Цей текст є кінокритичною статтею/думкою, яка відображає особистий стиль автора. Він ґрунтується на перевірених даних і шанобливо ставиться до людей, навіть якщо критикує їхні дії. Це глибокий аналіз кінематографічної творчості та емоцій, які вона викликає.

Наприклад, перед "основною стравою" автор згадує "Правила дому сидру", фільм, який глибоко його зворушує. Його вражає сцена, де лікар, залежний від ефіру та сексу, прощається з покинутими дітьми, спраглими усиновлення та любові, словами: "На добраніч, принци Мена, королі Нової Англії". Ці діти щотижня з екстазом дивляться один і той же фільм, єдиний, що їм доступний: "Кінг-Конг", і залишаються зачарованими, навіть знаючи його напам'ять.

Потім, перемикаючись на телебачення, автор дивиться фільм, призначений для великого екрана, з видовищними зображеннями та звуком. Перенесення на малий екран не має значення. Netflix забезпечує величезну клієнтську базу. А найбагатші також можуть дозволити собі час від часу фінансувати великих митців, чиї роботи можуть розходитися зі смаками публіки, звиклої до іншого, дуже розважального контенту. Розмірковуючи про його творця, видатного Гільєрмо дель Торо, автор, можливо, примхливо пов'язує його з піснею "сентиментального вулкана" з Белфаста, безсмертного Вана Моррісона, в якій той стверджує: "Ніхто не вкраде мої мрії в такі дні". Дель Торо завжди мав багато мрій, які він втілив у реальність, пов'язаних з фентезі, поетичним жахом, уявою та міфами традиції, що можуть тривожити розум і серце. Його фільми дуже дорогі, але йому вдається знаходити фінансування. Хай буде благословенним за це.

Творець "Лабіринту Фавна" та "Форми води" нарешті зумів відтворити "Франкенштейна". Це історія одержимого та бездонного доктора Франкенштейна та істоти, яку він створив зі шматків трупів. У першій частині, впізнаваному візуальному раї, з приголомшливими декораціями, лихоманковим тоном, уявляється корабель, що застряг в Антарктиді, та смертельна сутичка між диявольським творцем і його жалюгідною жертвою. Дель Торо з самого початку викликає гіпноз у глядача, розповідаючи історію доктора Франкенштейна.

Але в другій частині, представляючи свідчення монстра, постійно загнаного в кут і як ніколи самотнього, все здається зворушливим. Є моменти, коли в автора навертаються сльози. І з того часу, як він прочитав розповідь Мері Шеллі або переглянув різні кіноверсії "Франкенштейна", його переслідує думка, яку, як він вважає, він чув від монстра або сам придумав: "Якщо я поганий, то це тому, що я нещасний". І нехай щасливі люди, з нюансами, довго насолоджуються цим станом.