Акторка Марія Естеве, донька двох велетнів іспанського мистецтва — легендарного танцівника фламенко Антоніо Гадеса та культової акторки і співачки Пепи Флорес (Марісоль), сьогодні не лише успішно будує власну кар'єру, а й дбайливо зберігає величезну спадщину своїх батьків.

У свої 50 років Марія Esteve, яка стала відомою два десятиліття тому після ролі у фільмі "По той бік ліжка" (El otro lado de la cama), представляє у Мадриді балет фламенко "Кармен", створений її батьком і Карлосом Саурою, та готується до виходу нового фільму "Всі сторони ліжка" (Todos los lados de la cama). Будучи президентом фонду, що керує творчою спадщиною Антоніо Гадеса, вона відкрито говорить про тягар і гордість, пов'язані з її походженням.

Нести на своїх плечах матеріальну та нематеріальну спадщину таких потужних постатей, як її батьки, непросто. Марія називає це "важким, але необхідним" тягарем. "Я не уявляю свого життя без боротьби за цю спадщину", — зізнається вона, підкреслюючи, що воно належить не тільки їй, а й усьому світу.

Втративши батька у 30 років (Антоніо Гадес пішов з життя у 67), Марія каже, що "раптом стала дорослою". Він був для неї величезною опорою та орієнтиром, особливо у світі мистецтва. "Я досі щодня перебуваю з ним у контакті. Є частина його, яка нікуди не пішла", — говорить акторка, яка звикла працювати з його речами, його пам'яттю. Вона намагається розділяти образ митця Гадеса і батька, хоча іноді несподівано відчуває його присутність, наприклад, побачивши неопубліковані ескізи його проєктів чи помітивши його рухи в танці виконавців його балетів.

Балет "Кармен Гадеса та Саури" успішно гастролює Європою, збираючи повні зали. Марія Esteve зазначає, що реакція публіки за межами Іспанії часом навіть сильніша. На її думку, за кордоном до робіт її батька ставляться як до класики, тоді як в Іспанії не завжди вистачає культури збереження спадщини великих майстрів, приділяючи більше уваги новим постановкам. "Мій батько і мама – творці, які через своє мистецтво розповідали історію нашої країни і нас самих", – каже вона.

Антоніо Гадес був самоучкою, почавши працювати в 11 років. Марія вважає, що його талант був сплавом природних здібностей і колосальної праці. Він був "тотальним митцем", який постійно вчився. Марія згадує, як у дитинстві батько заохочував її цікавість, навіть коли вона розбирала ляльок, бо сам хотів зрозуміти, як усе влаштовано, щоб потім виразити це в мистецтві.

Говорити про батька як про людину їй складніше. Є особиста частина життя, яку вона намагається не афішувати, особливо коли йдеться про таких публічних, але дуже закритих в особистому житті людей, як її батьки.

Відповідаючи на питання про дитячі спогади, Марія зізнається, що завжди обожнювала батька і була "татовою донькою". Їй подобалося слухати його, дивитися, як він танцює, бачити його після риболовлі. Але вона не усвідомлювала, у якій незвичайній родині народилася, поки не стала старшою і не почала працювати самостійно. Для неї було нормою бачити вдома матір, яка співає з друзями, або батька, що готує їжу. Вона не знала, що в інших дітей не було таких моментів, як, наприклад, коли відома балерина брала її на руки і навчала танцювальним па у три роки.

Вона вважає, що талант, можливо, передається, але без наполегливої праці він нічого не вартий. Її головна спадщина – це певний "привілей", можливість всотувати мистецтво від батьків та їхнього оточення вдома, "як діти вчать мови, не помічаючи цього". Вона успадкувала повагу, вміння слухати, дебатувати, сумніватися і зіставляти факти, чим дуже пишається.

У підлітковому віці у неї був період бунту. Народжена під пильною увагою преси, вона заздрила свободі подруг. Починаючи кар'єру, вона спеціально намагалася бути якомога смаглявішою і наполягла на імені Марія Естеве, щоб не бути пов'язаною зовнішністю з матір'ю та ім'ям з батьком. Їй потрібно було відвоювати простір для своєї особистості та акторського покликання, яке було не примхою, а "тотальною потребою самовираження".

Батьки ніколи не надавали їй фінансової допомоги. Марія Esteve вважає, що це було б найгіршим, що могло з нею статися, позбавивши можливості пізнати себе та свої межі. Вона працювала розповсюджувачкою листівок, касиркою – словом, робила все, щоб навчитися "шукати собі життя" самостійно. "Справжнє життя – це не вата, і якщо вийти в реальність, удар буде brutal", – каже вона.

Повертаючись до кіно, через 21 рік після "По той бік ліжка", та ж сама акторська команда знімає "Всі сторони ліжка". Марія зазначає, що всі постаріли, і тепер за сюжетом герої йдуть на весілля своїх дітей. Вона піднімає актуальну для індустрії тему: актори-чоловіки її покоління продовжують працювати з партнерками на 25 років молодшими, тоді як для акторок зворотна ситуація рідкісна. Хоча зрілі жінки стають більш помітними, ролей для їхнього віку, як і раніше, не вистачає, а вимоги до зовнішності залишаються високими. Втім, сама Марія каже, що з віком позбавляється "усякої нісенітниці", віддаючи перевагу враженням, на кшталт дайвінгу з черепахами в Омані, косметичним процедурам.

Батько Марії, Антоніо Гадес, до кінця життя залишався комуністом. Марія не вважає, що його політичні погляди якось зашкодили сприйняттю його творчості сьогодні. Вона підкреслює, що його роботи, будь то тема свободи жінки в "Кармен" чи солідарності народу у "Фуенте Овехуна", – це культура, а не політичні листівки. На виставках його листів, зокрема періоду підтримки кубинського режиму, були присутні люди найрізноманітніших політичних поглядів. "Твори мого батька – це універсальне культурне надбання", – каже вона, шкодуючи, що його "Кармен" більш успішна за кордоном, ніж в Іспанії, де, на її думку, потрібно більше дбати про власну культуру.