Подвійна програма в Театрі де ла Сарсуела

Подвійна програма, яку представили на сцені Театру де ла Сарсуела цієї середи і яка буде в репертуарі майже весь квітень, була представлена як головна пропозиція поточного сезону. Дві фундаментальні роботи жанру та нова постановка, з додаванням п'єси з «La revoltosa», яка зникла, що становило справжню прем'єру, були справжнім тріумфом заздалегідь. Чи так це? Я б сказав, що так, без сумніву, з музичної точки зору, але сценічна постановка, режисером якої є Хуан Ечанове, знову зіпсувала постановку, яка, здавалося, мала всі козирі в руках.

Музика

Розпочнімо з музики. «El bateo» Чуеки та «La revoltosa» Чапі – це дві золоті назви жанру «чіко», тобто сарсуел тривалістю в одну годину, і вони знаходяться на вершині цієї модальності, яка принесла стільки слави їхнім головним героям. І чим більше їх слухаєш, тим досконалішими вони здаються. Їм достатньо музичної відданості, яка в наш час сприймається як належне, хороших співаків, іскри грації та не впадати в патерналізм, якого так багато у ставленні до сарсуели, як для її приниження, так і для її звеличення. З цієї точки зору, ця постановка, яку пропонує театр, що носить його ім'я, є подарунком.

«El bateo»

«El bateo» – це чиста свіжість, одна з найвдаліших п'єс такого автора, як Чуека, який, як правило, ніколи не помилявся. Його музика слухається як чудовий десерт.

«La revoltosa»

У «La revoltosa» ми зустрічаємося з Руперто Чапі, набагато складнішим автором, з мистецькими амбіціями, які виходили за рамки корсетів епохи і який, коли йому це вдавалося, створював справжні парадигми. «La revoltosa» – одна з них, це ідеальна сарсуела, весела, коли це потрібно, але емоційна до глибини душі у своїх кульмінаційних моментах, ефективна у своїх складних театральних номерах і з відчуттям повноти у своїй тривалості, що робить її сарсуелою par excellence жанру «чіко». Відкритий і тепер включений терцет додає їй відтінку вердіївського стилю, майже спорідненого з «Фальстафом», що робить його незамінним відтепер.

Сценографія

Отже, це чудовий спектакль, якщо сісти в крісло і заплющити очі. Але якщо їх відкрити, починаєш бачити досить дивні речі. Апофеоз мадридського кастицизму, який гніздиться в цих двох сарсуелах, перетворюється на дивацтво. Дія де-локалізована, слідуючи вже нудній звичці музичного театру останніх десятиліть, але невідомо, де вона відбувається.

Опис постановки

• У «El bateo» ми нібито перебуваємо в сучасному районі Лавапієс з його фауною персонажів, яких ледве ідентифікують за одягом, перенасиченим елементами, і дивною сценографією, близькою до риштувань.
• У «El bateo» є дуже цікаві ідеї, як-от бійка між двома суперниками дівчини, яка пропонується як проекція тіней, і деякі рухи груп, які втілюються в хорі. Незважаючи на строкатість, в гру втягуєшся, незважаючи на чудову хореографію, яка перенасичує сцену, викликаючи візуальну втому.
• Але в «La revoltosa» насичення є більш концептуальним. Те, що було мансардою Лавапієса, здається нічним клубом для повій середини ХХ століття без жодних пояснень чи виправдань. Церемонія плутанини досягає абсурду в костюмах, елегантних і вишуканих, як у казино з фільму сорокових років, а персонажі більше схожі на заможних гравців у рулетку, ніж на скромних гравців у туте у внутрішньому дворику. І це починає дратувати, тому що в ідеальному лібрето Лопеса Сільви і Фернандеса Шоу головний герой Феліпе говорить, як він піде на вербену: «у своїй вельветовій куртці / у своїх штанях на талії / зі своїм вишитим нагрудником / зі своєю хусточкою на шиї / у своїх чобітках з халявою / у своїй шовковій кепці…». А глядач, який бачить сцену, бачить співака, одягненого як карибський наркоторговець або власник бавовняної плантації в Луїзіані. А Марі Пепа, яку уявляє Феліпе, одягне «у спідницю з зефіру / яка просвічує над хрусткою нижньою спідницею / зі своєю найтоншою хусточкою з крепону / з півміркою бахроми» тощо.

Нелегко перетравити те, що така чудова артистична команда, як зібрана для цієї постановки, загрузла в незрозумілих модернах у такій вимогливій і довгоочікуваній постановці.

Висновки

У будь-якому разі, смаки у всіх різні, і якщо комусь подобається ця пропозиція, я щиро радий, тому що постановка амбітна, а музично – це фестиваль чудових ліричних результатів. Я б виділив, насамперед, оркестр і його диригента Олівера Діаса.

З усіх «Revoltosa», які я слухав, ця здалася мені найзрілішою і з оркестром, більш гідним того, чого Чапі шукав і пропонував. Можливо, впливають також критичні видання, які визначили оркестровий стандарт, який вже є обов'язковим для прослуховування цих творів. У будь-якому разі, моє захоплення диригентом, оркестром і, звичайно, хором Театру де ла Сарсуела, який завжди уважно ставиться до ідіоматизму жанру.

Що стосується акторського складу, то до жодного з його членів немає зауважень. Звичайно, в головних ролях більше зрілості та вокальної витонченості, ніж у другорядних, але поєднання та робота із синхронності першокласні. Обов'язково слід відзначити роботу Герардо Бульона, хоча б за його подвійну роль, розкутого та веселого анархіста в «El bateo» і Феліпе в «La revoltosa», дві дуже різні ролі, які випробовують акторську роботу відмінного вокально баритона. Він не єдиний співак, який грає подвійні ролі, але він бере на себе найбільшу відповідальність за цю постановку. І до речі, обов'язково слід відзначити чудові вокальні зусилля Берни Перлес у ролі Марі Пепи, незважаючи на те, що їй доводиться мати справу з костюмом, який зовсім не відповідає тому, який уявляє Феліпе.

Підсумовуючи, постановка, яка мала б бути антологічною і якою надзвичайно насолоджуєшся із заплющеними очима, але яка постійно відволікає тебе непотрібно безкоштовною постановкою.

Технічний паспорт

«El bateo». Музика Федеріко Чуеки; лібрето Антоніо Пасо та Антоніо Домінгеса.

«La revoltosa». Музика Руперто Чапі; лібрето Хуана Хосе Лопеса Сільви та Карлоса Фернандеса Шоу. Музичний керівник Олівер Діас / Лара Ділой (18 та 24 числа). Режисер Хуан Ечанове. Сценографія та костюми Ана Гарай. Освітлення Хуан Гомес Корнехо. Хореографія Мануела Барреро. Відеосцена Альваро Луна та Ельвіра Руїз Зуріта.

Актори

(Список акторів тут)

Дати: з 9 по 27 квітня. Театр де ла Сарсуела. Мадрид.