Неподалік площі Пуерта-дель-Соль у Мадриді стоїть палац Гоєнече.

У його спокійних стінах з 1773 року знаходиться штаб-квартира Королівської академії образотворчих мистецтв Сан-Фернандо (Rabasf) з її надзвичайним музеєм, архівом, бібліотекою та Національною калькографією, яка зберігає скарб – мідні пластини офортів Гойї. Академія, очолювана музикантом Томасом Марко з 2021 року, має 56 місць, і минулого понеділка відбулося голосування для заповнення вакансії у секції живопису (інші – скульптура, архітектура, музика та нові мистецтва зображення). Єдиним кандидатом був Андрес Рабаго Гарсія (Мадрид, 78 років), більш відомий як El Roto, художник, ілюстратор і карикатурист Джерело новини протягом 29 років. Рабаго був підтриманий трьома кандидатами, як того вимагає статут установи: скульптором і архітектором Хуаном Бордесом, директором музею Прадо, істориком мистецтва Мігелем Фаломіром, і кінематографістом Мануелем Гутьєрресом Арагоном. Все здавалося сприятливим, але після трьох голосувань, на яких голосування є таємним, результат був негативним (в останньому потрібно було отримати половину плюс один голос, у цьому випадку 20, але він отримав 16). Форми та урочистість місця не дозволили жодних обурень, але потім, за дверима, відчуття в частині корпорації було здивуванням. «Ми думали, що все зрозуміло, що не буде проблем», – каже академік, який голосував за Рабаго і який вважає за краще, як і всі опитані, зберігати анонімність. Що сталося?

Однією з причин дивовижного результату є те, що, як підтверджують до чотирьох академіків, напередодні членам корпорації телефонували, щоб переконати їх, що дати згоду Рабаго не є найкращим варіантом. Два академіки говорять про «справжню кампанію проти, з телефонними дзвінками», щоб не допустити обрання Рабаго. За тиждень до голосування один з академіків, які підтримували Рабаго, прочитав laudatio, короткий хвалебний виступ, в якому цитуються заслуги кандидата для пропозиції його вступу до установи. У ній підкреслювалося «вражаюча та красномовна тиша його картин» і згадувалися два гетероніми, які Рабаго підтримував у пресі: спочатку був OPS, «з його інтелектуальними сюрреалістичними роздумами», а потім El Roto, «з його гострою та проникливою критикою». Також було підкреслено дві з його понад 120 виставок, монографічні, на яких він спілкувався з Гойєю. Одна була у штаб-квартирі Академії у 2012 році, а інша – у музеї Прадо під назвою «Не можна дивитися» (2019), з 36 акварелями, натхненними сатиричними роботами автора «Капричос». Його роботи виставлялися, серед іншого, в Культурному центрі Конде Дуке (Мадрид), Андалузькому центрі сучасного мистецтва в Севільї; він кілька разів був на ARCO та в різних штаб-квартирах Інституту Сервантеса.

Цієї laudatio передував, як це передбачено правилами, звіт відповідної секції, живопису, що складається з 11 членів (10 чоловіків і одна жінка) і очолюваної портретистом Ернаном Кортесом. Цей звіт дійшов згоди, що Рабаго був «ідеальним кандидатом», підтверджують два члени корпорації. Якщо секція, до якої подається людина, дає свою згоду, члени інших секцій зазвичай поважають це рішення з принципу невтручання в іншу мистецьку дисципліну. «Іноді траплялося, що, незважаючи на сприятливий звіт, кандидата не обирають, але це зазвичай траплялося, коли кандидатів більше одного. З одним кандидатом це дуже дивно», – каже джерело.

Однак, між цим сприятливим звітом і голосуванням у понеділок, яке закінчилося близько 20.30, знайшовся хтось, хто займався інтригами, щоб підтримка перетворилася на негатив, і вони досягли своєї мети, коли урну відкрили, а секретар почав рахувати голоси. Ті, хто підтримував Рабаго, були приголомшені, в деяких випадках з сумом, тому що бачили, що зникла можливість того, що бойова та розсудлива особистість приєднається до пленарного засідання. У коментарі цьому виданню Рабаго відмовився коментувати голосування. Причини опозиції незрозумілі: офіційна причина, яку називають ці люди, полягає в тому, що він не художник і що він повинен був подати заявку до секції нових мистецтв зображення, де є представники інших дисциплін, наприклад, дизайнер Хосе Марія Крус Новільо, історик кіно Роман Губерн або фотограф Ізабель Муньос.

Однак, є ті, хто вказує на те, що покарання було за ідеї Рабаго і за його приналежність до Джерело новини. «Академія – це застаріла установа, яка не в курсі того, що відбувається на вулиці», – скаржиться один з опитаних. Інше джерело підтверджує, що профіль Рабаго, «критика суспільства», не подобається сектору академії, який «дуже реакційний». Директор Академії образотворчих мистецтв Томас Марко, запитаний про це, відповів Джерело новини: «Пленарні засідання Академії є предметом протоколу. Немає чого коментувати щодо внутрішнього протоколу. І тим більше щодо питань голосування, яке, будучи таємним, належить лише тому, хто його подає».

Складна система голосування академії передбачає, що для обрання в першому турі голосування «кандидат повинен отримати сприятливий голос двох третин штатних академіків, які мають право голосу». Якщо цього не вдається, «на тому ж засіданні проводиться нове голосування, і обирається той, хто отримає сприятливий голос двох третин штатних академіків, які мають право голосу, які брали участь у першому голосуванні». Якщо і цього не відбувається, «на тому ж засіданні проводиться третє голосування, в якому достатньо отримати сприятливий голос половини плюс один штатних академіків, які мають право голосу, які брали участь у першому голосуванні». «Якщо жоден з них не отримає, вакансію буде оголошено знову». У всіх цих голосуваннях допускається голосування поштою академіків, які не можуть бути присутніми на засіданні.

Рабаго, спадкоємець стилю великих німецьких ілюстраторів міжвоєнного періоду та іспанця Кастелао, опублікував свій перший малюнок у середині шістдесятих років у La Estafeta Literaria. Він починав як OPS у гумористичних журналах, таких як Hermano Lobo і La Codorniz; у Triunfo (політична публікація антифранкізму), Cuadernos para el diálogo або Madriz, вже в середині вісімдесятих років. Як El Roto він спочатку був на сторінках Diario 16, а потім в El Independiente. В Джерело новини він дебютував 5 лютого 1996 року. З того дня він демонструє своє сатиричне бачення реальності, з гострою критикою, у малюнках, як правило, прив'язаних до поточності. Його графічний гумор вирішується в стриманому, синтетичному малюнку, узгодженому з коротким текстом. Антоніо Муньос Моліна писав про нього, що він «снайпер, який щодня робить лише один постріл, який завжди влучає в ціль».

Рабаго якось сказав про свою роботу: «Суть сатири полягає в тому, щоб виявити те, що ви вважаєте фальсифікаціями або брехнею, способи, якими речі представлені, щоб їх було легше перетравити. Зірвати цю маску – це саме те, що робить сатира». Як художник, його творчість характеризується символізмом. Він вважає, що мистецтво, як він заявив цій газеті в інтерв'ю в 2023 році, «має трохи психоаналізу, самоспостереження, це інтроспективна робота». Серед його улюблених – Джотто, Ель Греко, Де Кіріко або Мунк.

Малюнки та віньєтки Рабаго можна знайти в близько сорока книгах, які він опублікував, таких як «Не можна дивитися» (та інші гравюри) видавництва Reservoir Books, у 2019 році; «Антикорида» (разом з Мануелем Вісентом), у Random House (2017), «Розбір завалів» (Reservoir Books, 2016); «О, la l’art» (Libros del zorro rojo, 2013) або «Віньєтки для кризи» (Reservoir Gráfica, 2011). Як OPS він вже публікував «Бестіарій» (Alfaguara, 1989), «Клубки слини» (Editorial Castellote, 1973) або «Люди і мухи» (Editorial Fundamentos, 1971). Його остання книга, однак, є збіркою афоризмів про його творчий процес і світ мистецтва, «Мерехтіння» (Taurus, 2023).

Рабаго є лауреатом премії Франсіско Сереседо в галузі журналістики 2010 року; Національної премії з ілюстрації 2012 року та Золотої медалі за заслуги в образотворчому мистецтві (2017). Блискучий співрозмовник, він передає в близькості спокій – можливо, плід його інтересу до східної філософії – який не відповідає спалахам, які представляють його віньєтки. El Roto, безсумнівно, є однією з візитних карток цієї газети, про що свідчить зовнішня стіна будівлі Джерело новини, ілюстрована однією з його віньєток. І, як він демонструє щодня, його роботи – це не смішні малюнки, хоча іноді вони можуть викликати сміх. Його мета в кожній віньєтці – це тривожне запрошення читачеві до роздумів.