Фігура листоноші в сарсуелі

Фігура листоноші часто використовується як каталізатор інтриг у сарсуелах, але рідко коли він бере на себе головну роль, як у «La revoltosa» Чапі. І це при тому, що ні композитор, ні лібретисти цієї перлини жанру чико не передбачали ролі для змученого, неуважного або просто нездатного працівника пошти, який загубив третій оригінальний номер твору, відправлений Чапі з околиць Мадрида влітку 1897 року.

Фактично, протягом понад століття з моменту прем'єри вистави в театрі «Аполо» в листопаді того ж року ніхто не знав про вміст загубленого конверта, який змінив хід цього сенсаційного ліричного саїнету, який можна буде побачити з середи до 27 квітня в Театрі Сарсуели.

Відновлення втраченого твору

У якийсь момент Чапі відновив свій чернетку, але на той час було вже занадто пізно: стрімка машина системи виробництва сарсуел завела його іншим шляхом. Саме музикознавець Енріке Мехіас Гарсія у 2009 році знайшов скорочення для співу та фортепіано в погано каталогізованій папці Національної бібліотеки.

«Воно з'явилося серед залишків і музичних збірників для оркестру та секстету, і я відразу зрозумів, що це знаменитий і розкиданий номер», — розповідає фахівець, який запевняє, що знає партитуру напам'ять. «Не варто виключати, що Чапі встиг його оркеструвати, але якщо це так, то в архівах не залишилося слідів».

Пошуки Чапі

Також незрозуміло, де перебував композитор, виконуючи поставки «La revoltosa». Єдина підказка про його місцезнаходження походить з недатованого листа («Тут, за три кілометри від села»), в якому він висловлює велике невдоволення неефективністю поштової служби.

«Цілком ймовірно, що він замкнувся працювати в сільській місцевості, поблизу якогось курортного містечка, можливо, в монастирі П'єдра, в Лас-Пачекас або навіть у маєтку Ель-Ескоріал свого мецената та друга Хосе Борреля». Звідти він надсилав чернетки твору, який вже анонсувався в газетних вирізках як велика музична подія сезону.

Нова сцена «La revoltosa»

Дія «La revoltosa» відбувається в мадридській коралі того часу, де кокетлива і розкута Марі-Пепа викликає ревнощі у своїх сусідок.

«Те, що я виявив, було не що інше, як неопублікований терцет наприкінці першої картини, в якому Горгонія, Соледад і Енкарна висувають наклепи проти своєї суперниці та планують помсту». Сцену можна прочитати повністю на одній зі сторінок, вирваних з рукописного лібрето Хосе Лопеса Сільви та Карлоса Фернандеса Шоу. «Чапі продемонстрував свою величезну здатність до адаптації, додавши знамениту гуахіру, яку співає Соледад, щоб ще більше підкреслити талант тіплеси Луїзи Кампос, справжнього секс-символу, нещодавно найнятого «Аполо».

Значення втраченого терцету

Протягом кількох місяців Мехіас займався перевіркою листування Чапі, зібраного у спадщині Фернандеса Шоу Фонду Хуана Марча, з оркестровими матеріалами Архіву SGAE, де він працює редактором і документалістом.

«Я дійшов висновку, що втрата чернетки цілком могла змусити Чапі переосмислити структуру «La revoltosa». За словами музикознавця, терцет – це не просто номер, з тих, які композитори відкидають легковажно і переробляють пізніше. «Насправді, це був генезис твору, перша мелодія, яку він записав у своєму зошиті в червні 1897 року. І мій досвід показує, що каракулі в цьому молескіні були зарезервовані для великих ідей».

Прем'єра терцету

Ісамай Бенавенте, художній керівник Театру Сарсуели, чітко зрозуміла це, коли закінчила читати результати дослідження Мехіаса.

«Я не могла не подумати, в порівняльних термінах, про світовий вплив, який мало б з'явлення будь-якої втраченої сторінки з «Кармен» або «Травіати», — зізнається перша жінка на чолі театру на вулиці Ховельянос з моменту його заснування в 1856 році. «Терцет, про який йдеться, дуже короткий, триває не більше трьох хвилин, але його величезна символічна цінність стане аперитивом до проєкту, який, починаючи з наступного сезону, продовжуватиме робити ставку на відновлення нашої музичної спадщини».

Новий оркестровий варіант

З цією метою Бенавенте замовила маестро Хуану де Удаєті оркестрування терцету, в якому також брав участь сам Мехіас.

«Те, що я почув на репетиціях, нагадує мені трохи уривок про веселих віндзорських молодиць з другого акту «Фальстафа», в якому троє жінок знущаються з головного героя та влаштовують йому пастку». Посилання зовсім не випадкове, якщо врахувати, що Чапі був присутній на прем'єрі опери Верді в Королівському театрі на початку 1894 року. «Щоб підкреслити комічний характер номера, ми назвали його «Ха-ха-ха-ха!», адже все в «La revoltosa» – це гумор і розваги, назва, яка викликає сміх у кожній сцені».

Деталі вистави

Результат буде представлено публіці, починаючи з середи, у подвійній програмі разом з «El Bateo» Чуеки та як частина нової сценічної концепції Хуана Ечанове, який керуватиме з ями Олівер Діас. Сопрано Берна Перлес втілить спокусливу Марі-Пепу, жертву образ («Міа ла пресуміда!», «Ке рабьоза ва!») «Тріо дель Патіо», до складу якого входять мецо-сопрано Бланка Валідо (Соледад) і сопрано Мілагрос Мартін (Горгонія) і Марія Родрігес (Енкарна).

«Гнів сусідок зростає разом з музикою», — пояснює Бенавенте. «І невипадково оркестр закінчує тим, що викликає у пам'яті світ Чапі з «Las bravías».

Висновок

Все відбувається лише у 171 такті, в яких торкання скрипок і дерев'яних духових інструментів, здається, діалогують із невтішними жінками.

«Хоча терцет може бути не таким привабливим, мелодійно, він демонструє деякі з найкращих ліричних якостей композитора», — запевняє Мехіас, який присвятив роки переписуванню партитур сарсуели. «Щоб залишатися вірними стилю, ми вирішили не додавати жодних інструментальних рідкостей. Ми лише дозволили собі ліцензію, яку вважаємо дуже до вподоби Чапі». Він має на увазі соло литавр, яке звучить наприкінці номера, як прискорені кроки листоноші, який прибуває на місце призначення із запізненням на 127 років.