Нуар, з його темними куточками душі, втомленими антигероями, цинічними, корумпованими та жорстокими суспільствами, фаталістичним песимізмом і відчуттям недовіри, здається, переживає підйом у своєму неонуарному варіанті: часи сучасності та простори, відмінні від класичного американського. Настали часи соціальної безнадії, і всі ці характеристики ідеально підходять для наших днів агоністичного лицемірства. Кілька тижнів тому вийшов зразковий фільм «Таємниці злочину», дія якого відбувається в сучасній сільській Індії, з її кастовою системою та моральною невизначеністю. Цього тижня відбулася прем'єра фільму «Кит», четвертого повнометражного фільму Пабло Ернандо, дія якого відбувається у дощовій північній Іспанії. Вогкість в атмосфері та персонажах, з однією особливістю: суміш жанрів, між неонуаром, фентезі та навіть соціальним кіно.

Ернандо, який досі — як у своїх короткометражках, так і в повнометражних фільмах — присвячував свою кар'єру авангардним фільмам, що наближалися до жанрового кіно з відчуження («Cabás», «Berserker» та співрежисура сюрреалістичного «Esa sensación»), цього разу заглиблюється в таємницю фентезі, спираючись на коди нуару, кримінального кіно та бойовика, поєднані з реалістичними локаціями. Ніби третій сезон серіалу «The Wire», про корупцію в порту та братів Соботка, перетнувся з одним із тих бойовиків, де головні героїні — смертоносні жінки (а також фатальні), на кшталт «Атомної» та «Червоного горобця», але пропущений крізь призму магічного та легендарного символізму, між фентезі та науковою фантастикою. Привабливе жанрове злиття, яке краще працює в одних аспектах, ніж в інших, але майже завжди є показовим завдяки своїй унікальності. Головним чином, з двома основами: діалоги, сухі та повчальні; і атмосфера, крижана та безлюдна.

Інґрід Гарсія-Йонссон, дуже виразна у своїй холодній невиразності, є таємничою найманою вбивцею, яка опиняється у вирі кримінальної інтриги, очолюваної іспанським контрабандистом. З тих, хто ніколи не виглядає як мафіозі, поки не виявиться, як вони діють. Той факт, що його грає хтось такий приземлений, як Рамон Бареа, додає йому додаткового шару прихованого соціального реалізму, що, безумовно, захоплює. І саме чудові репліки діалогів, написані сценаристом Ернандо, огортають фільм найкращими моментами. Сутінковий персонаж, виснажений досвідом, який не вміє робити нічого іншого, як бути професіоналом у своїй справі: злочинець і віддає накази вбивати. Роль, яка цілком могла б перегукуватися у своїх фразах і внутрішньому світі з Лі Марвіном 60-х років, з фільмів «Упор впритул» і «Кодекс злочинного світу». Або навіть з деякими сутінковими висловлюваннями членів «Дикої банди». «Я хотів би піти на пенсію», — каже Вільям Голден у шедеврі Сема Пекінпа. «Піти на пенсію? Куди, де?», — відповідає йому Ернест Боргнін. «Я все життя мерз у цих лайнових місцях. Мені набридло. Я купив невеликий човен, щоб кататися тут. Хочу взяти свою онуку на прогулянку», — каже один зі старих персонажів «Кита». «Тобто, це твій план: мерзнути в човні», — відповідає йому Бареа, не випадково названий Мелвіллем.

Сцени, що належать до магічної частини розповіді, спокійні та потаємні, хоч і надмірно туманні у своїх космічних значеннях, можливо, занадто затягнуті. Але фотографія сірих і вицвілих блакитних тонів, оголені локації та свого роду жахливі не-місця занурюють вас у похмуру атмосферу. І їхнє мовчання, яке завжди асоціюється з французьким полярним кіно, говорить набагато більше, ніж порожня балаканина надто багатьох фільмів.

Кит

Режисер: Пабло Ернандо.

У ролях: Інгрід Гарсія-Йонссон, Рамон Бареа, Кепа Еррасті, Оскар Пастор.

Жанр: нуар. Іспанія, 2024.

Тривалість: 108 хвилин.

Прем'єра: 28 березня.