Декількома словами
У статті розглядаються три театральні постановки: п'єса Пау Міро про вигнання з міста, адаптація роману Кармен Мартін Гайте «Четверта кімната» з Еммою Суарес у головній ролі, та пародія Вальє-Інклана на драми честі. Кожна постановка пропонує унікальний погляд на соціальні та психологічні аспекти людського існування.
Тоні Казарес поставив роздуми Пау Міро про джентрифікацію міст
Тоні Казарес поставив роздуми Пау Міро про джентрифікацію міст, фізичне, а також ментальне вигнання з міста, в даному випадку Барселони — якій драматург вже присвятив п'єсу, що стала сенсацією у 2004 році, «Дощ у Барселоні». Він робить це метафорично, майже метафізично, через сварки між трьома братами, кожен з яких обтяжений своїми проблемами, під час сімейної зустрічі у родинному літньому будинку, де вони збираються разом із донькою одного з них. Сценічне розташування (публіка з двох боків) і сценографія, вулканічний пейзаж, відіграють важливу роль у цій постановці. «Наше сьогодення дуже чорне, як цей посушливий і місячний пейзаж», — підсумовує Оріол Пуч Тауле у своїй рецензії на п'єсу.
У Мадриді, після кількох місяців гастролей Іспанією
У Мадриді, після кількох місяців гастролей Іспанією, зараз у Театрі Аббатія зупиняється постановка, яку драматург Марія Фольгера та режисер Ракель Камачо створили за мотивами «Четвертої кімнати», виклик, з якого важко вийти переможцем, але в якому тріумфує акторка Емма Суарес, яка вживається не лише в шкіру, а й у розум Кармен Мартін Гайте, авторки цього роману, що отримав Національну премію з наративу у 1978 році. «Вистава, яку вони створили, пронизана тим самим анархічним і вільним духом, який пронизує роман, що є її найбільшою чеснотою і водночас найбільшим недоліком», — пояснює наша експертка Ракель Відалес.
«Те, що Кальдерон розповідає з серйозністю, для Вальє-Інклана є приводом для насмішок»
«Те, що Кальдерон розповідає з серйозністю, для Вальє-Інклана є приводом для насмішок», — пояснює нам Хав'єр Вальєхо у своїй рецензії на п'єсу Дона Рамона Марії «Роги дона Фріолери», яку режисерує Айноа Аместой у Театрах дель Каналь. Ця п'єса, в якій головний герой вирішує вбити свою дружину, бо ходять чутки, що вона йому зрадила, і думає, що таким чином врятує свою честь, є пародією на «Лікаря своєї честі», драму честі Кальдерона XVII століття, до якої галісійський письменник звертається у XX столітті весело, як у ляльковому театрі: «Відстороненість, яку ляльководи зберігають щодо персонажів фарсів Пульчинелли, Дона Крістобаля і Містера Панча, здається Вальє-Інклану дуже корисною моральною позицією», — додає наш критик.
«Вигнання»: сім'я поза часом і місцем
«Вигнання»: сім'я поза часом і місцем. Пау Міро інсценізує похмуре вигнання з міст через суперечки між трьома братами за спадок у літньому будинку, де найрозважливішою є племінниця.
«Четверта кімната»: Емма Суарес або чари Кармен Мартін Гайте
«Четверта кімната»: Емма Суарес або чари Кармен Мартін Гайте. Акторка ефективно підтримує персонажа письменниці в театральній адаптації її роману, що отримав Національну премію з наративу у 1978 році.
«Роги дона Фріолери»: Вальє-Інклан і пекло чуток
«Роги дона Фріолери»: Вальє-Інклан і пекло чуток. Айноа Аместой режисерує в Театрах дель Каналь дуже жваву і лялькову постановку цієї пародії на драми честі, де її автор закладає основи есперпенто.
Всі театральні критики