Протягом історії Італія

Протягом історії Італія, ще до народження як нації, а потім, створила щонайменше шість визначальних винаходів для людства: Римська імперія, Церква, Відродження, опера, фортепіано і, нарешті, фашизм. Більшість з них виникли на благо, інші залишаються сьогодні амбівалентними, а деякі були справді катастрофічними. Це справжні віхи, які позначили та побудували не лише епохи, а й усю західну цивілізацію та чуттєвість, якою ми її знаємо. Остання з них була найгіршою, без сумніву, і ми вірили, що поховали її після слідів крові, жаху та кокетування з апокаліпсисом протягом першої половини ХХ століття.

Беніто Муссоліні повертається

Беніто Муссоліні повертається в амбітному та суперечливому серіалі, щоб кричати, що він ніколи не йшов.

Однак, на наш подив, він оживає сьогодні, з усією своєю пишнотою, ненавистю, маренням та бажанням помсти. Щоб попередити нас про це і показати нам з минулого те, що, безумовно, не було вирішено, італійський письменник Антоніо Скураті опублікував за останні роки у чотирьох випусках свій шедевр роману про Беніто Муссоліні. Перший з них, M, син століття (Alfaguara) був адаптований до телесеріалу, який наразі транслює SkyShowtime і режисером якого є Джо Райт, Муссоліні: Син століття.

Це суперпродукція, в якій брали участь такі відомі імена, як Паоло Соррентіно чи чилієць Пабло Ларраїн. Райт – надійний вибір для перенесення літературних творів на екран. З «Гордістю та упередженням» Джейн Остін та «Спокутою» Іена Мак'юена він запропонував цілий урок адаптації від паперу до кіно для XXI століття. Іншою справою була його спроба з «Анною Кареніною», де його перемогли штучності і він загубився у неможливому виклику проти класика Толстого. Але два попередні фільми продовжують підтримувати його за його блиск та рішучу сміливість, коли справа доходить до поєднання двох мов, які не завжди добре поєднуються.

З твором Скураті Джо Райт досягає неоднозначних ефектів. Якщо роман ставиться до персонажа з дистанцією, яка наділяє твір дуже особливою чесністю, то в серіалі британський режисер порушує це правило та збиває глядача з пантелику. Він вводить Муссоліні у вітальню, руйнуючи четверту стіну, і такого персонажа рідко хочеться запросити до себе додому. Він намазує кімнати ненавистю, плює на підлогу, затоплює атмосферу жорстоким нарцисизмом. Він заповнює все задушливим чином. Важко звикнути до його присутності, емпатія не запалюється і змушує вас позбутися відторгнення, яке апріорі викликає.

Цей наративний вибір є головною перешкодою. Також часто нав'язана естетична мішура в планах. Але робота виграє в інших областях, що робить її вартою. Основні питання, які, безсумнівно, автор книг хотів прояснити у сценаріях. Скураті намагався показати дзеркало минулого, щоб відобразити сьогодення. Перед потужною і не завжди досягнутою візуальною силою, яку британець надає серіалу, на перший план виходять послання та дискурс винахідника фашизму. І те, що холодить душу, це перевірка того, як нащадки тієї багаття уламків, що принесла людству ХХ століття, знову змогли запалити той самий дискурс зараз у ХХІ столітті, перед подібним ґрунтом та потужними стратегіями, заснованими на соціальних мережах.

Історики та політологи сьогодні шукають гучні імена та визначення авторитарних та популістських тенденцій сьогодення, втілених у Путіні, Трампі, Орбані, Мелоні, Абаскалі... Але досить уніфіковані доктрини, які всі вони гавкають у своєму стилі в міжнародному русі, організованому свідомо, не мають нічого оригінального. Фашизм завжди буде фашизмом. Це те саме, щось скопійоване з абсурду, вже доведеного як таким винахідником цього породження, з деякими незначними варіаціями в кожному конкретному випадку. Ось як показує нам Скураті у своїй роботі. І це те, що Джо Райт показує у своїй адаптації з самого початку, коли за допомогою закадрового голосу головний герой — якого грає Лука Марінеллі — говорить: «Завжди настає момент, коли згублені народи охоплюють прості ідеї, хитра жорстокість сильних людей... Досить правильних, простих і прямих слів, правильного погляду та тону».

На це попередження, у наступних розділах, Муссоліні розкриває свій підручник з інструкціями для власного виправдання. Він завжди робить це, використовуючи маніпулятивну хитрість зі свого початку як журналіст чи раніше на соціалістичній стадії, зобов'язаний батькові-ковалю, який боровся на лівих, щоб потрапити жалюгідним і далекоглядним чином у цей власний винахід, який пізніше заохочував Гітлер в Німеччині або Хосе Антоніо Прімо де Рівера, а потім франкізм в Іспанії.

«Фашизм — це все і протилежність всього», — стверджує Муссоліні. Навколо цих дискурсів Райт окреслює опортуніста, який не вагався застосовувати та заохочувати систематичне та пластичне насильство, згідно з його власним визначенням. Також можливий, який закінчив тим, що домовився з Церквою, запальним, який використовував заразливість кількох поетів, починаючи з Габріеле д'Аннунціо, який оскаржує у нього батьківство злого створіння; ненаситний пристрасний, здатний розгледіти у авангарді — особливо у футуризмі — знак часу: тих часів, які він мав сміливість передбачити у своїх найосновніших почуттях. «Як звірі», — каже він.

Амбіційний баламут, відчайдушно призначений ортопедичним королем, таким як Вітторіо Емануеле, який використав демократію, щоб зруйнувати її, і ніхто не повинен обманюватися з його перших виступів як мандатарія в парламенті: «Демократія виживає завдяки моїй люб'язній чемності. Це дорогоцінно. Це дає багато свободи, навіть для її знищення». Чи не звучить це знайомо? Саме те саме, що зараз, на наших вражених очах, випускають ті, хто сьогодні повертаються добре обладнаними, щоб покінчити з усім.