Колись участь в «Операції Тріумф»

Колись участь в «Операції Тріумф» передбачала вибір певного амплуа, щоб експерти з фабрикування зірок вирішили, хто з тебе вийде (баладист, латиноамериканський співак чи танцювальна діва). Але щось почало змінюватися з випуском 2017 року, з Амаєю, і тепер здається, що зірки приходять готовими з дому та сподіваються, що, опинившись там, решта світу виявить, що вони ними є.

Пол Тін (народився як Пабло Суарес в Арміллі в 2002 році) під час свого перебування в шоу продемонстрував, що рухається в музичному та творчому спектрі, який виходить за рамки ярликів. Зараз він щойно випустив свій дебютний альбом «Reboot» — концептуальний альбом, загорнутий в естетику кіберпанку, повний роздумів про технології, трансцендентність і підтексти про мозки, які ось-ось перезавантажаться.

Paul Thin

Paul Thin починався як назва каналу YouTube, який Пабло створив у 16 років. У 18 років це стало «майже прізвиськом», як він пояснює, а потім стало сценічним ім’ям.

Пол — один із тих артистів, які виросли в цифровому світі. «До того, як у мене з’явилася Nintendo, я завжди грав на Game Boy двоюрідної сестри, і вона була зламана, тому мені доводилося щодня починати всі ігри з нуля. Я з дитинства грав у складному режимі. Мені дуже подобається цифровий світ, я навіть казав, що хочу робити відеоігри, потім зрозумів, що з математикою та інформатикою в мене не все так добре, тому перейшов до інших речей на мистецькому рівні. Я почав дивитися YouTube у 8 років і відкрив свій перший канал у 11 років. Щороку я створював новий, на який завантажував різний контент».

Соціальні мережі

Проте Пол Тін не є апологетом переваг технологій. «Соціальні мережі — це мінне поле. Водночас вони дуже допомогли демократизувати мистецтво, розваги чи професії, ідеалізовані як щось майже неможливе для досягнення, і вони змусили багатьох людей почуватися менш самотніми, мати можливість спілкуватися так, як раніше не могли. Однак комунікація, коли вона відкривається, відкриває також болючі та погані частини. Ось, наприклад, кібербулінг».

Чи страждав він від цього виду цькування в підлітковому віці? У свій час я трохи це пережив. Створення каналу YouTube розглядалося як історична дивакуватість. Це було щось від дивної людини, але шкільні знущання зазвичай не виходили за межі шкіл, класів. Зараз у цих людей, які знущаються з тебе в класі, є Instagram, TikTok або щось інше, і вони продовжують знущатися з тебе. Я знаю, що мені доводиться це робити по роботі, але мені не подобається занадто багато часу проводити в соціальних мережах, можливо, через те, що я так довго, з дитинства, ними користуюся. Також правда, що, будучи людиною, яка так довго вивчає кіберкультуру, все, що я роблю, має великий зв’язок із моєю точкою зору на цифровий світ і онлайн-комунікацію.

Рекламний портрет

Рекламний портрет Пола Тіна для його альбому «Reboot».

Музичний шлях

Пол Тін вивчав музику, мав удома фортепіано та писав музику з дитинства. І коли було оголошено про новий випуск «Операції Тріумф», він подумав, що це буде платформа, на якій можна показати світові все, чого він навчився. «До «Операції Тріумф» все ще існують упередження, але я з дитинства був великим шанувальником формату. Я знав, що хочу робити власну музику, але також мріяв насолодитися цією вітриною, щоб мати можливість співати пісні інших людей на великих сценах. Це правда, що протягом багатьох років я дуже уважно стежив за Пабло Лопесом, Мануелем Карраско, Наталією Лакунзою, Амаєю… Але я увійшов не з прагненням бути схожим на будь-кого з них, а мав зовнішні орієнтири. Моєю ідеєю було бути тим артистом, якого я мав у своїй голові, але вийти звідти зі здійсненою мрією, яку я мав з дитинства».

І чи вдалося йому це? Зрештою, все має свої обмеження, чи не так? Траплялося так, що іноді я просив конкретні пісні, до яких не можна було отримати доступ інакше, як через питання авторських прав, прав на використання. Але я думаю, що якимось чином мені це вдалося.

Перебування в Академії

Про перебування в Академії «Операції Тріумф» було сказано все, але Пол Тін, мабуть, перший учасник, який, щоб описати її, посилається на температури. «Ефект дуже дивний, тому що ти потрапляєш у бульбашку. У вас є свій власний клімат: ми увійшли взимку, і було тепло. Здається, що ти перебуваєш у паралельному світі, і ці три місяці минають майже як один день, але коли ти виходиш, твоє життя та світ інші.

Що б ви сказали учасникам, які візьмуть участь у наступному випуску? Не забувайте, що хоча світ відрізняється, коли ви виходите, вони ті самі люди, якими вони були, коли входили. Ті самі люди, якими вони були, коли люди не казали їм: «Ти все робиш так добре!».

«Диявол одягається в мене»

Є момент у пісні «Диявол одягається в мене», яка найбільше згадує у цьому альбомі про твій час у шоу та твій стрибок до слави, в якій ти співаєш «продаю свою душу на ринку». Чи відчували ви це так? Я думаю, що це не стільки твердження, скільки сумнів. Це пісня, в якій я весь час запитую людей: чи продаю я себе? Чи роблю я все те, чого не хотів робити? І ставлю себе у фаталістичну точку: а якщо я це роблю? Більше, ніж «я підписав контракт із дияволом», це «чи підписав я контракт із дияволом?». Скажи мені, будь ласка, попередь мене, якщо я зійду з рейок. Це більше пов'язано з тим, як ви бачите мене ззовні, щоб побачити, чи це те, як я хотів би бачити себе.

Концепція Reboot

Концепція Reboot, за словами Пола Тіна, добре пояснена у вступі до альбому, в якому «людина ось-ось помре, і органи пересаджують механікам, а інформацію з її мозку на чіп. До якої міри зберігається ця людяність? Так само, як до якої міри зберігається людина, якою ти був, коли стаєш персонажем. Спочатку народилася концепція переходу від Пабло до Пола, від зрілості, зміни життя. З цього виникла вся ідея технології та перезавантаження, і почалися пісні. Незабаром ми подумали про те, щоб не базуватися так сильно на технологічній частині, а щоб це було майже як контекст і зосереджуватися на спогадах, на цій передачі пам’яті».

Самокритика та цінність

Є пісня, в якій стверджується: «Я не марнославний, я цінний». У текстах цього альбому поєднується те, що ти дуже самокритичний і невпевнений, з усвідомленням власної цінності та таланту. Як можуть співіснувати дві такі протилежні речі? Вони співіснують, тому що вони настільки протилежні, тому що, коли ти потрапляєш у цей світ, ти завжди намагаєшся бути найкращою версією себе. І тут виникають страхи, але коли страх настільки великий, ти намагаєшся підбадьорити себе, кажучи: це найкраще в історії музики. А наступного дня ти відчуваєш, що це найгірше, що коли-небудь робилося в історії, не музики, а мистецтва. Йдеться про перехід від невпевненості до впевненості і навіть про занадто велику впевненість, про щось на кшталт фаталістичного, про публічного персонажа і про артистів, про шоу-бізнес. Ми саме досягаємо кінця кульмінації, і невпевненості початку альбому вже немає, є навіть надмірна впевненість, тому що процедура завершується.

Втрата голосу

Ви кілька разів згадуєте про страх втратити голос. Чи траплялося це з вами? Так, насправді так я дійшов до репу. Я підхопив вірус, втратив голос і мені довелося провести три-чотири місяці без співу. Водночас я переживав кризу художньої ідентичності; Я не знаходив себе в поп-музиці, я не знаходив себе у фламенко, я не знаходив себе повністю ніде. Саме завдяки репу, американському хіп-хопу як дев’яностих, так і кінця 2000-х, з цією набагато більш експериментальною та авангардною річчю, я сказав: чи можна робити такі речі з музикою? І з цього моменту я відкрився. Усі ці речі про втрату голосу, я думаю, походять не лише від страху втратити її, а й від того, які можливості є, якщо це станеться. Я збираюся робити інші речі? Чи закінчується тут музика? Є також випадок Сабіни. Сабіна втрачає свій голос і раптом починає співати новим голосом. Завжди запитую в повітрі, щоб побачити, чи надійде мені якась відповідь.

Ризикований альбом

Напевно, вам сказали, що це ризикований альбом. Багато, що відбувається, тому що у мене були набагато більш ризиковані ідеї на початку… (сміється). Я знаю, що створив ризикований альбом в тому сенсі, що будуть люди, яким він дуже сподобається, будуть люди, які не зрозуміють рішень, інші, яким рішення не сподобаються… але я радий, що ми зіграли в цю гру.

Спогади перезавантаження

Якщо б вам зробили перезавантаження, як у вашому альбомі, які спогади мали б бути? Перший поцілунок, перший раз, коли я розчулився, дивлячись фільм у кінотеатрі, перший раз, коли я плакав на концерті в оточенні людей, які співали на повну гучність… Але також, як я почувався, коли вперше померла близька мені людина, мій дідусь. Не все має бути ідеальним, не все має бути красивим, усі моменти залишають свій слід, вони будують тебе.

Спокій та догляд за собою

Тепер, коли на вас чекає період інтенсивних гастролей і промоцій, як ви знаходите час для спокою та догляду за собою? Я завжди намагаюся у свій вільний час, яким би коротким він не був, мати щось, що мене наповнює. Якщо я можу піти в кіно, я йду в кіно, я завжди дивлюся якийсь серіал, намагаюся грати в ігри, які мене емоційно наповнюють, читати щовечора… Наприклад, я читаю комікс під назвою «Сага», позавчора я дивився «A Complete Unknown», вчора я дивився «Whiplash», я дивлюся аніме «Fullmetal Alchemist»… Мені пощастило, що мої друзі з Гранади зараз тут навчаються на магістратурі, і моя сестра також живе тут, у Мадриді, я можу підтримувати речі зі свого попереднього життя, речі, які я знаю, що не хочу, щоб вони зникли.

Комфорт слави

Складається враження, що зараз ви перебуваєте на відносно комфортному рівні слави. Так, сто відсотків.

Але масовий успіх може призвести до втрати цього комфорту. Абсолютно. Це цікаво, тому що у випадку з «Операцією Тріумф» існує масова слава після виходу з програми, і ти стаєш кимось, хто більш відомий як людина, ніж як артист. Є багато людей, які тебе знають, але не знають, що ти робиш. Через 10 років, чи то займаючись музикою, кіно чи писанням, я хочу продовжувати займатися мистецтвом. Для мене це найважливіше. Особливо зараз, коли ми перебуваємо в точці, коли мистецтво втрачає свою цінність, як це сталося з філософією свого часу. Я хотів би твердо стояти на тому, що найважливіше для мене — розповідати історії з точки зору, розповідати історії через творчість.