Жорді Саваль, видатний диригент і жива легенда старовинної музики, у віці 84 років готується до свого дебюту з Берлінською філармонією. Ця знакова подія, що складається з трьох концертів, є даниною поваги його шістдесятирічній кар’єрі.

Шлях Саваля до відродження давнього музичного репертуару розпочався випадково в 1959 році, коли він наткнувся на сюїту для віолончелі, яка спочатку не призначалася для його інструмента. Ця випадковість привела його до Schola Cantorum Basiliensis, де він переосмислив себе як виконавець на віолі да гамба та став піонером у цій галузі. Кульмінацією його ранніх успіхів став вихід саундтрека до фільму "Усі ранки світу" в 1991 році, який перетворив музику раніше невідомого Маре в світовий бестселер.

Протягом своєї кар’єри Саваль активно брав участь у революції в інтерпретації старовинної музики. Він зазначає, що хоча використання оригінальних інструментів стало нормою, "ще належить виграти безліч битв". Він підкреслює важливість відкриття та запису нових робіт, посилаючись на нещодавно поставлений ним креольський фестиваль у Лісеу, який демонструє звукове злиття традицій корінних народів, африканських та іспанських культур з віце-королівства Перу.

"Ці твори відображають смаки народних мас віце-королівства Перу. На відміну від великих рукописних партитур капельмейстерів, тут співають і танцюють вуличні люди у злитті корінних, африканських та іспанських традицій", — пояснює дослідник і музикознавець.

Про свій майбутній дебют з Берлінською філармонією Саваль говорить з великою повагою, називаючи її "абсолютним еталоном в історії європейського симфонізму". Він захоплюється їхнім компактним, точним і модульованим звуком, зазначаючи, що записи таких майстрів, як Фуртвенглер, Кляйбер-старший та Караян, сформували ціле покоління музикантів. Саваль, який вже диригував фахівцями зі своїх ансамблів Hespèrion XXI та Le Concert des Nations у Берліні, тепер вперше отримає ключі від Великої зали, щоб керувати "видатними" берлінськими музикантами.

Триденна серія концертів (4, 5 і 6 грудня) охоплює ключовий період XVIII століття, представляючи твори від бароко Рамо до віденського класицизму Моцарта, а також музику балету Глюка "Дон Жуан". Саваль, який вважає себе "практично останнім діючим деканом старовинної музики", підкреслює необхідність для оркестру досліджувати менш знайомі території. Спочатку запропонована ним Італійська симфонія Мендельсона була замінена на "Юпітер" Моцарта, щоб "дослідити приховані зв'язки між Моцартом і Глюком через балет, що передбачає деякі пасажі з Дон Жуана".

Незважаючи на свою довгу та успішну кар'єру, Саваль висловлює глибоке занепокоєння щодо відсутності підтримки з боку іспанського уряду. Він зазначає, що субсидії не покривають навіть 1% його витрат, що "немислимо в решті Європи". Він згадує про зустріч з Педро Санчесом три роки тому, щоб обговорити захист музичної спадщини, але так і не отримав відповіді. Відсутність у програмах Театру Реал з 1999 року також викликає його розчарування. Саваль підкреслює, що без підтримки Женералітату, Міністерства культури Франції та Європейської комісії його ансамблі La Capella Reial, Hespèrion XXI та Le Concert des Nations просто не існували б. Він заздрить Берлінській філармонії за потужну підтримку, яку вона отримує від своєї країни, що дозволяє її спадщині процвітати з покоління в покоління.