Британська акторка Кейт Вінслет

Британська акторка Кейт Вінслет (Reading, 49 років) протягом десятиліття терпляче збирала матеріал, аби вирішити, який з трьох етапів життя Лі Міллер вона хоче показати. 7 березня нарешті відбулася прем'єра фільму «Лі Міллер. Жінка, яка відкрила світові очі», режисеркою якого стала Еллен Курас, а головну роль зіграла сама Вінслет, вперше виступивши як продюсерка. У пролозі до книги «Лі Міллер. Фотографії» Ентоні Пенроуза (Blume, 2023) акторка пише зі знімального майданчика: «Існує багато історій про дівчат, з якими траплялися різні речі. Лі Міллер була жінкою, яка сама робила так, щоб речі траплялися». «Я б не знімала цей фільм, якби не відчувала такої глибокої пристрасті. Лі… не виходила у мене з голови», – зізналася акторка, яка роками долала фінансові труднощі, щоб втілити цей проєкт у життя, в інтерв'ю, опублікованому 9 березня у Vanity Fair.

Фільм зосереджується на періоді, коли вона працювала воєнною кореспонденткою зі своєю камерою Rolleiflex для журналу Vogue. Але перш ніж стати фотожурналісткою, вона була моделлю, спочатку для свого батька, потім для журналів Vogue і Vanity Fair, що належали конде Насту, який у 1927 році врятував Міллер від наїзду автомобіля. Ця випадкова і рятівна зустріч переросла в кар'єру моделі, яка тривала недовго через її фотографії, що рекламували жіночі гігієнічні серветки навесні 1929 року. З цього моменту вона почала цікавитися фотографією. Її інтерес до живопису згас, коли вона дійшла висновку, що кожна картина, яку можна намалювати, вже була намальована. Натомість фотографія здавалася їй безпосереднім і захопливим досвідом. Тому вона поїхала до Парижа і наполягла на тому, щоб стати ученицею фотографа-сюрреаліста Мана Рея. Спочатку він не хотів її брати як студентку. Зрештою вони провели три роки разом як вчитель і учениця. А також як коханці. Вони дали життя мистецькому дуету, який відкрив, більше вона, ніж він, фотографічну техніку соляризації. Міллер так багато і так швидко навчилася у Рея, що відкрила власну фотостудію.

Додаткова інформація:

Лі Міллер: набагато більше, ніж муза Мана Рея або жінка у ванні Гітлера

До початку Другої світової війни вона познайомилася з Роландом Пенроузом, який спочатку був коханцем, а потім її чоловіком. Замість того, щоб їхати до Сполучених Штатів, вона залишилася в Європі. У Лондоні вона намагалася знову співпрацювати з журналом Vogue як фотографка, що вона вже робила раніше завдяки зв'язкам Рея. Її фотографії вийшли за рамки сумочок і туфель і не закривали очі на матеріальні та людські збитки, спричинені дегуманізацією Адольфа Гітлера. Після бомбардування Лондона Міллер вийшла на вулицю і використала звалище, на яке перетворилася британська столиця, як фон для своїх моделей. Не задоволена текстами, що супроводжували її фотографії, вона почала писати їх сама. Таким чином, її репортажі вийшли за рамки моди, і вона почала досліджувати інші теми, такі як робота американських медсестер і жінок-операторів прожекторів. Згодом з'явилися десятки плівок і тисячі слів, які красномовно зобразили і розповіли про те, як поводяться польові лікарі та солдати, і про страждання, які захлеснули цивільних.

Модель і фотограф Лі Міллер на архівному фото 1930-х років. Джордж Хойнінген-Хюне (Conde Nast via Getty Images)

У 1942 році вона захотіла стати акредитованою військовою кореспонденткою, що було неможливо для жінки, і познайомилася з молодим чоловіком, який став її колегою в висвітленні війни, фотожурналістом журналу Life Девідом Е. Шерманом. Завдяки його американському громадянству, статусу фотожурналіста та невеликій підтримці Шермана, Міллер отримала від армії США дозвіл, який дозволив їй отримати доступ до військової зони. Офіційно акредитована, зі своєю камерою Rolleiflex і сюрреалістичним фотографічним оком, вона зобразила жах так близько, як тільки могла. З приводу її фотографій Кейт Вінслет каже у згаданому пролозі: «Що в них надзвичайного, так це те, що дуже мало з них є фотографіями війни в тому вигляді, як можна було б очікувати».

Міллер була в Ла-Камбі, на нормандському пляжі Омаха, наприкінці липня 1944 року, після Дня Д. Окрім висвітлення польового шпиталю, який доглядав за пораненими, відправленими в тил, вона перебувала на пункті евакуації поранених на передовій. З Сен-Мало вона поїхала до Парижа, який був звільнений від нацистів 24 серпня 1944 року. Найгірше сталося наприкінці. У квітні 1945 року Лі Міллер і Девід Е. Шерман прибули через кілька днів після звільнення до концентраційних таборів і таборів смерті Бухенвальд, поблизу німецького міста Веймар, і Дахау, поблизу Мюнхена. Саме її фотографії заговорили, тому що вона довго не могла цього зробити, хоча ніколи не забувала їхній нудотний запах. Вона сфотографувала газові камери, морг з купами неспалених тіл і хатини, де живі лежали поруч з трупами, надто слабкі, щоб рухатися. У концентраційних таборах і таборах смерті в Німеччині вона усвідомила справжній масштаб війни. З тих пір вона ніколи не була тією жінкою.

Кейт Вінслет відтворює фотографію, яку Девід Е. Шерман зробив Лі Міллер у ванній кімнаті квартири Гітлера в Мюнхені. Фото надано ©Sky UK Ltd.Кімберлі Френч

Увечері того ж дня, коли вони були в Дахау, вони провели ніч у квартирі Гітлера в Мюнхені. У ванній кімнаті Міллер і Шерман склали зображення. Він сфотографував її, її ж камерою, оголеною у ванні. На тому ж фото видно її брудні від пилу Дахау чоботи. «Девід і Лі були згодні з тим, що фотографію не просто роблять, її створюють. Обидва організовували речі, рухали їх, щоб створити краще зображення», – згадує Вінслет у книзі.

В середині травня шляхи Міллер і Шермана розійшлися. Він повернувся до Нью-Йорка, а вона поїхала на схід: Відень, Будапешт і Бухарест. У 1946 році вона знову зустрілася з Роландом Пенроузом. Вони одружилися і оселилися в англійській сільській місцевості, в будинку на фермі Фарлі, де головна героїня цієї історії змінила фотографію на кулінарію. Про свої травми вона майже не розповідала. Зґвалтування, яке вона пережила в дитинстві, і жах Другої світової війни, уособлений в концентраційному таборі смерті Дахау. Травми, які вона тримала під контролем за допомогою свого інтелекту, почуття гумору, камери Rolleiflex і міксера, серед іншого кухонного начиння. Вона померла в 1977 році від раку підшлункової залози. Ентоні та Амі Бухассан, її онука, відповідають за збереження та поширення її архіву. Спадщина, яку Кейт Вінслет вважає надзвичайною. «Якщо ми перестанемо знімати фільми про таких людей, як Лі Міллер, як, в біса, ми змінимо культуру і ставлення людей до складних і цікавих жінок, які жили і носять усі свої шрами на обличчі?» – запитує вона в інтерв'ю Vanity Fair.