Кажуть, що німецький драматург і режисер Райнер Вернер Фасбіндер (1945-1982) написав свою найвідомішу п’єсу «Гіркі сльози Петри фон Кант» гарячково, під час перельоту з Берліна до Лос-Анджелеса. Прем’єра відбулася у 1971 році, а незабаром він екранізував її, перетворивши фільм на класику європейського кіно. Це темна та жорстока історія про токсичне кохання та владу у виключно жіночому всесвіті, сповненому штучності. Ті ж самі мачистські та владні стосунки, що спостерігалися протягом усієї історії.

«Гіркі сльози Петри фон Кант» знову повертаються на театральну сцену, цього разу в Nave 10 культурного центру Matadero в Мадриді. Адаптацію та постановку здійснила Ракель Камачо, а головні ролі виконують Ана Торрент та Аура Гаррідо. Їх супроводжують Селія Фрейхейро, Хулія Монхе та Марія Луїса Сан Хосе. Камачо, драматург, захоплена бароковим та потужним світом Фасбіндера, відзначає, що німецький автор не робить різниці між статями. «Фасбіндера звинувачували в мізогінії, але це зовсім не так. Він не розрізняє стать, і його жінки жорстокі, здатні завдавати болю, приймати рішення та змінювати речі. У цій п’єсі нуль поблажливості, і це, для мене, є феміністичним», — пояснює режисерка. Вистава йтиме до 20 квітня.

Величезне дзеркало та подіум, також дзеркальний, домінують у абсолютно бароковому просторі, де майже немає вільного місця. Сцена, на якій з’являються екстравагантні та розкішні вбрання, високі шпильки, перуки яскравих кольорів, чорний коник з ярмаркового атракціону, величезне джакузі в центрі, з боків якого стирчать руки, поламані манекени на підлозі та половини тіл, що звисають згори. Саме так Камачо, режисерка «Коронованої та бика» Франсіско Ньєви чи недавньої «Задньої кімнати» Кармен Мартін Гайте, уявляє собі місце, де мешкає Петра фон Кант — відома дизайнерка моди, яка щойно розлучилася з другим чоловіком і живе зі своєю помічницею, до якої ставиться як до рабині. Саме тут вона знайомиться з Карін, молодою дівчиною скромного походження, в яку шалено закохується і яку перетворить на всесвітньо відому модель. Штучний та надмірний світ Петри фон Кант зрештою руйнується та тріщить по швах, водночас як і сама сцена в Nave 10 Матадеро.

Камачо (Альбасете, 46 років) відкрила для себе Фасбіндера багато років тому, ще до вивчення режисури, і була зачарована театральністю німця, який, на її думку, вплинув на ціле покоління незалежних та культових режисерів, таких як Інгмар Бергман, Педро Альмодовар чи Вім Вендерс. Хоча вона запевняє, що фільм Фасбіндера їй не надто подобається, текст про самотність, пригнічення, світ удаваності та лицемірства вона вважає цілим трактатом із соціальної та політичної історії. «Це явна критика буржуазії та холодного суспільства з абсолютною відсутністю комунікації», — запевняє режисерка, для якої стосунки між двома жінками — це історія кохання, в якій автор не піднімає жодних прапорів щодо гомосексуальності. «Це контекст, рамки, в яких розгортається сюжет, з абсолютною нормалізацією стосунків», — додає драматург, яка зізнається у своїй любові до бароко та романтизму, так само як і Фасбіндер, на противагу «тиранії мінімалізму».

Акторка Ана Торрент (Мадрид, 58 років), яка грає бізнес-леді Петру фон Кант, роль, яку свого часу виконували Лола Еррера (1985) та Роза Марія Сарда (2001), перебуває у стані страху та поваги. «Це дуже складна п’єса, тому що важлива не стільки історія кохання та розлуки, скільки все, що стоїть за нею, з персонажами, які водночас добрі й злі, егоїстичні та щедрі, яких любиш і ненавидиш. Це п’єса, сповнена люті та гіркоти», — пояснює акторка під час зустрічі з режисеркою та колегою по сцені Аурою Гаррідо (Мадрид, 35 років). «Саме про такий театр я мріяла, коли навчалася в школі, про такі креативні та дуже фізичні постановки», — каже Гаррідо, яка грає Карін, коханку фон Кант. Гаррідо наголошує на відносинах влади, описаних у п’єсі, які залишаються актуальними.

«Ця вистава є абсолютно актуальною не лише тому, що говорить про стосунки в парі, романтичні чи сентиментальні, а й про те, як структурується влада, як хтось могутній домінує над іншими без жодної підтримки. Це надзвичайно актуально і може багато додати до сьогоднішньої дискусії», — додає Гаррідо.

І на противагу темряві Фасбіндера, Камачо вбачає у цій п’єсі промінь надії, те світло, яке вона бачить у трансформації Петри, жінки з владою, яка опиняється в стані абсолютної вразливості, відкидаючи світ і свій статус, та приймаючи оголеність емоцій, щоб народитися заново. «Це світло, яке я бачу в п’єсі».

Автор тексту: Руслан Дорошенко — Прихильник лаконічності, точності та мінімалізму. Пише коротко, чітко та без зайвої води.