Декількома словами
З відходом Домінго Корраля з Movistar+ і загальною тенденцією до здешевлення контенту на платформах, існує ризик зниження якості аудіовізуального контенту іспанською мовою. Важливо, щоб нові керівники платформ продовжували підтримувати високі стандарти та сміливі проєкти, щоб зберегти інтерес глядачів.
Два роки тому Warner Bros оголосила про зухвалу метаморфозу у світі аудіовізуальних платформ.
HBO, їхній еталон якості, абревіатура, під якою назавжди було змінено історію телебачення в плані серіалів і аудіовізуальної чи документальної фантастики, розчинилася в іншій під назвою Max. Незабаром фанати колишнього бренду зрозуміли злочин і перестали платити внески, які справно сплачували щомісяця, щоб дивитися і передивлятися як ритуали ініціації та безперервного повторення «Клан Сопрано», «Гра престолів», «Клієнт завжди мертвий», «Підпільна імперія», «Дроти» чи будь-який винахід, що вийшов з голови його творця, Девіда Саймона...
Це назви, які назавжди змінили правила телевізійної творчості та встановили планку, сприятливу для конкуренції за першість. Ця ставка створила динаміку, за допомогою якої AMC чи інші конкуруючі бренди приймали виклик, а іноді навіть перевершували його такими роботами, як «Божевільні» чи «Пуститися берега», і навіть змусили масову Netflix взятися за фундаментальні роботи, як-от «Корона», щоб увійти до цієї ліги, хоча й побіжно.
Питання динаміки, повторюю. Зараження, але згори, у категорії мистецтва, а не просто розваг. Саме це, створення каталогу, що відповідає чистим витворам мистецтва, які б задавали тон і наслідували великі романи XIX і XX століть, з достатньою творчою силою, щоб їх наслідували, керувало цілями керівників HBO навіть тоді, коли вони могли продюсувати в Іспанії та зробили ставку на надзвичайно свіжий і чуттєвий Foodie Love Ісабель Койшет або фундаментальну Patria Аітора Габілондо, засновану на романі Фернандо Арамбуру. Їхній блиск, їхня зухвалість, той відбиток, постійний ризик засліплювали сучасників і прийдешні покоління, які мріяли присвятити себе цій справі в майбутньому.
Але той Олімп було зруйновано, і тепер це руїна з мінімальними та сумнівними відблисками, як у випадку з нещодавнім успіхом у їхньому списку, як-от «Білий лотос». Серіал, добре, для тих, кому він подобається, але який і близько не досягає рівня їхньої класики. Занепад і зневага до меркантильних логік, нав'язаних мистецтву, принизили його, насамперед, і змусили йти слідом за жалюгідною убогістю, яку ми можемо знайти за будь-яким рогом, а не в конкретному місці з власною назвою в межах еталонної платформи. Те диво – дай Боже, щоб воно не було неповторним – глибоко вкоренилося у світі іспанської художньої літератури. І в Іспанії колишній Canal+ — сьогодні Movistar+ — коли Алекс Мартінес Ройг відповідав за контент, почав іти цим шляхом за допомогою першої назви, яка ознаменувала поворотний момент: Crematorio, адаптація роману Рафаеля Чірбеса, підписана братами Хорхе та Альберто Санчес-Кабесудо. Сьогодні це класика та орієнтир. Крім того, це не стало винятком, а нормою, за допомогою якої цей бренд радикально робив ставку на високоякісні роботи. Мартінеса Ройга на цій посаді замінив Домінго Корраль, і він, вірний крокам попереднього етапу, помножив пропозицію дивовижного виробництва та залучив кількох найкращих талантів іспанського кіно для створення серіалів і фільмів. Корраль був кіноманом, готовим виконати особисту місію. Він хотів, наскільки це можливо, слідувати велінням мистецтва в рамках логіки бізнесу в умовах буму художньої літератури. Він був обережним, розсудливим, але щиро рішучим. Незабаром ніхто не міг зупинити його в ставках, де першочерговим був постійний ризик. Він мав свої вагомі причини, пов'язані з чутливістю, вихованою роками кіноклубів перед усіма типами екранів, і застосовував їх. Видатний відділ найкращих талантів приєднався до його команди та пішов за ним. Він демонстрував харизматичне лідерство та великі здібності до зваблювання, за допомогою яких можна було реалізувати великі та ризиковані проєкти.
Безліч еталонних назв і імен, які або вже об'єдналися з його престижем, або були освячені завдяки його підтримці, були величезними. На початку роботи на платформі він разом з Альберто Родрігесом взявся за La peste. Союз між Корралем і режисером La isla mínima або Modelo 77 не припинився. Фактично, 2025 рік стане роком, коли очікується прем'єра Anatomía de un instante, шедевра Хав'єра Серкаса про 23-F, який андалузький режисер адаптує для серіалу, і його нового фільму: Los tigres. La peste була спільною ставкою, в якій продюсер поставив на карту своє майбутнє, але все склалося добре. Критики високо оцінили її, і вони досягли тоді мети: щоб публіка, яка все ще була розгублена у своїх ставках на лояльність до платформ, що зароджуються, вирішила обрати Movistar+ з аргументами, які виходять за межі сили футболу. Успіх La peste зміцнив його, і з часом він став відповідальним за художню літературу та розваги у 2023 році. Ця довіра прийшла до нього після беззаперечних результатів завдяки ставкам на художню літературу, які принесли йому та творцям мільйони шанувальників і безліч нагород. Список величезний. Це віха, щось, що стало абсолютною відправною точкою в іспанському контексті з назвами, які увійшли до списків найкращих серіалів і фільмів. Щоб навести приклад, окрім його причетності до таких творців, як Родріго Сорогоєн чи Алауда Руїс де Асуа — з якими він взявся за три чудові роботи, такі як Antidisturbios, Los años nuevos чи As bestas з боку першого, та Querer, у випадку з другою, і яких він підтримав у їхніх майбутніх проєктах, — Алехандро Аменабар, якому він продюсував як серіал La Fortuna, так і фільм Mientras dure la guerra, Енріке Урбісу, з яким він об'єднався для Gigantes і Libertad, Маріано Барросо з La línea invisible і El día de mañana, ідеально скомпоновані драми та трилери Франа Араухо та Пепе Коріа з такими серіалами, як Rapa, Apagón, La canción — прем'єра якої ще відбудеться, — La unidad і Marbella Дані де ла Торре та Альберто Марині або потужний El inmortal Хосе Мануеля Лоренцо... Все це, плюс і, крім того, окремо, зухвала, але неймовірно смілива ставка, яку він зробив на Los Javis і той некласифікований і радикальний órdago під назвою La Mesías.
Якщо в цих жанрах — деякі з яких ще не винайшли слова, яке б їх визначало, як у випадку з La Mesías — вони створили школу, то й у комедії він зробив ставку на нові шляхи, як це було в Arde Madrid Пако Леона та Анни Р. Кости, незвичайній Vergüenza Хуана Кавастані та Альваро Фернандеса Армеро, до яких також додається Sentimos las molestias, стрибок у цей жанр коміків, таких як Берто Ромеро з Mira lo que has hecho, оригінальні експерименти в гумористичному ключі, такі як Poquita fe Хуана Майдагана та Пепона Монтеро, або гостра Bellas artes, підписана завжди вітріольними та блискучими аргентинцями Гастоном Дюпратом і Маріано Коном. Це лише в художній літературі. Ми могли б додати документальні фільми, розважальні програми, такі як останній етап La resistencia, знятий Девідом Бронкано. Подивимось, чи це не задає тенденції. Усі вони стають аргументами для спроби зрозуміти, яким буде новий курс платформи, якщо вона дозволить собі розкіш обійтися без продюсера, який, як мінімум, здійснив революцію в аудіовізуальному секторі Іспанії. Важким видається сценарій для тих, хто прийде йому на зміну. Підтвердити те, що залишив його попередник у русі, їм легко. Але незабаром вони повинні продемонструвати, принаймні, подібну зухвалість і здатність ризикувати, щоб нам, скромним передплатникам, продовжувало бути варто платити внесок. Щодо Корраля, то, звичайно, він не залишиться без роботи.
