Для Ани Крісман (Херес-де-ла-Фронтера, 42 роки) музика була супутницею з дитинства: фортепіано стало її партнером протягом обов'язкових 10 років навчання в консерваторії. Після цього вона вирішила здобути ступінь з історії та музикознавства, що дозволило їй стати викладачем у віці 21 року. Вона присвятила значний час викладанню, не уявляючи, який життєвий поворот приготує їй та сама музика, яка її супроводжувала.

Крісман розповідає, як одного літа, під час подорожі Ірландією, почула на скелях Мохер вуличного музиканта, який грав на кельтській арфі. Вона була зачарована цим звуком: «Я підкорилася його красі і, водночас, відчула щось особливе: я відчула, що те, що я чую, – це фламенко». Це важливе відчуття для жінки, яка не була чужою цьому жанру.

Можливо, вона не могла уявити, що ця інтуїція, поєднана із захопленням, яке переросло в закоханість, змінить її життя. У той момент Крісман, яка 20 років не торкалася фортепіано, вирішила повністю присвятити себе арфі, але не будь-якій, а саме арфі фламенко – інструменту, якого, як це не парадоксально, не існувало. Усвідомлюючи це, з тією ж рішучістю, яку вона демонструє у всьому, про що розповідає, вона взялася за те, що ще не завершила: створити те, чого не існувало, і, як додаток, отримати звук фламенко для свого інструменту.

Арфістка, яка тепер стала «арфаорою», демонструє глибоке знання різних видів арф і розповідає, як шукала між ними звучання, тому що «не всі вони відповідали звучанню фламенко»: від венесуельської арфи їй сподобалися низькі звуки, а від кельтської – середні та високі, тому, знову ж таки, у пошуках цього звуку, вона вирішила створити свою власну. Це вже її третя арфа, і вона ще не задоволена: «Музика не закінчується, жоден твір не можна вважати завершеним». Її нинішній інструмент, виготовлений з бука, ялини та покритий горіхом, має 35 струн і, крім звуку, відповідає вимогам до ваги, необхідним для її подорожей.

Навчання було окремим розділом. Вона хотіла вчитися, але перед нею закрилися всі двері: «Мені казали, що я занадто стара». Їй не залишалося нічого іншого, як робити це самостійно. Її досвід самонавчання, за її словами, «був інтенсивним і трансформаційним». Їй не вистачало годин, і її життя перетворилося на нав'язливий пошук часу для гри. «Все інше було на потім». І прийшло найважливіше рішення: залишити роботу викладача, щоб мати можливість грати «близько 14 або 16 годин на день». Це було у 2018 році. «На той момент у мене не було жодного концерту», – згадує вона.

На щастя, її унікальність – вона є першою арфісткою в історії, яка заглиблюється в звуки хондо – і магія її звуку відкрили їй двері. У 2019 році вона вже представила в Нью-Йорку свій перший проєкт, після чого з'явилися виступи на національних фестивалях – Севільська бієнале, Suma Flamenca в Мадриді, Фестиваль Хереса – та міжнародних: Flamenco Festival в Лос-Анджелесі, Harp on Wight в Англії або Lo Andalou в Авіньйоні (Франція).

Крісман рішуче захищає свій інструмент. Вона підкреслює як його виразність, так і глибину та звучання, яке, за її словами, є дуже фламенковим: «Це дуже магічний звук, який переносить тебе в місце, де ти ніколи не був». Вона наполягає на його універсальності та здатності включати коди дискурсу хондо та його ритмічні, мелодійні та гармонійні патерни. «Арфа набагато давніша за гітару, як її прародичка, але вони мають спільне коріння. Це звук, який є в колективній пам'яті».

У своєму першому альбомі «Arpaora», представленому під час 29-го Фестивалю Хереса, Крісман співпрацювала зі співаками Вісенте Сото, Сордера, Хосе Валенсія та Томаса Герреро, La Macanita, яким вона делікатно акомпанувала, як це було на концерті-презентації. Вона визнає, що цей спів, спів її рідної землі, який вона вважає саундтреком свого життя, є тим, що її зворушує та надихає: «Хороший спів, коли він до мене доходить, дає мені години навчання».

Впевнена у своєму виборі, який вона представить цими вихідними в Мадриді, в рамках фестивалю «Ellas Crean» в Культурному центрі Едуардо Уркуло, Крісман відмовляється дивитися в майбутнє і, з тією ж категоричністю, яка пронизує всю її розмову, запевняє, що не має жодних планів: «Я їх не роблю і не маю. Життя зробило поворот, воно не таке, як ми плануємо».