Декількома словами
Режисерка Барбара Ллуч поставила в Лісеу оперу «Ла Сомнамбула», запропонувавши її феміністичне переосмислення. Вона розповіла про вплив особистого досвіду, проблеми жінок в оперному світі та критично оцінила роль співаків-«дів».
Режисерка Барбара Ллуч, онука відомої акторки Нурії Есперт, представила свою нову роботу – оперу Белліні «Ла Сомнамбула» в барселонському театрі Лісеу. В інтерв'ю вона розповіла про вплив видатної бабусі, труднощі, з якими стикаються жінки у конкурентному та маскулінному світі опери, та про те, як її особистий досвід формує художні рішення.
Розпочавши як акторка, Барбара Ллуч двадцять років тому перейшла до режисури, спершу працюючи асистенткою у відомих майстрів, а потім самостійно ставлячи вистави. На відміну від своєї бабусі Нурії Есперт, яка також пробувала себе в оперній режисурі, але залишила цю справу через депресію, спричинену, за її словами, «самотністю режисури», Барбара знайшла в цьому своє покликання.
Постановка «Ла Сомнамбула» вже йшла в мадридському Театрі Реал три роки тому, а тепер дісталася Лісеу. У головних ролях – одні з найкращих сучасних співаків. Ллуч назвала солістів «видовищними» поодинці та «галактичними» разом, відзначивши їхню «хімію» на сцені та «щедрість» у прийнятті її сміливого бачення.
Режисерка представила феміністичне трактування класичного лібрето. У її версії Аміна, дівчина скромного походження, несправедливо звинувачена у зраді, готова вийти заміж за чоловіка з «токсичною» поведінкою та маніакальними ревнощами. Ллуч відмовилася від традиційного «діснеївського щасливого фіналу», де невинність героїні доводиться і весілля відбувається. «Персонаж Хаб'єра – аж ніяк не ніжний маленький принц. Я не вигадувала це, у тексті все дуже ясно. Якби це було в Instagram, таку людину “скасували” б за “червоні прапорці”. Він ставиться до своєї нареченої, даруйте, як до лайна», – заявила режисерка.
Такий підхід корениться у власному досвіді Барбари Ллуч як жертви гендерного насильства. Близько 12 років тому в Лондоні її партнер виявляв сильну ревність, що доходила до образ і фізичного насильства. «Я терпіла, коли він називав мене шльондрою, терпіла напади ревнощів... доки не отримала удар по обличчю. Я заявила в поліцію. Він потрапив до в'язниці ненадовго і отримав заборону наближатися», – розповіла Ллуч. Вона підкреслює, що у лібрето «Ла Сомнамбули» явно видно приклад жорстокого поводження, і вважає неприпустимим нормалізувати подібні ситуації, перебуваючи на позиції відповідальності. «Театр завжди політичний», – впевнена вона.
Говорячи про своє місце в сучасному оперному світі, Ллуч відзначає відсутність реальної влади у режисерки, особливо якщо це жінка і молода. «Зараз, я б сказала, командують співаки. Діви – вони заповнюють зали. Повернулася епоха Паваротті та Каллас», – говорить вона, описуючи складності роботи з їхніми щільними графіками та відмовами від репетицій. На її думку, якби їй було «65 чи 70 років і якби я була чоловіком», до неї, можливо, ставилися б серйозніше.
Постановка «Ла Сомнамбула» йде в Лісеу до 9 травня.
