"Лебедине озеро", безперечно, є найшанованішим класичним балетом, який породив незліченну кількість інтерпретацій. Те, що почалося як провал на його першій прем'єрі в 1877 році в Большому театрі в Москві, розквітло в глобальний феномен після його перегляду в 1895 році в Маріїнському театрі в Санкт-Петербурзі, з хореографією Маріуса Петіпа та Льва Іванова.

Серед найзнаковіших і революційних адаптацій — версія Меттью Борна, поставлена в 1995 році з його власною трупою і тепер знову представлена публіці на честь свого тридцятиріччя в Мадриді. Борн підірвав класичну розповідь про гетеронормативну любов між Зігфрідом і Одеттою, перетворивши лебедів, архетипи ніжної жіночності, на чоловіків і переосмисливши історію у відкриті, гомосексуальні стосунки.

Прем'єра 9 листопада 1995 року в театрі Sadler’s Wells у Лондоні мала оглушливий успіх, зібравши величезні черги навколо театру. Ця версія швидко стала культурним феноменом. Постановка мала тріумф, пройшовши найдовший сезон балету в Лондоні та отримавши премію Олів'є. П'ять років потому, у 2000 році, адаптація здобула ще більшу популярність завдяки своїй появі у фінальній сцені фільму Стівена Долдрі «Біллі Елліот», де Адам Купер, танцюрист трупи Борна, з'являється в ролі дорослого Біллі Елліота. Тридцять років потому ця версія «Лебединого озера» прибуває до Мадрида, сама стаючи сучасним класиком.

Меттью Борн заявив на лондонській прем'єрі, що його метою не було пародіювання класики, але Les Ballets Trockadero de Monte Carlo, кумедна та вимоглива трупа з Нью-Йорка, «сміється» над ними з 1974 року. Відомі своїми виступами чоловіків у жіночих ролях, вони зібрали велику аудиторію в Іспанії та в усьому світі.

Крім зміни статі, «Лебедине озеро» було адаптоване з урахуванням інших елементів, таких як характер персонажів. Прикладом є адаптація Матса Ека, в якій Зігфрід позначений едіповим комплексом. Цікаво відзначити, що у версії Ека, випущеній за десять років до версії Борна, в ансамблі лебедів вже були чоловіки. Адаптація Ека 2014 року є однією з найбільш візуально вражаючих, використовуючи 5000 літрів води на сцені. Через два роки інший шведський творець, Фредрік Рідман, використав вуличний танець для переказу казки.

Від перших версій Мішеля Фокіна в 1911 році для «Російських балетів» Дягілєва, до версій Фредеріка Ештона (1963), Джона Кренкo (1963), Джона Ноймаєра (1976) та Жана-Крістофа Майо (2011), більшість хореографів, які наважилися модернізувати цей класичний балет, були чоловіками. Були й жіночі версії, хоча їх було менше і вони отримали менше визнання. У 1985 році Національна танцювальна компанія Іспанії представила другий акт твору у версії Алісії Алонсо. Зовсім нещодавно, у 2024 році, Мар Агіло представила рефлексивну версію про роль класичної балерини у своїй роботі «Лебідь» (2023).