Джордж Маккей позує в костюмі та поло з технічної сітки від GUCCI. Антоніо Макарро.

Протягом трохи більше року Джордж Маккей (Лондон, 32 роки) зіграв гомофобного хулігана та прихованого гея у фільмі «Femme», інцела, одержимого Леа Сейду у фільмі «Звір» (La bestia), а у фільмі «Кінець» (The End), прем’єра якого в Іспанії відбудеться 25 квітня, він грає юнака, який усе своє життя прожив у розкішному бункері і починає ставити під сумнів існування. Перша художня стрічка відомого режисера-документаліста Джошуа Оппенгеймера («Акт вбивства», «Погляд тиші») — це елегантний і класичний постапокаліптичний мюзикл, але британського актора не лякають виклики. Різноманітність ролей, які він зіграв, і тип проєктів та режисерів, з якими він працював протягом 20 років досвіду, настільки широкі та настільки виходять за рамки норми, що пояснюють, чому хтось із його талантом та зовнішністю не є черговою зіркою кінематографічного небосхилу. З того часу, як його відкрили в 11 років на уроці драми в його школі, і він став одним із загублених хлопчиків у «Пітері Пені» П. Дж. Хогана, Маккей уникав медійного кола та мейнстримних проєктів. Зв’язавшись через відеодзвінок зі спальні свого лондонського будинку, актор наполягає на тому, що нічого не є навмисним, і, хоча він відкрито про це не говорить, з його розмови випливає, що така особлива траєкторія пов’язана, перш за все, з його кіноманською пристрастю. Тому що, хоча не всі актори люблять кіно, Маккей відчуває справжнє захоплення своєю професією, мистецтвом, до якого хоче долучитися, розповідаючи різні історії з режисерами не лише з англосаксонського світу.

Актор демонструє шкіряну куртку з рельєфним малюнком від GUCCI. Антоніо Макарро.

Англієць відповідав на наші запитання незадовго до презентації кампанії для Gucci, головним героєм якої він є і яку зняв enfant terrible франкомовного кіно, Ксав’є Долан, і під час перерви у зйомках його наступного фільму: «& Sons» аргентинця Пабло Траперо («Клан»), сценарій якого написала канадка Сара Поллі («Моє життя без мене», «Вони говорять») і в якому він знімається разом з Біллом Наї та Меттом Смітом. Очевидно, Джорджа Маккея цікавить інший тип кіно.

Ззовні здається, що ваша кар’єра не йшла типовими шляхами, чи було це свідоме рішення?

Я б сказав, що це суміш речей. Мені дуже пощастило, і з роками мої критерії змінювалися. Іноді, якщо я не знав роботи режисера чи команди, мене приваблювала дуже потужна історія. Але іноді це було пов’язано з тим, з ким я збирався працювати. Якщо ви по-справжньому захоплюєтеся автором чи режисером, історія відходить на другий план, головне — це можливість співпрацювати з ними. І, крім того, мені подобається незалежне кіно, тому що це фільми, які пропонують інший спосіб розповідати історії.

І в цих незалежних колах режисери самі вас шукають чи вам все ще потрібно дотримуватися звичайних протоколів кастингу?

Знову ж таки, трохи того й іншого. З Бертраном Бонелло, наприклад, я не був знайомий з його роботою до того, як мені надійшла можливість прослуховування для «Звіра», але коли мені зателефонували, я почав дивитися його роботи, побачив, що він такий відомий французький автор, що там Леа Сейду і що це дуже інша історія... я хотів зробити це будь-що-будь. Хоча це сталося трохи сумно [роль мав зіграти Гаспар Ульєль, який загинув внаслідок нещасного випадку на лижах], я повністю занурився в його кіно і його спосіб роботи. Тому що, якщо мені щось і подобається в цій роботі, то це потрапляти в руки режисерів з дуже особливою та різною естетикою та баченням.

Маккей одягнений у колекцію весна-літо від GUCCI. Антоніо Макарро.

Джошуа Оппенгеймер сам запропонував вам головну роль у фільмі «Кінець»?

Так, мені пощастило, що Джошуа запропонував мені роль. Його фільм «Акт вбивства» просто зніс мені дах, і я знав, що знімати постапокаліптичний мюзикл з ним буде чимось особливим. Крім того, разом зі сценарієм він надіслав нам лукбук і документ, в якому пояснював своє бачення фільму і викладав його так красномовно... І я не тільки збирався працювати з Тільдою Свінтон і Майклом Шенноном, коли я приєднався до проєкту, також був підтверджений Михайло Крічман, оператор-постановник «Левіафана» (2014) і «Нелюбові» (2017), двох фільмів, які для мене були глибоким кінематографічним досвідом.

Звучить так, ніби ви кіноман.

Так, не знаю [посміхається]. Останнім часом, відколи я став батьком, я вже не можу так часто ходити, але коли я був неодружений і не працював так, як зараз, я ходив у кіно дуже часто. Такі фільми, як «Левіафан», мене приваблювали, і я не знаю, чому. Просто вони круті. Я просто хочу бути в оточенні людей, які роблять гарне кіно.

Тон «Кінця» непростий. Це постапокаліптичний мюзикл, драма, іноді майже сатира...

Бачення та ідея Джошуа були дуже конкретними, і у нас було багато часу, щоб обговорити це. У них був розкадрований увесь фільм, я знав, що це буде майже як хореографія, і що мені потрібно лише досконало знати свою роль.

На цьому фото англійський актор одягнений у коричневе поло з сітки з зеленою курткою. Усе від GUCCI. Антоніо Макарро.

І навчитися співати.

Уся музична команда допомогла мені з цією частиною. І, зрештою, це як коли тобі потрібно ходити в спортзал, щоб набрати вагу або м’язи для ролі, це тренування твого голосу.

Оппенгеймер каже, що «Кінець» — це мюзикл, тому що він оптиміст і хоче заразити глядачів.

Я думаю, що фільм, серед багатьох інших речей, є дослідженням того, що відокремлює надію від марення. Історій, які ми собі розповідаємо, і того, як ми їх розповідаємо, щоб пережити кожен день. Про те, як бути відповідальними за власні рішення як дорослі, як у суспільстві, так і особисто. Коли проєкт стартував, у мене щойно народилася перша донька, і я саме переосмислював усе, чого навчився в житті, шукаючи свій власний спосіб робити речі та знаходити своє місце в цьому капіталістичному суспільстві, знаходити баланс, знати, як піклуватися про себе, щоб мати змогу піклуватися про інших. «Кінець» ставить багато питань, але не дає на них усіх відповідей.

Дивно, що для промоції фільму про зміну клімату тобі доводиться літати туди-сюди літаками... але саме про це він і є, чи не так?

На цьому фото поло з фіолетової сітки поєднується з коричневим тренчем. Антоніо Макарро.

Ви також говорите про традиційну фігуру батька...

Цікаво, що дослідження чоловічої ідентичності було постійною темою у ваших останніх роботах. Так, так [сміється і показує в камеру свої нігті, нафарбовані рожевим лаком], і я відповім на це питання про маскулінність цими нігтями, нафарбованими моєю донькою: це правда, тема, яка мене дуже цікавить. Уявлення про те, як бути чоловіком, змінюється загалом, а також через мій власний досвід. Я думаю, що гендерні ролі переоцінюються одночасно з патріархатом. Для мене це постійне питання, яке, я сподіваюся, продовжу досліджувати через свою роботу і через усіх чоловіків, які мене оточують. Я багато чому навчився від своїх персонажів, як, наприклад, у фільмі «Справжня історія банди Келлі» [Джастін Курзель, 2019], який був портретом гіпермаскулінності через цих злочинців, які носили сукні, мачо, що досліджує жіночність, яку я не досліджував до того моменту. Коли закінчуєш такі зйомки, твій світ розширюється, виникають питання, на які не завжди є єдина відповідь. «1917» Сема Мендеса; «Капітан Фантастік» з Вігго Мортенсеном; комедія «Гордість»... Це, можливо, фільми, за якими вас найбільше знають, і вони також є прикладом вашої універсальності. Так, я думаю, що це три найвідоміші фільми... Іноді тобі так щастить, коли ти продовжуєш робити ставки на роботи з цілісністю, які також працюють для публіки.

Маккей одягнений у коричневий та райдужно-блакитний светр від GUCCI. Антоніо Макарро.

Тут вас також пам’ятають за фільмом «Секрет Марроубона» (2017)...

О, так, Серхіо [Г. Санчес], це був дуже особливий проєкт. Мені дуже сподобався цей фільм, і ми чудово провели час. Це також був мій перший раз на фестивалі в Сан-Себастьяні, на який я повернувся з фільмом «Кінець» у вересні. Цього року, дивлячись кіно на таких фестивалях, як цей, я знову усвідомив, наскільки важливий зв’язок з глядачами.

Але саме від жанрів, звичних для широкої публіки, ви втекли. Ви ніколи не знімалися в романтичній комедії, наприклад.

Це не було чимось свідомим, а скоріше поєднанням моєї любові до більш незалежного кіно, як я вже казав, а також ролей, за які я боровся і яких не отримав [сміється]. Не будемо обманювати себе, є багато фільмів, які ти намагаєшся отримати, але не виходить. Але мене це не хвилює, тому що я багато думаю про публіку, все більше і більше, і досягнення цього зв’язку не завжди означає, що це має бути комерційний фільм.

Але після «1917», який дійшов до «Оскара», перед вами відкрилися двері Голлівуду?

Так і ні. Якщо чесно, двері, які відкриваються перед тобою після «Оскара», швидко зачиняються. Це питання моди. Ви можете брати участь у цих перегонах, і все може бути добре з точки зору індустрії та успіху, але ви також можете загубитися в усьому цьому. Насправді, я не думаю, що це триватиме довго, тому що зрештою це залежить від того, що інші вважають цікавим, а не від того, що хвилює вас. Так, у мене був момент, коли я виділився, але я відчуваю себе щасливішим від того, що я є частиною фільму, який може змінити ситуацію, ніж від цього.

Актор демонструє total look від GUCCI з костюмом і сорочкою небесно-блакитного кольору. Антоніо Макарро.

Вам комфортно з тим рівнем слави чи успіху, який ви маєте сьогодні?

Я б не назвав себе знаменитим, тому так. Правда, є речі в цій професії, з якими мені не так комфортно. Але інші мені дуже подобаються. На фотосесіях, наприклад, у мене немає мережі безпеки сценарію або часу на розробку персонажа, але я довіряю творчим умам тих, хто це робить. Це інтерв’ю — це спосіб достукатися до людей. Якщо я обираю історії, які, на мою думку, важливі, я вдячний за можливість говорити про них. Мені подобається говорити про них.

Кредити Стиліст: Педро Канікоба Асистент фотографа: Кай Таарік Джадват Асистент стиліста: Віолетта Маррель