Майк Уайт – геній

Наприкінці другого й блискучого сезону «Білого Лотоса» (Max), з неочікуваною смертю харизматичного персонажа, якого виконувала Дженніфер Кулідж, Таньї МакКвойд — яка настільки не вписувалась у своє середовище, що вона здавалась одним з нас, з іншого боку екрану — побоювались найгіршого. Це, тобто, без персонажа, що став зв'язком між сезонами, без персонажа, який став душею серіалу, інтрига могла б втратити інтерес, втративши те, що вважали його духом. Але нічого з того не сталося.

Адже саме дух «Білого Лотоса» сприяв створенню Таньї, а також решти гостей, таких ідеальних, таких потужно людяних, складних, абсурдних, вразливих і безжальних, що подорож до будь-якого курорту світу завжди приносить задоволення, і це не лише через ідилію місця. Хоча й це теж. Тому «Білий Лотос» вже став жанром сам по собі. Ігристий, пекельний, смачний.

Більше інформації «Білий Лотос», «Вовча зграя» та інші серії, рекомендовані на лютий. Обгортка, здавалося, така ж сама. Група багатих персонажів приїжджає до розкішного готелю, розташованого десь у райському місці — цього разу, на Таїланд, на острові Пхукет — і протягом тижня відпустки постійно зазіхають на те, що вважали своїм — життя більш-менш прийнятне, в парі, на самоті, в сім'ї — в спільному зростаючому напруженні, яке завжди завершується злочином, передбаченим в першій сцені і підтримуючим глядача в полоні таємниці особливої закритої кімнати — класичний whodunnit — до самого кінця.

І, здається, завжди існує тема, не стільки фонова, скільки поверхнева, яку Уайт свідомо аналізує, додаючи до решти. Ось що робить обгортку здаватися одночасно однаковою і зовсім іншою: кожен новий сезон додає новий шар до дикого антропологічного дослідження, яке «Білий Лотос» проводить разом із його бажаною жорстокістю.

• Керрі Кун,
• Мішель Монахан
• Леслі Біб

виконують ролі трьох подруг дитинства, які намагаються відновити зв'язок у третьому сезоні «Білого Лотоса». Тут центральною темою є ідентичність. І її спроби відновлення чи відхилення, тобто, будь-яка форма mindfulness або духовності. Будь-який спосіб втечі, пов'язаний зі зникненням себе заради чогось більшого, або ефемерного.

«Ідентичність — це в'язниця, з якої не можна втекти. Ми її створюємо, замкнемося всередині і викидаємо ключ», — говорить один з персонажів, що, здається, найбільш впевнений у своєму представленні, Пайпер Ратліфф (Сара Кетрін Хук), студентка, яка приїхала до курорту разом зі своєю родиною — мати в агонії, батько, залежний від телефону, а справді — від катастрофи, що відбувається на іншому кінці світу у його багатомільйонному шахрайському бізнесі, і пара братів, які, можливо, бажають одне одному, й їй. Але чи це насправді так? Як можна бути впевненим? Чи не є ідентичність неконтрольованим віддзеркаленням?

Розкриття в створенні ідеальних персонажів приголомшує в цьому сенсі. Як змінюється питання змінної ідентичності — тобто, як проявляється, ким ми є для інших, і яким чином це змінюється в залежності від того, хто нас спостерігає, змушуючи нас, у свою чергу, змінюватися. Від «пустки» Ріка — темного і буркотливого персонажа, якого виконує Уолтон Гоггінс, який разом з Еймі Лу Вуд, свободолюбною і неймовірно веселою Челсі, майже юному варіанті харизми Кулідж, формують дивну пару, до різанини трьох подруг — на чолі з завжди магнетичною Керрі Кун, які намагаються зробити вигляд, що зовсім не заздрять одна одній до смерті, через підміну — повертається Белінда (Наташа Ротвелл), і вже не як працівниця, а як тимчасовий гість, все нагадує вам, що ми є сумішшю того, ким нас вважають інші, і ким ми є насправді.

Яким чином Уайт завдає удару по wellness? Чуттєва ізоляція, заняття корекцією постури, масажі, стрес-терапії, та уявний розрив — «ідея в тому, щоб ви були присутніми, тут і зараз» — намагаються втрутитися у те, якими є його персонажі, і те, що вони досягають лише тимчасового затримання, яке безглузде, перед їхньою справжньою сутністю, якою вони залишаться, коли цей тиждень закінчиться.

Тому це не працює ні як вигадка, а просто як розвага, мабуть, продуктивне щось, яке має розмір маленького Давида проти неможливого Голіафа — сучасного суспільства, так зосередженого на «я», що вже починає втрачати з поля зору.

Маленька ідилічна любовна історія — справді ідилічна — між місцевими жителями — ще одна сильна складова франшизи, не втратити з виду світ, який курорт захоплює, Муком (Лаліза Манобал) та Гаітоком (Тайм Тхаптімтхонг) сприймається практично як спін-оф, той, що демонструє незаперечну форму мистецтва — кожен кадр, кожна пісня, кожна сцена — є найкращими можливими, які геній Уайта створює знову й знову. Благословенна і завжди екзотична незлагода.