Диригент Фелікс Арданаз переживає ніч під обстрілами в Києві та диригує «Кармен»

Через кілька годин після завершення репетицій опери «Кармен» Жоржа Бізе, яку мали представити цієї неділі, диригент Фелікс Арданаз (Сан-Себастьян, 1988) поспішив, посеред тривог, спуститися в укриття, розташоване в підвалах його готелю в Києві. Там він провів ніч з середи на четвер, коли десятки дронів і ракет, випущених російськими силами, вражали різні регіони України, особливо столицю. Найгірша атака на місто з літа 2024 року, яка забрала життя дванадцяти людей і поранила майже сотню, змусила відкласти на кілька годин заплановане інтерв'ю. «Для мене це було важко емоційно», – підсумовує він. Але одразу ж відновлює тон, щоб підкреслити символізм постановки «великої опери на іспанську тематику» в розпал конфлікту, у 150-річчя з дня її прем'єри. Нічого не залишається від переляку, коли він виходить на сцену перед пильними поглядами кількох сотень глядачів. Диригент, з диригентською паличкою в руці, єднається в музичній спільності з усіма ними як активна частина культурного опору, який український народ підтримує в нинішній війні. Диригент із Доностії Фелікс Арданаз, 27 квітня 2025 року. Минувши переляк, Арданаз береться диригувати виставою з ще більш відданим духом. «Я насправді приїхав сюди майже на гуманітарному рівні. Я приїхав зробити свій внесок, захистити та підтримати Україну в тому, що я вмію робити, а це музика».

Публіка, яка з перших тижнів війни почала шукати притулку в культурі як поштовх, заповнює театр. «Це буде один із досвідів, який завжди буде зі мною», – зазначає іспанський диригент, якому протягом кількох хвилин аплодують на сцені разом із головними героями після вистави. Цього тижня Арданаз керував понад сотнею музикантів і співаків, яких він називає «справжніми героями», тому що «вони зберігають свою професію в цьому жахливому контексті». Тому «цей концерт має великий аспект протесту», – додає він, розмішуючи цукор у каві, не перестаючи говорити. Він визнає, що ця вистава – це щось на зразок «стрибка в пащу лева», тому що, хоча нормально, що в будь-якому театрі є «Кармен» у репертуарі, те, що за звичайних умов є парою тижнів репетицій, скоротилося до кількох днів через воєнний стан у Києві. У будь-якому випадку, він наголошує, що перед ним «дуже професійні люди», адже «співаки, артисти та солісти – великі артисти, як і ті, хто представляє Кармен, Дона Хосе чи Мікаелу».

«Кармен» у Національній опері Києва (Україна), опера «Кармен» Бізе, з понад сотнею музикантів і співаків, усі українці. «Мені сказали, що центр Києва, де розташований його готель, є досить безпечним, тому що (протиповітряна) оборона дуже потужна. Але правда в тому, що мені не пощастило, стався дуже бурхливий напад, якщо можна так сказати, і були дрони та ракети сотнями, і, на жаль, було багато загиблих і поранених», – розповідає він. «На другому підземному поверсі готелю є укриття, і нам не довелося йти в метро, щоб переночувати», – додає він, швидко розповідаючи про ніч нападу. «З посольства Іспанії та з опери почали питати, чи все зі мною гаразд і чи потрібна мені допомога. Ми писали один одному, співаки, члени оркестру... Тому що є відчуття паніки, бажання знати, що могло статися», – продовжує він. «Я тут новачок, а вони вже переживали це в інших випадках і трохи хвилювалися, тому що, крім того, багато місяців не було такої атаки».

Протокол суворий і продовжує застосовуватися під час вистав, незважаючи на те, що Україна вже вступила в четвертий рік війни після великого російського вторгнення, розпочатого в лютому 2022 року. Арданазу це добре пояснили: «Кожного разу, коли лунає тривога, адже атаки дронами часті, вони зобов'язані зупинити репетицію або виставу. Усі присутні, будь то музиканти, співаки чи глядачі, повинні спуститися в укриття опери на час тривоги, 30 хвилин, годину... а потім все продовжується». Цієї неділі таких несподіванок не було.

Паралельно зі збройною боротьбою, велике російське вторгнення також взялося атакувати та грабувати культуру окупованої країни. Це спонукало Україну розпочати щось на зразок битви за захист своєї ідентичності, яка іноді супроводжується заборонами та вето на російських авторів, вулиці, пам'ятники, публікації цією мовою... Все це в державі, де близько 30% населення до війни вважало російську мову основною або єдиною. Диригент із Доностії Фелікс Арданаз, 27 квітня 2025 року.

Арданаз усвідомлює це ще до того, як отримав у Зальцбурзі запрошення диригувати в Києві. «Це дуже актуальне та гостре питання», – визнає він, не бажаючи, щоб це стало центром розмови. У його резюме, багатому як диригента в оперній, симфонічній сферах і як піаніста, незважаючи на його молодий вік, є досвід керівництва оркестром Санкт-Петербурга в країні, яка зараз окупувала Україну. Щупальця цього культурного конфлікту поширилися, і, очолюючи оркестр Литви у Вільнюсі, диригент з Доностії мусив погодитися не виконувати Стравінського, Чайковського та Рахманінова. «Я це поважаю, але сподіваюся, що це не триватиме довго. Російська культура, зрештою, є стовпом світової культури. У той же час, я розумію, що вони (українці) відстоюють свою позицію в розпал конфлікту, і ми повинні їх зрозуміти», – стверджує він. «Але яка провина Чайковського в тому, що робить божевільний Путін?», – підсумовує він.