Його останній фільм, написаний сценаристом двох його останніх повнометражних фільмів, «Кімі» та «Присутність», Девідом Кеппом, є новим поворотом до цієї старої одержимості через розважальну настільну гру про секс, брехню та, цього разу, секретних агентів.
«Кіно з минулого» — це програма нашого часу, яка показує фільми іншої епохи, в цьому і є причина її існування: вона не тільки розповідає історії, але ми знаємо, тому що їх там показують, що ці історії були зняті в інший час, і це також є її цінністю: зазирнути в минуле, у те, що було прийнятним, а що вже ні, у поблажливість чи дурість морального осуду та його відторгнення сьогодні навіть при перегляді, що є прогресом.
Для цього вони вирішили почати контекстуалізувати епоху, в якій ці фільми були зняті, зазвичай далекі від сучасних норм.
RTVE просить «Євробачення» обговорити участь Ізраїлю у фестивалі
Є актори та актриси, яких неминуче завжди асоціюватимуть з одним із їхніх персонажів, навіть якщо їхня кар'єра була набагато ширшою. Практично неможливо уникнути цього, якщо актор був головним героєм телесеріалу, який залишив слід у цілого покоління у світі. Тому Джин Марш запам'ятають як служницю Роуз Бак у британській драмі едвардіанської епохи «Угору і вниз» (що вийшла в ефір між 1971 і 1975 роками), але у її випадку проєкт не був простим замовленням, а був чимось абсолютно особистим.
Вже в двадцяті та тридцяті роки минулого століття, до цензури Кодексу Гейса, знімали фільми про внутрішні механізми болота з сипучими пісками, зробленими з фантазії, амбіцій і грошей. «Шоу-люди» (1928) Кінга Відора або «Яка ціна Голлівуду» (1932) Джорджа К'юкора є піонерами піджанру – Голлівуд про Голлівуд, до якого зараз додається серіал «The Studio», комедія Сета Рогена, дія якої відбувається в сучасній екосистемі індустрії, яка перетворилася на пародію.
