Дебютний роман Лусії Сольї Собраль «Їстимеш квіти» (Comerás flores) вже встиг захопити як читачів, так і критиків завдяки глибокому дослідженню інтенсивної любовної історії, пронизаної тонкими нюансами переслідування. Авторка, народжена в Маріні, Понтеведра, у 1989 році, вміло уникає спрощення тем кохання та переслідування, перетворюючи книгу на складний літературний досвід, а не на посібник із самодопомоги.

Секрет роману полягає в його наративній текстурі, через яку читач розуміє та засвоює суворий та справжній досвід. Головна героїня, Марина, наближається до 25 років і постійно переглядає свій образ через стосунки та володіння – віддану подругу, роботу, собаку, сім'ю. Протягом трьох років, описаних у романі, цей список елементів змінюється, відображаючи етапи її життя в середньому місті. Вона бажає гарного життя, як і будь-яка інша людина.

Винятковою є сенсорна проникливість оповідача, який, уникаючи порожньої риторики та зношених образів, описує Марину. Наративний голос має інтуїцію вловлювати тілесні аспекти та деталі повсякденної фізичної реальності, перетворюючи їх на показові знаки. Цей сентиментальний вир, який ми пізнаємо, наче аналізували Марину за допомогою холтерівського монітора протягом 241 сторінки, захоплює і викликає тривогу одночасно.

Від самого початку роману відсутність батька Марини викликає інтимний біль, який загрожує вибити її з життя. Спосіб, яким вона знову знаходить себе, – через бажання, через можливість заново відкрити себе в полум'ї стосунків з іншим, що розкриває нашу людяність. Це тіла, але не тільки. Це також деталі та компанія. Бажання втілюється в Хайме, на 20 років старшому за неї, елегантному та багатому, з яким вона зав'язує нерівні стосунки. Однак Марина не сприймає цю диспропорцію, таку звичайну, як проблему, тому що інтенсивність любові, що складається з тисячі деталей і тисячі повідомлень, повністю опановує нею.

І тут ми доходимо до істини книги, яка не є моралізаторським уроком і яка виходить за рамки любові та переслідування як ярликів, щоб втілити нас перед прірвою літературної істини. Тому що вона зіштовхує нас з тими просторами, де інтенсивність – це і повнота, і лабіринт, в якому ми одночасно насолоджуємося і опиняємося в пастці. Саме це відбувається з нею, яка поступово помічає тривожні сигнали, занурюючись в історію жахливої нормальності.