos Columbia, спочатку з Сан-Себастьяна, накопичила величезний архів записів музики коріння. Його головним керівником був Індалесіо Сіснерос, якого зараз більше пам'ятають за його роботу у світі сарсуели, але якому ми зобов'язані єдиним альбомом дульсайнера Агапіто Маразуели і, звісно ж, першим гімном «Реала Мадрид». Інший національний лейбл, Movieplay, випустив Хоакіна Діаса, якого ми могли б назвати нашим ; та сама компанія створила серію Gong, промоутера андалузького року, а також продюсера Лоле та Мануеля, Дієгіто дель Гастора, Хосе Ель Негро або Мануеля де Паула.
Хвилинку. Боюся, що список старовинних імен може виявитися більш приголомшливим, ніж спокусливим. Потрібно бути дуже в темі, щоб зрозуміти ― навіть Wikipedia це опускає ― що цілий майбутній лауреат премії Сервантеса працював в Ariola протягом багатьох років, займаючись фламенко; потім його підвищили до директора Pauta, одного з благословенних прогресивних лейблів, які процвітали під час переходу до демократії. Не забуваючи, що навіть транснаціональна корпорація CBS мала у своєму штаті поета з Хереса Мануеля Ріоса Руїса ― який просував кар'єру Маноло Санлукара з трилогією (так!) ― та Хосе Луїса де Карлоса, творця Las Grecas або Manzanita.
Навіть необхідно піти проти офіційної історії та перекалібрувати роботу Антоніо Санчеса, якого зазвичай критикують за те, що він виступав проти звукового оновлення Камарона та Пако де Лусії, свого сина, але який інтенсивно працював для них та для Ель Чато де ла Ісла або Луїса де Кордоба. У нього була посада в Philips, і, як би там не було, сьогодні він не знайшов би собі місця у стиснутій та пригніченій індустрії. : окрім спорадичних релізів Universal, єдиним регулярним постачальником фламенко є , з Есіхи (Севілья), з десятками посилань та кількома книгами. Це полегшує артистам продаж своїх дисків на виступах, і в цьому немає нічого ганебного: фламенкісти завжди вміли знаходити собі застосування.
