Декількома словами
Перехід HBO в Max розглядається як загроза високій якості у світі стрімінгу. Відхід Домінго Коррала з Movistar+ викликає побоювання за майбутнє іспанських висококласних серіалів та фільмів, оскільки він був ключовою фігурою у розвитку цього напрямку.
У світі стрімінгових платформ два роки тому сталася подія, яку багато хто розцінив як тривожний сигнал: культова марка HBO, що була синонімом неперевершеної якості серіалів та документальних фільмів, була розчинена в більш масовому сервісі Max. Для давніх шанувальників HBO, які звикли до таких шедеврів, як "Клан Сопрано", "Прослуховування", "Клієнт завжди мертвий" чи "Підпільна імперія", цей крок став символом нехтування художньою цінністю на догоду комерційній логіці.
HBO встановив золотий стандарт для телебачення, змусивши конкурентів на кшталт AMC і навіть гіганта Netflix піднімати планку та інвестувати в по-справжньому значущі твори. Це була заразна динаміка, спрямована вгору, в бік мистецтва, а не просто розваги. Метою було створення каталогу, який можна було б порівняти з великими романами, що володів би достатньою креативною силою для наслідування. Цей принцип керував HBO навіть при виробництві контенту в Іспанії, де з'явилися такі проєкти, як "Вишукане кохання" чи "Батьківщина". Їхня сміливість, аудиторія та постійний ризик надихали майбутні покоління кінематографістів.
Сьогодні, однак, багато хто бачить у Max лише тінь колишньої величі HBO, місце, де лише зрідка з'являються проєкти, що нагадують про колишній рівень, але не досягають його. Занепад і підпорядкування логіці ринку принизили марку, змусивши її слідувати за масовими трендами, замість того щоб бути законодавцем. Те, що було унікальним місцем сили якісного контенту, перетворилося на ще одну платформу "розпродажів".
Цей імпульс до високої якості, закладений HBO, глибоко вплинув і на іспанську аудіовізуальну сферу. Зокрема, Movistar+ (раніше Canal+) пішла цим шляхом, почавши з адаптації роману Рафаеля Чірбеса "Крематорій", який став класикою. Платформа зробила ставку на якість своєю нормою.
Цей курс продовжив Домінго Коррал, який прийшов на зміну Мартінесу Роїгу. Коррал примножив пропозицію високоякісного контенту, залучаючи найкращих іспанських кінематографістів для створення як серіалів, так і фільмів. Будучи справжнім кінофілом, він прагнув слідувати художнім принципам у рамках активно зростаючого бізнесу. Його підхід, заснований на постійному ризику та глибокій чутливості до мистецтва, швидко приніс плоди. Під його керівництвом сформувалася видатна спільнота талантів.
Потік знакових назв та імен, які або вже були відомі, або здобули популярність завдяки його підтримці, був величезний. Коррал співпрацював з такими режисерами, як Альберто Родрігес ("Чума"), з яким його альянс продовжився і над серіалом за книгою Хав'єра Серкаса про спробу перевороту 23-F, а також над новим фільмом. "Чума" стала ризикованою, але успішною ставкою, яка привабила на Movistar+ аудиторію, що шукає щось більше, ніж спортивні трансляції.
Успіх "Чуми" зміцнив позиції Коррала, і у 2023 році він став керівником відділу художніх та розважальних програм. Його впевненість базувалася на незаперечних результатах його ставок у галузі художньої літератури, що принесли мільйони прихильників та безліч нагород як йому, так і творцям. Список його проєктів вражає і став орієнтиром в іспаномовному світі: від співпраці з Ісакі Лакуестою та Фернандо Леон де Араноа, до роботи з Алехандро Аменабаром ("Фортуна", "Поки триває війна"), Енріке Урбісу ("Гіганти", "Свобода"), Маріано Барросо ("Невидима лінія", "Завтрашній день"). Серед успішних драм і трилерів, створених за його підтримки, "Рапа", "Блекаут", "Пісня" (готується до виходу), "Підрозділ" і "Марбелья", а також потужний серіал "Безсмертний". Окремо варто відзначити його сміливу ставку на проєкт "Месія" від дуету Los Javis – радикальний твір, що не піддається класифікації.
Окрім драматичних та трилерних жанрів, Movistar+ при Корралі активно експериментувала і в комедії: від "Кис-кис" Пако Леона, до "Сорому" Хуана Кавестані та Альваро Фернандеса Армеро, а також "Вибачте за незручності", гумористичних експериментів на кшталт "Мало віри" або їдкого "Мистецтва" аргентинців Гастона Дупрата та Маріано Кона.
Це лише художні твори. Можна додати документальні фільми, розважальні програми. Весь цей каталог став аргументом для розуміння того, яким буде новий напрямок платформи, якщо вона дозволить собі обійтися без продюсера, який, як мінімум, здійснив революцію в іспанському аудіовізуальному секторі. Важко доведеться тим, хто прийде на його місце. Підтвердити успіх, закладений його попередником, легко. Але невдовзі їм доведеться продемонструвати таку ж сміливість і готовність ризикувати, щоб скромні підписники вважали, що плата за підписку все ще того варта. Щодо Коррала, немає сумнівів, що без роботи він не залишиться.
