Декількома словами
Опитування 53 кінокритиків та експертів визначило найкращі іспанські фільми останніх 50 років. Рейтинг підкреслює домінування авторського кіно, особливе місце Педро Альмодовара та зростання впливу жанрових фільмів і жінок-режисерок.
За останні півстоліття Іспанія пережила величезні політичні, соціальні та мистецькі зміни, і світ кінематографа не став винятком. Моди, законодавчі зрушення, промислові тенденції – усе це формувало вигляд національного кіно. Сьогодні нове покоління кінематографістів, що народилися вже після смерті Франко, вивчають період Переходу за підручниками історії.
Схожа ситуація і з експертами, які взяли участь у масштабному опитуванні, покликаному визначити найкращі іспанські фільми останніх 50 років. Більша їх частина – люди віком 40-50 років. Вони бачили багато з голосованих фільмів не в кінотеатрах на прем'єрі, а на відеокасетах, DVD, цифрових платформах, по телебаченню чи в рамках фестивальних показів. Загалом ними було згадано 215 картин.
Час змінює перспективи, одні легенди стають ще величнішими, інші фільми відходять на другий план. Але цей список із півсотні картин є справжньою мандрівкою в часі та цінним ресурсом як для студентів, що вивчають кіно, так і для звичайних глядачів. Хоча в першій десятці списку лише один фільм знятий у XXI столітті — «Алькаррас» Карли Сімон, яка стала першою жінкою-режисеркою в топ-10 — очевидно, що нові покоління невисоко оцінюють результати так званого «Закону Міро» 1983 року. Цей закон надавав пріоритет авторському кіно, відкритому широкій публіці, на шкоду суто індустріальним проєктам.
Іспанське кіно завжди балансувало на межі: розвивати масові комедії (часто ремейки), далекі від місцевого колориту, чи підтримувати експериментальне кіно, що успішно подорожує світовими фестивалями? Це «квадратне коло» по-справжньому вдалося вирішити лише одному майстру — Педро Альмодовару.
Альмодовар представлений у першій півсотні одразу сімома фільмами, а ще один, «Повернення», опинився на підході. Його успіх феноменальний: у кожного покоління є свій улюблений фільм Альмодовара, і тому його популярність здається вічною. Поряд з ним у жанрі авторської комедії високо цінуються роботи Луїса Гарсії Берланги, Хосе Луїса Куерди, Фернандо Труеби та Алекса де ла Іглесії. Це підтверджує, що сміх, народжений з унікального погляду автора, завжди знаходить відгук.
Ці та інші фільми підтверджують ще одну істину: легенди живуть. Перемагає сміливе та унікальне кіно. Це яскраво видно на прикладі таких картин, як «Розчарування» (похмуре прокляття), «Напад» (вампіризм і ризик), «Світанок, це не дрібниця» (дивна оригінальність), «Невинні святі» (сувора переконливість), «Південь» (емоційна порожнеча, тиша після війни, вермеєрівська мальовничість) або «Подорож у нікуди» (аналіз шлюбу та місця жінки в суспільстві).
Ще одне цікаве явище XXI століття в іспанському кіно, відображене в списку, — це нове покоління режисерів, які працюють у жанрі хоррору. Вони використовують жахи не лише для того, щоб налякати, а й для створення соціального портрета. Нащадки класики на кшталт «Хто може вбити дитину?», вони зняли такі знакові роботи, як «Репортаж», «Дисертація», «Голос монстра». Ці фільми стали обличчям іспанського кіно для аудиторії в Європі, США та Азії, оскільки саме вони виходили у світовий прокат. Особливе місце займає геній жанру — мексиканець Гільєрмо дель Торо з фільмом «Лабіринт Фавна», першою картиною у списку, що стосується теми Громадянської війни.
Завершує огляд «вибух» жіночої режисури. Половина суспільства нарешті змогла розповісти свої історії з великого екрана. На ці сильні жіночі голоси чекали легіони глядачів. Карла Сімон, одна з піонерок цього руху, посідає високе місце в рейтингу, а з двома фільмами в списку вона поступається лише Альмодовару. Шлях до повного рівноправ'я ще не завершено, але жінки-режисерки впевнено рухаються вперед, спираючись на свій талант.
