Австрійський композитор Ґеорґ Фрідріх Гаас, чия кар'єра позначена тим, що він є сином та онуком нацистів, розпочинає свою мистецьку резиденцію в CNDM з твором "In vain", який вважається шедевром XXI століття.

Гаас нещодавно зізнався в одному із залів Національного аудиторіуму в Мадриді, що відвідування відомого фламенко-таблао стало для нього одним з найінтенсивніших музичних переживань у житті. "Не перебільшу, якщо скажу, що це був один з найінтенсивніших музичних досвідів у моєму житті", — зізнався композитор, додавши, що ця виражальна свобода не належала жодній ідеології чи центральноєвропейському канону. Вся його музика народжується з інстинкту виживання, описаного в його мемуарах як "унаслідований жах" під час дитинства, позначеного фізичним і сексуальним насильством.

"Мої батьки були злочинцями", — заявив він з повним спокоєм. "Я дійшов цього висновку після тривалого процесу осмислення, позначеного соромом і страхом. Роками я не міг говорити про це словами, лише музикою."

З цієї потреби вигнати власних привидів народився твір "In vain" (2000), монументальна п'єса. Гаас написав її, коли ультраправа партія, в якій діяла його родина, увійшла до уряду його країни.

"Я відчував, що все, що ми вважали подоланим, повертається. Звідси й назва: даремно."

Це буде перший твір з його каталогу, який буде виконано в рамках циклу, присвяченого йому CNDM, де цього сезону він працюватиме як композитор-резидент. У ньому Гаас використовує мікротональну мову для розширення меж слуху через гармонійний спектр, який, здається, стукає у двері іншого світу.

"Те, що нас чекає в кінці подорожі, — це не рай. Нічого подібного."

Під час п'ятничного концерту в Камерному залі Аудиторіуму світло буде повністю вимкнено, щоб підсилити ритуальний вимір "In vain".

"Ця темрява дуже пов'язана з культурною традицією Іспанії", — розмірковує Гаас, який називає себе шанувальником "чорних картин" Гойї та "духовного драматизму" Ель Греко. "Але вона також багато в чому пов'язана з сьогоденням, яке тихо, але невпинно повторює найпохмуріші патерни нашої історії. Ми не можемо забувати, що Австрія, Німеччина та комуністичні держави стали диктатурами не в результаті війни, а шляхом процесу правової еволюції. І це саме те, що відбувається в Сполучених Штатах."

У 2015 році, за рік до першої виборчої перемоги Трампа, яка занурила його в стан паралічу та нерозуміння, композитор одружився вчетверте на афроамериканській художниці та активістці Моллені Вільямс, з якою з тих пір живе в квартирі в Гарлемі з видом на річку Гудзон. Обидва буквально оголеними з'являються в документальному фільмі, де Гаас визнає свою домінуючу сексуальну ідентичність в рамках консенсуальних БДСМ-відносин. Серед батогів, дилдо та сеансів шмагання музикант перед камерами святкує завоювання емоційної та творчої свободи, "абсолютно несумісної" з його феміністичними переконаннями.

"Мій дядько приєднався до Ваффен-СС, щоб дати волю своєму садизму. Я перетворив цей потяг на любов. Мені нічого приховувати. Краще бути збоченцем, ніж убивцею."

Після виконання "In vain" у Бадахосі цієї неділі монографічна програма продовжиться наступного року в Auditorio 400 у Мадриді, де можна буде оцінити деякі відмінні риси його творчості: мікротональний процес "Tria ex uno" на основі ренессансної поліфонії Жоскена Депре, тембральне багатство "Anachronism" або внутрішню драматургію "Hommage à Bridget Riley". 23 березня відбудеться світова прем'єра його "Квартету саксофонів № 2", замовленого CNDM. "Я написав його цього літа в Англії на честь батька Моллени, який служив морським піхотинцем у В'єтнамській війні. До цієї травми, від якої він так і не оговтався, він грав на саксофоні на Таймс-сквер і наполегливо працював, щоб його діти могли вчитися і подорожувати до Європи."

Гаас був учнем Івана Ереда, єврейського композитора, який втік до Граца після Угорської революції 1956 року. "Одного дня я відвідав його вдома і залишився наодинці з його матір'ю", — згадує він. "Коли я запитав її про іншого сина, про якого я не знав, що він загинув на фронті, я вперше зрозумів, що таке тиша: це було так, ніби кімната провалилася під нашими ногами." Гаас пізніше навчався у Фрідріха Церхи у Відні та ознайомився з французьким спектралізмом під час свого перебування в IRCAM у Парижі. Зрештою, він знайшов в авангарді по той бік Атлантики розраду, яку теоретичний догматизм Другої Віденської школи не зміг йому запропонувати.

"Скажімо, щоб підсумувати, не можна любити музику і бути нацистом", — каже він і сміється.