«Кривава кров» (Sangre sucia) – альбом, який оновлює фламенко сміливими текстами та звуком

В Анхелес Толедано (Вільянуева-де-ла-Рейна, Хаен, 1995) зосереджені покликання, зусилля і талант: співачка фламенко з Хаєна, удостоєна премії Alcobendas Flamenca Nuevos Talentos, 27 вересня випустила «Криваву кров» (Sangre sucia) – альбом, який оновлює фламенко сміливими текстами та звуком. Вона без вагань торкається таких табуйованих тем, як менструація, фемінізує традиційні вигуки підтримки (jaleos) на адресу виконавців, звертається до сучасних поетів і мислительок, таких як Сара Торрес, відома дослідженням і розширенням бажання через лесбійський досвід. До цих солеа, булеріас, алегріас і тонас додається її нещодавня співпраця з севільською групою Califato ¾ в EP з двох треків, Romanze і La cigarra, спокусливому поєднанні фламенко, тріп-хопу і брейккору. Віддана корінням фламенко, вона відкриває двері для нових ритмів, метафор і молодшої аудиторії.

Під час сесії, яка супроводжує це інтерв'ю, вона насолоджується процесом з тією ж відданістю, яку демонструє в студії та на сцені: пози, взаємодія з командою, її зосередженість дають уявлення про дисципліновану пристрасть артистки, про ту суміш власного бачення та характеру, про відполіровану коштовність, яка освітлює все, до чого торкається. Анхелес Толедано, яка виступить на 29-му фестивалі в Хересі (до 8 березня), одягнена у сукню та замшевий плащ від MARNI та туфлі від JIMMY CHOO.

Антарктида

Вона прийшла у фламенко випадково: в дитинстві знайшла збірку з Ніньєю де ла Пуебла, Мануелем Вальєхо і Хуаніто Вальдерамою в будинку своїх бабусі й дідуся. З того моменту її дідусь став ключовою фігурою в її становленні. Чи могли б ви розповісти про ваші стосунки?

Мій дідусь обожнював мене, і я його теж. Він був не тільки моїм учителем, а й спільником. Він записував мене і навчав. Він хотів, щоб я навчилася співати seguiriyas. Щоразу, коли я співаю seguiriyas, я згадую про нього.

У 2004 році, у віці восьми років, вона отримала свою першу зарплату за виконання media granadina і Los campanilleros. Пам'ятаєте, як ви почувалися?

Пам'ятаю хвилювання. Я відчувала велику відповідальність і тремтіла. Це вже не була гра, я дуже поважала те, що збиралася виконувати. Це було як стрибок у басейн, не знаючи, чи є там вода. Але я також відчувала велике хвилювання. Я багато репетирувала. Після того, як я вийшла на сцену, моя мама поцілувала мене. Після цього я мало що пам'ятаю, чесно кажучи.

Фламенко традиційно домінували чоловіки. Ваш диск ставить жінку в центр. Чи відчували ви коли-небудь, що вас недооцінюють через те, що ви жінка?

Фламенко сформували чоловічі фігури в гітарі, перкусії та плесканні в долоні. Раніше жінок у цих ролях майже не було. Зараз їх стає все більше, і важливо їх показувати, щоб ми всі відчували себе представленими. Мені самій багато разів доводилося виправдовуватися, і це стало рушійною силою для створення «Кривавої крові». Я віддана своїм переконанням і продовжуватиму їх захищати до кінця.

У альбомі також розглядаються релігійні теми та певний містицизм. Як ви інтегруєте духовність у своє життя?

Фламенко сформувало мене як зсередини, так і ззовні. Воно навчило мене не тільки співати, але й його поетична складова вплинула на моє мислення. Воно змушує мене ставити питання, які допомагають мені рости. Мій голос, наприклад, є частиною мене: коли він в порядку, я відчуваю себе сильною; коли він болить, я вразлива і сумна. Це як Бог: він захищає мене і дає мені енергію. Під час запису Сара Торрес [яка бере участь у темі «Слово в роті»] сказала мені, що у неї таке відчуття, ніби нас троє: вона, я і мій голос.

Що вас приваблює в сучасних письменницях?

Я відчуваю гармонію з ними, коли їх читаю. Я відчуваю себе представленою. Коли я познайомилася з їхньою поезією, вона захопила мене зсередини, і я сказала собі: я теж повинна почати розповідати цю історію світу.

Піджак і спідниця, обидва від GIORGIO ARMANI. Реквізит: крісло Louis Ghost, переосмислене Philippe Starck, від KARTELL.

Антарктида

У «Кривавій крові» поєднуються посилання на сучасних письменниць і поетів покоління 27-го року, таких як Лорка або Альберті. Як ви відчуваєте цю подвійність між традицією і сучасністю у своєму фламенко?

Фламенко навчило мене чудових цінностей, і я відчуваю себе щасливою бути частиною такого могутнього і багатого мистецтва. Я слухаю багато музики, але жодна не прискорює моє серце так, як ця. Незважаючи на те, що я вивчаю класичне фламенко, я не пережила його так, як ті, хто його зафіксував. Моя правда в тому, що у мене перед очима: моя музика, мої друзі, публіка, з якою я спілкуюся. Те, що я співаю, - це мій спосіб розповісти історію, яка ніколи не розповідалася так, як мені хотілося б.

У альбомі розглядаються такі теми, як менструація. Як публіка відреагувала на запропоноване вами оновлення?

Мене дуже радує бачити, що до фламенко приходить молодь, навіть дівчата 9-10 років, які відчувають зв'язок з музикою, чого не було зі мною, коли я була маленькою.

Якою була ваша юність?

Це було найгірше. Суцільна агонія. Єдине, що мене рятувало, - це музика, фламенко.

Ваша кар'єра передбачала жертви: рано вставати у вихідні, не будувати планів з друзями, постійно бути в дорозі. Як ви пережили ці жертви?

Одна з найболючіших фраз, які я почула, була від подруги: «Тебе ніколи не було поруч», - сказала вона. Потім я намагалася бути у всьому, в чому могла. Я провела багато годин з батьками в машині: виходила зі школи, робила домашнє завдання, а о восьмій вже була на зустрічах і у фан-клубах фламенко; а у вихідні - на конкурсах. У 13 років я одного вечора була в селі під Севільєю, а наступного ранку - в Кастельйоні. Мої батьки дуже мене підтримували. Хоча я багато чого пропустила, я здобула кар'єру, знання і мову, якою сьогодні чудово володію.

Як ви почуваєтеся, викладаючи на офіційній магістерській програмі з фламенко в Centro Superior de Música Creativa, де навчаєте студентів, старших за вас?

Це було несподіванкою, коли мені зателефонували. Мені це дуже подобається, але це відповідальність. Бути хорошим викладачем вимагає відданості: я багато чому вчуся.

Ми чуємо жінок у вашому альбомі, у jaleos ваші друзі підбадьорюють виконавців. Також багато чоловіків, таких як гітаристи Беніто Берналь і Йерай Кортес, продюсер Хав'єр Харто Родрігес... Як вам працювалося з цією змішаною командою?

Я оточила себе людьми, які, на мою думку, були необхідні, без розрізнення статі. Мене цікавить автентичність і зв'язок. Для свого наступного проекту, про який я поки не можу говорити, я співпрацюватиму з продюсеркою.

Виступати під час менструації не дуже приємно: пересихає горло. У фламенко кажуть, що під час менструації гітари розстроюються. Це правда?

Це не дуже науково, але ми перевірили це в гримерці, і, схоже, так, гітари розстроюються.

Є оновлення в естетиці, в стилі, до якого додаються традиційні елементи, такі як стілець з осоки.

Мені подобається співати сидячи. Він гарний, зроблений вручну і дозволяє мені співати по-іншому, без необхідності виправдовуватися або починати танцювати. Перформанс, який я хочу запропонувати публіці, - це спокійна розмова, без відволікаючих факторів.

Які у вас стосунки з модою?

Я дбаю про себе зсередини і зовні. Відкрити шафу, пограти з одягом... Коли я була маленькою, люди не знали, до якого племені мене віднести, тому що одного дня я одягалася як реперка, а іншого - як піжонка.

Ваша співпраця з Califato ¾ виникла спонтанно під час тижня Grammy в Севільї. Як відбулася ця зустріч і процес створення теми?

Мене запросили до студії, де вони записували свій новий альбом. Я думала, що вони просто хочуть показати мені, що створюють, але вони поставили мені музику, і я записала. Мені дуже сподобалося.

Команда

Стиль Пола Дельгадо

Макіяж і зачіска Марія Верано (One-off Artists) для Chanel

Продюсування Крістіна Серрано