Видавництво Arcàdia випустило дві ключові праці американської теоретикині Сьюзен Зонтаґ: збірки есеїв «Про жінок» та «Про фотографію». Ці книги взаємодоповнюють одна одну і є незамінними для глибокого розуміння її думки.

Зонтаґ завжди позиціонувала себе як феміністка, про що вона заявляла ще у 1972 році. Однак її фемінізм був критичним; вона критикувала політичну риторику феміністичного руху 1960-х і 1970-х років за редукціонізм та надмірний моралізм. На її думку, такий підхід, хоч і міг служити короткостроковим феміністичним цілям, зрештою призводив до «інфантильних уявлень про мистецтво та мислення» та заохочував «репресивний моралізм». Водночас Зонтаґ визнавала, що феміністичний рух допоміг їй «помістити власний досвід у певну політичну перспективу».

«Про жінок» об'єднує тексти та інтерв'ю, опубліковані між 1972 та 1975 роками, де Зонтаґ розвиває свої попередні роздуми з «Нотаток про кемп» (1964). Для Зонтаґ було надзвичайно важливо іронізувати та ставити під сумнів гендерні поняття. Вона виступала за «андрогінне суспільство», в якому жінки були б справді рівними чоловікам, як суб'єктивно, так і об'єктивно. Це включало свободу прийняття рішень щодо власного тіла та активний спротив нав'язаним стандартам краси й молодості. Зонтаґ заохочувала жінок прагнути бути «мудрими, а не лише красивими; компетентними, а не лише приємними; сильними, а не лише делікатними».

Між 1973 та 1977 роками Сьюзен Зонтаґ опублікувала у New York Review of Books шість коротких есеїв, присвячених фотографії. Ці проникливі та гострі роботи, пізніше зібрані у книзі «Про фотографію» (1977), критично досліджували природу та вплив фотографії з моральної, політичної, естетичної та культурної точок зору. Зонтаґ стверджувала, що фотографія не просто відображає реальність, а створює її, перетворюючи зафіксовані моменти на естетичні та культурні об'єкти. Вона порівнювала камеру зі «зброєю, що задовольняє набувальні стосунки зі світом», і наголошувала на її маніпулятивному потенціалі, пов'язаному з пропагандою та соціальним контролем.

Центральною ідеєю «Про фотографію» є концепція фотографії як «анестезії». На думку Зонтаґ, фотографування може притупляти моральну чутливість, звикаючи нас до гротеску. Вона також критикувала поверхневе переконання, що світ можна зрозуміти виключно через його візуальне відтворення, і пропонувала зменшити споживання зображень, щоб уникнути потрапляння в «печеру». Хоча ці тексти були написані півстоліття тому, ідеї Сьюзен Зонтаґ про фотографію залишаються надзвичайно актуальними, особливо в епоху постфотографії та штучного інтелекту, виявляючи амбівалентність між документуванням світу та його конструюванням, символічним привласненням реальності та анестезуючою силою зображень.