Вони прийшли разом, щоб зміцнити культурну ставку міста. Один — готовий стати іконою сучасності. Інший — з метою розширити межі міста та привабити відвідувачів за межі центру.

Малага розпочала весну 2015 року з відкриття філій Центру Помпіду та Державного Російського музею із Санкт-Петербурга. Через десятиліття цей шлях має багато світлих сторін та деякі тіні, що було б неможливим без мільйонних інвестицій. На сьогоднішній день вони коштували міській скарбниці 75,3 мільйона євро, згідно з річними бюджетами. Ця цифра зросте після оновлення контракту з французькою материнською компанією на вищих умовах: лише у 2025 році вона перевищить 10 мільйонів, незважаючи на те, що продовження роботи російського центру залишається під питанням після вторгнення в Україну.

Ці два музеї стали вінцем шляху, який у 2003 році розпочали САС (Центр сучасного мистецтва) — нині закритий на час переосмислення його майбутнього — та Музей Пікассо в Малазі, а згодом продовжив Музей Тіссен. Французька філія стала сюрпризом, а російська — ще більшим, бо ніхто її не очікував.

Обидва музеї зміцнили бренд «міста музеїв» та допомогли підвищити міжнародну значущість, якої столиця Коста-дель-Соль тоді не мала. Однак вже на початку лунали голоси, які засуджували відчуття, що Малага перетворюється на своєрідний парк розваг, більше зосереджений на продажі брендів та залученні туристів, ніж на розвитку культури.

«Це інфраструктури, поставлені на службу туристичній індустрії, вони функціонують як комерційна реклама. І в цьому сенсі вони виконали свою роль», — нарікає художник Рохеліо Лопес Куенка, який вважає, що «це не більше ніж вітрини». Дійсно, туризм за останні роки значно зріс, натомість «задушивши» місцеве населення неможливими цінами, особливо на житло, що підживлюється швидким розвитком туристичних апартаментів.

Лопес Куенка вважає «незліченним», що можна було б зробити, якби той самий мільйонний бюджет було спрямовано на місцеву культурну тканину — аргумент, який також використовує муніципальна опозиція. Міські джерела підкреслюють, що через Російський музей пройшло 144 мадагських творців, менеджерів та митців, а через Помпіду — ще 207.

Мало хто сумнівається — навіть голоси зсередини музеїв — що саме туризм був підґрунтям для їхнього створення, хоча їхні керівники вважають, що їхня присутність надала Малазі багато переваг. Головним їхнім прихильником, безсумнівно, є мер Франсіско де ла Торре. «Вони прийшли, щоб посилити культуру для мешканців Малаги та гостей. А також для посилення видимості Малаги з пропозицією на рівні найкращих у Європі. Це те, що планувалося, і те, що було досягнуто», — розповідає мер. Він також підкреслює, як скляний куб, оформлений художником Даніелем Бюреном у Центрі Помпіду Малаги, вже є «частиною силуету міста». Тепер він ділить профіль з Алькасабою, собором та замком Гібральфаро. Це вже одна з найпоширеніших фотографій для туристів: орієнтир культури та Instagram.

Історія почалася у 2008 році під час товариського футбольного матчу між Іспанією та Францією. Мер скористався нагодою, щоб запропонувати тодішньому послу Франції Бруно Делає можливість розміщення в місті філії Лувру або Помпіду. Перший вже думав про свою філію в Абу-Дабі, тому ставку зробили на другий. Те, що здавалося анекдотичною футбольною розмовою, стало реальністю 28 березня 2015 року на площі майже 2000 квадратних метрів. Це була перша філія цього музею за межами Франції. Виставки з творами XX та XXI століть Пікассо, Барсело, Магрітта, Кало, Шагала чи Колдера змінювали одна одну з того часу, а цієї п'ятниці відкривається виставка, присвячена Кандинському. Натомість, звісно, муніципалітет (який витратив п'ять мільйонів на адаптацію будівлі) зобов'язався сплатити ліцензійний збір у розмірі 20 мільйонів євро та взяти на себе витрати на утримання, експлуатацію, персонал та страхування. Це вже коштувало 45 мільйонів. А друге десятиліття буде ще дорожчим, оскільки угоду було продовжено минулого року до 2035 року та вона включає підвищення річного збору на 50%.

«Нас вважали божевільними»

За три дні до Помпіду відкрив свої двері так званий Російський музей. Ніхто не очікував його появи та розташування: район Уелін, на захід від міста, який тепер жартівливо називають «Уелінградом». Угода з материнською установою в Санкт-Петербурзі передбачала сплату 400 000 євро ліцензійного збору, до яких додаються близько двох мільйонів євро щорічно на функціонування музею (загалом 30 за ці десять років). Тут експонувалися Кандинський, «Червона кіннота» Малевича чи морські пейзажі Айвазовського.

Виставки підтвердили його прибуття, а відкритість до оточення — з 2000 заходами та подіями дотепер — закріпила його. «Лус Аркас [недавній лауреат Національної премії танцю], Пабло Бухалансе, Хуліо Аная, Алессандра Гарсія. Багато імен свідчать про зв'язок з місцевою культурною тканиною», — зазначає Хосе Марія Луна, який 13 років керував державною агенцією, що управляє обома музеями, а також Будинком-музеєм Пікассо. «Коли ми починали, нас вважали божевільними, але ми були переконані, що це проєкт, який увійде в історію. І ми віримо, що вони залишають величезний осад для майбутнього», — додає він.

У 2021 році, коли все йшло добре, муніципалітет оголосив про продовження роботи Російського музею до 2035 року. Ніхто тоді не знав, що Владімір Путін вторгнеться в Україну, що будуть введені міжнародні санкції проти Росії, і що незабаром 183 твори, які складали виставку «Війна і мир в російському мистецтві», будуть зняті та відправлені назад до своєї країни. Підписана угода — і щорічна оплата — була призупинена через форс-мажор, і відтоді виникає багато сумнівів щодо продовження роботи центру. Поки вони вирішуються, він переосмислив себе, зробивши ставку на приватних колекціонерів: спочатку британку Дженні Грін, потім Хосе Марію Кастаньє і, нарешті, Джорджа Костакіса, чиї фонди можна буде побачити до 30 березня. Все це поза межами російського уряду та еліт. Однак після початку конфлікту його відвідуваність впала: зі 100 000 у середньому за перше п'ятиріччя до 40 000 у друге.

Його майбутнє невизначене. Луна, великий захисник і директор музею протягом понад дев'яти років, був усунений з посади кілька місяців тому. Його замінив Луїс Лафуенте, який майже не з'являвся на публіці та не підтвердив продовження роботи. У січні радник з питань культури Маріана Пінеда повідомила про початок «процесу роздумів» для обговорення «перевизначення» музею. «Наше бажання — це безперервність, і я сподіваюся, що виникнуть геополітичні умови, які це дозволять», — додає мер, запевняючи, що є «інші потужні альтернативи» на випадок чого. «Я не розумію, як вони планують його закривати: культура вища за політику», — вважає Хосе Мануель Кабра де Луна, президент Королівської академії витончених мистецтв Сан-Тельмо в Малазі. Наразі підготовлено три виставки — присвячені російським балетам Дягілєва та постатям Анни Павлової та Зінаїди Серебрякової — які можуть і не відбутися, бо музей врешті-решт стане чимось іншим. Таким чином, Помпіду залишиться головним орієнтиром Малаги, з дозволу, звісно, Пікассо.