У дев'яності роки, юна Марія де Медейруш щойно несміливо перетнула Атлантику, коли їй надійшов сценарій від такого собі Квентіна Тарантіно. «Це була величезна річ», — згадує вона. «Я прочитала його з величезним інтересом і подумала, що хочу це зробити, тому що це було геніально, але не знала, хто захоче дивитися щось подібне. Очевидно, я помилялася», — з усмішкою згадує вона. Тридцять років потому після прем'єри в Іспанії «Кримінального чтива», португальську акторку досі згадують за її роль Фаб'єн, дівчини Бутча, якого зіграв Брюс Вілліс. Це дві сцени, які тривають лише 13 хвилин, хоча вони виділяються в історії кіно. Її кар'єра з того часу сповнена дисків, театральних вистав і сотні фільмів. Вони складають унікальну та цікаву траєкторію, остання зупинка якої, на даний момент, була представлена на фестивалі в Малазі і називається «Португальська садиба». Вона грає в ньому разом з Маноло Соло, режисеркою є Авеліна Прат, і прем'єра в кінотеатрах відбудеться 9 травня.

Марія де Медейруш зустрічає журналістів у неділю вдень, лише через три години після приземлення на Коста-дель-Соль. Елегантна, в сонцезахисних окулярах і зі світлим волоссям, вона прибуває усміхнена. На неї чекає важкий понеділок: її графік починається з сеансу макіяжу о сьомій ранку і закінчується близько опівночі між інтерв'ю, фотографіями, прес-конференцією та показом фільму, серед інших зобов'язань. Це не її перша присутність у Малазі — вона відвідала третій фестиваль у 2000 році як член журі Офіційної секції, — хоча вона ніколи не бачила її такою дощовою. Це атмосфера сірих хмар, злив і вологості, дуже схожа на ту, що панує в Понте-де-Ліма, місті на півночі Португалії. Воно майже на кордоні з Галіцією і саме там знімали «Португальську садибу». «Це була фантастична можливість відчути цю північну чарівність, якої так не вистачає», — каже акторка, яка зараз живе в Парижі після періоду в Барселоні.

Акторка поринає в життя Амалії, таємничої жінки, яка народилася в Анголі в часи колоніалізму і успадковує великий маєток фруктових дерев. У неї багато спільного з цим персонажем: вік, володіння шістьма мовами, національність, відчуття, що прожила кілька життів, безліч подорожей по світу. «Вона відсторонена, але водночас я дуже впізнаю себе в ній», — зазначає Де Медейруш, яка рада розділити головну роль з Маноло Соло. Він грає Мануеля, іспанця, якого сербська дружина раптово кидає і, випадково, він перетворюється на садівника, приховуючи свою справжню особу. Між ними є Ріта — у виконанні фантастичної Ріти Кабасу — яка додає радості та простоти сюжету. Бранка Катіч доповнює акторський склад. «Він говорить про ідентичність, про те, як ми переносимо наше минуле і переосмислюємо наше сьогодення», — зазначає Де Медейруш, яка побачила завершену роботу кілька тижнів тому і була здивована останнім планом, який не був тим, що було написано спочатку. «Мені подобається кінець», — інтригуюче каже вона.

Режисерка, акторка, співачка, Де Медейруш накопичила чимало ролей у своїй фільмографії. Здебільшого в Європі, що дивує американців. «Де Марія де Медейруш?», — запитував кілька тижнів тому журнал The Hollywood Reporter, посилаючись на дистанцію, яку португалка взяла від американського кіно після «Кримінального чтива», і на відчуття, яке вони помилково мають у США, що після цього вона зробила небагато. «Я вже сказала їм, що повернулася, тому що хотіла зняти свій фільм про португальську революцію, «Капітани квітня». Це була моя життєва мета, і це повернуло мене сюди. Це була тринадцятирічна боротьба, і я думаю, що це хороша річ, яку я зробила в житті», — наголошує вона, яка почала свою кар'єру в голлівудському кіно з фільму «Генрі та Джун» у 1990 році. Потім вона з'явилася в іспанському кіно з «Золотими яйцями», поки той сценарій Тарантіно не катапультував її до слави.

«Це була смілива, неслухняна, бунтівна, інша мистецька пропозиція. Він досяг неймовірного світового успіху. Він порвав з усіма рецептами і диктатами того, як слід писати сценарій у Голлівуді», — підкреслює вона про «чудовий фільм», який вийшов на іспанські екрани в січні 1995 року. «Це був успіх, але «Кримінальне чтиво» не так сильно змінило мене. Що дійсно змінилося, так це те, що я отримала більше сценаріїв, які намагалися зробити ризиковані речі… хоча тільки Квентін знає, як це зробити. Ну, і це також більше вплинуло на журналістів, які з тих пір запитують мене про це», — весело підсумовує вона. Потім вона брала участь в «Airbag», ще одному міфі кінематографу, в цьому випадку іспанського. Згодом вона поринула в аргентинське, бразильське чи мексиканське кіно, а також у португальське. І вона повторила свій досвід за камерою, знявши «Наші діти» у 2019 році. Серед багатьох інших нагород, вона має «Золоту пальму» від Mostra de València і зірку на Алеї слави в Альмерії.

Сьогодні Де Медейруш гастролює з театральною виставою «Pessoa. Since I’ve Been Me», поставленою Робертом Вілсоном, де вона втілює самого поета і письменника «з вусиками і всім іншим». Ця робота не дозволила їй відвідати Берлінале минулого місяця, де вона представляла «Reflet dans un diamant mort», експериментальну роботу режисерів Елен Катте та Бруно Фарціані. Незабаром їй доведеться повернутися на сцену також зі своєю музичною стороною — у неї є три альбоми — щоб відсвяткувати 15-річчя виходу «Femina», альбому The Legendary Tigerman. «Насправді все, що я роблю, дуже близько, воно в діалозі і більш-менш інтегрується в одне й те ж», — каже вона про свої різні мистецькі грані, перш ніж відправитися на свої перші бесіди з пресою і зустріти довгий і дощовий понеділок у Малазі, яка в ці дні здається Португалією.