Декількома словами
Вийшов документальний серіал, що досліджує кар'єру Девіда Фроста, одного з найвпливовіших тележурналістів свого часу. Серіал висвітлює його відомі інтерв'ю, зокрема з Річардом Ніксоном та Мухаммедом Алі, демонструючи унікальний стиль спілкування Фроста та атмосферу епохи.
Телевізійне інтерв'ю – це справжнє мистецтво. Є журналісти, які вміють бути гострими, змушують співрозмовника оборонятися, наповнюючи ефір напругою. Це може бути цікаво, коли вдається розкрити щось приховане. А є журналісти, які демонструють приязнь, іноді навіть здаються надто товариськими, і саме в моменти розслаблення співрозмовника вони витягують із нього те, що ніколи не було сказано публічно.
Девід Фрост, легенда телебачення Великої Британії та США, був ближчим до другої категорії. Його манери були вишуканими та елегантними, він міг бути теплим і вдавався до фальшивої невинності. Сам він стверджував, що надає перевагу розмові перед допитом. Однак він також умів ставити своїх співрозмовників у скрутне становище. Особливу славу здобула серія його інтерв'ю з Річардом Ніксоном у 1977 році, через три роки після його відставки через Вотергейтський скандал. Фрост змусив Ніксона вибачитись перед громадянами США. «Я розчарував народ Сполучених Штатів і нестиму цей тягар до кінця свого життя», — зізнався Ніксон. Розмову, яку подивилися 45 мільйонів глядачів, мала такий резонанс, що за її мотивами був знятий фільм «Фрост проти Ніксона».
Документальний серіал «Девід Фрост проти...» вшановує пам'ять покійного британського журналіста (1939–2013). Проєкт зацікавить не лише тих, хто займається комунікаціями, адже через Фроста та персонажів, які з'являються в його програмах, нам розповідають історію захоплюючої епохи 1960-х і 1970-х років, коли він досяг найбільшого впливу. Тоді його називали «Капітан Джет Лаг», оскільки він міг записувати кілька програм на тиждень, частину в Лондоні, а частину в Нью-Йорку.
Фрост не обмежувався лише спостереженням та запитаннями: він сам був дійовою особою подій. Він супроводжував The Beatles у поїзді, був поруч із Мухаммедом Алі, коли той нокаутував Джорджа Формана і повернув собі титул. Фрост подорожував до Белфаста після кривавих подій, щоб діалогувати з бойовиками ворогуючих сторін, і докоряв їм за пролиту кров невинних.
Він був сміливим, вибивав із колії всіх, кожна програма була маленькою подією. І так, він ставив правильні запитання, ті, які інші б не поставили. Він відступав від сценарію, виходив за межі передбачуваного. Він запрошував своїх гостей до діалогу з публікою. У розпал війни у В'єтнамі він зібрав у студії віце-президента Ніксона Спіро Агню та залучив найталановитіших інтелектуалів. Надзвичайно расистського губернатора Алабами та кандидата в президенти він знову і знову перебивав, вимагаючи пояснити, в чому проблема змішаних шлюбів, і виставляв його в смішному світлі. За потреби він був готовий дебатувати навіть із дияволом, виходячи з етичних міркувань.
Три доступні епізоди серіалу (ще три попереду) присвячені іконам популярної культури: The Beatles, Мухаммеду Алі та Джейн Фонді. Він приймав Джорджа Гаррісона та Джона Леннона в їхній містичний період, після того як вони почали займатися медитацією; Фрост добре знав цю тему і вміло її розвивав. Музиканти з Ліверпуля відкрили для себе новий шлях, щоб витримати тягар слави, і вже відмовлялися від вживання наркотиків. Коли він запитав Джорджа, чи жив би він так само без своїх грошей, той відповів: «Ймовірно, жив би краще». Іншим разом він запропонував Леннону та Йоко Оно створити мистецтво разом із публікою: перформанс полягав у забиванні цвяхів у дошку. Ще раніше у його програмі вперше прозвучала пісня Hey Jude, яку The Beatles виконали разом із публікою — це був їхній останній телевізійний виступ і один із найбільш пам'ятних. У його програмах звучало багато чудової живої музики: ми бачимо Ніну Сімон, Луї Армстронга, Роберту Флек та інших зірок.
Знамените інтерв'ю з Ніксоном займе один із наступних епізодів (інші два будуть присвячені Елтону Джону та конфлікту на Близькому Сході). Але колишній президент США вже з'являється в епізоді про Джейн Фонду, яка була його своєрідною «немезидою». Актриса пройшла шлях від секс-символу до активістки боротьби проти війни у В'єтнамі, що зробило її об'єктом гніву республіканців. Ми бачимо її, молоду і прекрасну, яка кидає виклик політичній владі, не зважаючи на наслідки. Переломним моментом стало відвідування Ханоя, за яким пішла загальнонаціональна кампанія, що називала її зрадницею. Ця кампанія дійшла до Конгресу і ледь не посадила актрису на лаву підсудних. З Ханоя Фонда навіть зверталася по радіо до американських солдатів із закликом припинити боротьбу. Фрост вважав, що переходити на бік ворога – це велика помилка, і сказав їй про це, але при цьому не відмовив їй у можливості висловитись у своїй програмі. У його студії нікого не «скасовували».
Мабуть, найзахоплюючий епізод присвячений Мухаммеду Алі, з яким у Фроста склалися тісні стосунки з моменту їхнього першого знайомства в 1968 році, коли боксер уже змінив ім'я Кассіус Клей, прийнявши іслам. Алі — настільки ж складна, наскільки й магнетична фігура, яка використовувала свій успіх на рингу для просування своїх ідеологічних поглядів і заплатила за це високу ціну. Він став авторитетом для темношкірого населення завдяки своїй гострій антирасистській риториці, для молодих хіпі — через відмову йти служити у В'єтнам (що коштувало йому світового титулу та понад три роки кар'єри), а для так званого «Третього світу» — за викриття імперіалізму та колоніалізму.
З Алі у Фроста були напружені дискусії щодо расового конфлікту. Вже в перших інтерв'ю він дорікав йому висловлюванням про те, що всі білі люди злі — фраза, яка не давала Фросту спокою. «Багато, можливо, злі, але чи всі?», — запитував він. Алі не відступав від своєї позиції, стверджуючи, що існує колективна відповідальність за рабство та сегрегацію. «Мій ворог — біла людина», — казав він. Боксер також виступав проти ідеї інтеграції, яка для нього означала «дезінтеграцію» чорної нації. Цей спір тривав 34 роки, оскільки в 2002 році, в останньому з їхніх численних діалогів, постарілий і спокійний Мухаммед Алі почув те саме запитання і відповів, що колись він так думав, але тепер ні. «Будь-яка людина може бути злою. Це в розумі, а не в кольорі шкіри». Журналісту знадобилося багато часу, щоб домогтися від свого співрозмовника позиції, яку він вважав правильною.
Фрост вів дуже вільну журналістику, вірну своїм принципам. Він залишався активним, працюючи на BBC, а потім в англомовному ефірі Al Jazeera, аж до своєї смерті у віці 74 років від серцевого нападу. Те, що показано в цьому серіалі про його кращі роки, створює враження, що тоді великі соціальні дебати велися в публічному просторі більш відкрито, ніж у сучасному світі, такому маніхеському та лютому. Звісно, тоді не було Твіттера, вибачте, X. Але також стає зрозуміло, що те, що сьогодні називають «культурою скасування», почалося не сьогодні й не вчора. І що Фрост міг багато чого запропонувати громадянам майбутнього.
