У дитинстві Марія Вальверде часто вдавала, що має напади епілепсії.

У дитинстві Марія Вальверде часто вдавала, що має напади епілепсії. Вона падала на підлогу у своєму будинку в мадридському районі Карабанчель і симулювала судоми. Каже, що робила це, аби привернути увагу матері, медсестри за професією, та батька, техніка з опалення, «майстра на всі руки» та адміністратора. «Коли твої батьки — робітники, і ти хворієш, ти все одно мусиш іти до школи або тебе відправляють до бабусі з дідусем. Я імітувала кризи дітей, з якими працювала моя мама, щоб вона звернула на мене увагу», — згадує Вальверде (Мадрид, 38 років) під час розмови в кафе в районі Чуека. Несвідомо маленька Марія готувалася стати акторкою і не тільки. «Ті виступи допомогли мені зрозуміти чужі страждання. Вони стали зерном моєї життєвої потреби боротися за людей, які цього потребують», — розмірковує вона своїм ніжним і спокійним голосом.

Саме ця «життєва потреба», про яку вона говорить, тримала її подалі від акторської гри протягом кількох років. У 2018 році вона почала брати участь у фонді, створеному її чоловіком, відомим венесуельським диригентом Густаво Дудамелем, щоб надавати можливості молоді через мистецтво, культуру та музику. Того ж року вона разом із Дудамелем почала розробляти ідею постановки з нечуючими акторами, яка б могла відобразити внутрішні муки Людвіга ван Бетховена через втрату слуху. Проєкт, що народився для святкування 250-річчя від дня народження німецького композитора, став початком «Пісні рук» — режисерського дебюту Вальверде.

«Цей проєкт — щось більш особисте, ніж робоче», — зазначає акторка, яка щойно представила свій документальний фільм поза конкурсом на кінофестивалі в Малазі. «Мені подобається грати, і це було моїм життям останні 25 років, але я завжди відчувала потребу бути чимось більшим, ніж просто акторкою», — продовжує вона. Її дебютна робота, створена Quinchoncho та Forty Entertainment, досліджує глухоту через музику, розповідаючи історії Дженніфер Гонсалес, Габріеля Лінареса та Хосе Габріеля Абарки — трьох нечуючих музикантів з Венесуели, які взялися за виклик вперше поставити «Фіделіо», єдину оперу Бетховена, мовою жестів під керівництвом Дудамеля.

Акторка та режисерка Марія Вальверде.

У цьому фільмі немає нічого випадкового. Дженніфер, Габріель та Хосе, троє головних героїв стрічки, родом із Баркісімето, рідного міста чоловіка Вальверде, і є учасниками хору «Manos Blancas» («Білі руки») — спеціальної освітньої програми в рамках Національної мережі молодіжних та дитячих оркестрів Венесуели. Мережа, більш відома як «El Sistema», — це державна ініціатива музичної освіти у Венесуелі, заснована в 1975 році музикантом Хосе Антоніо Абреу, одним із наставників Дудамеля.

Постановка «Фіделіо» швидко набула розмаху за підтримки Лос-Анджелеської філармонії та Deaf West Theatre, престижної каліфорнійської компанії, яка з 1991 року має досвід роботи з мюзиклами за участю нечуючих людей. Вальверде почала знімати творчий процес, від підготовки до прослуховувань до прем'єри опери в Каракасі у 2023 році, не знаючи точно, якою буде кінцева мета документального фільму. «Я спеціалістка з того, щоб починати будинок з даху», — зізнається вона.

Вона складала колаж із життів Дженніфер, Габріеля та Хосе, показуючи ізоляцію, яку вони відчувають у власних родинах, соціальну дискримінацію та маргіналізацію через їхній стан слуху. «Тоді я зрозуміла, що метою має бути допомога цим людям стати видимими», — зазначає вона. «Ніхто ніколи не питав їх, як вони себе почувають або що відчувають. Я хотіла дати їм голос, гідно представити їхнє життя».

Бетховен написав «Фіделіо» у 28 років, коли вже почав втрачати слух. Музика стала його притулком. Щось подібне відбувається і з героями «Пісні рук»: опера — їхній порятунок. Але важко не помітити політичні відлуння «Фіделіо», історії політичного в'язня, врятованого дружиною, та її зв'язки з Венесуелою, де, за останніми даними неурядової організації Foro Penal, за ґратами перебуває 1905 дисидентів режиму Мадуро. У 2017 році Дудамель засудив зловживання чавізму. Вальверде не хоче заглиблюватися в цю тему. «Я ніколи не хотіла торкатися цього. Це не моя справа», — уточнює вона. «Кожен матиме своє прочитання. Мій намір — передати відчуття, яке мав Бетховен, ув'язнений у власній глухоті. Цей документальний фільм є політичним, оскільки захищає права спільноти нечуючих. В Іспанії, наприклад, вони не можуть піти в кінотеатр подивитися фільм іспанською, бо сеанси не мають субтитрів. Ми позбавляємо їх чогось такого базового, як похід у кіно. Моя робота спрямована на це, а не на політику Венесуели», — додає вона, закриваючи питання.

«Коли ти живеш за кордоном, про тебе забувають. Є близькі люди з професії, які іноді запитують: „А ти ще знімаєшся?“. Це мене ранить», — каже Вальверде.

Прочитання проєкту є численними та складними. Режисерська робота Вальверде також була такою. Їй довелося знімати у двох містах, у двох різних країнах, вивчити мову жестів і залучити сімох перекладачів під час монтажу. Також довелося шукати фінансування та керувати своїм чоловіком, суперзіркою музики. «Це був дуже особистий виклик для нас обох», — визнає вона.

— Як це — керувати диригентом?

— Дуже складно… Ні, це жарт. Приємно те, що з Густаво є велика довіра, а також з Альберто Арвело, режисером опери «Фіделіо» і людиною, завдяки якій я познайомилася зі своїм чоловіком.

— Диригенти мають репутацію божевільних геніїв, нарцисів…

— Густаво — повна протилежність. Він надає великого пріоритету своїй родині. Моя потреба — проводити час з ним, а його потреба — проводити час зі мною.

Їхні шляхи вперше перетнулися у 2012 році під час зйомок фільму Арвело «Визволитель» (Libertador) про життя Симона Болівара. Вальверде грала Марію Терезу дель Торо, дружину латиноамериканського героя, а Дудамель писав музику до фільму. «Під час зйомок «Визволителя» в Баркісімето я сфотографувалася перед муралом з прапором Венесуели. На тому муралі було обличчя Густаво, якого я тоді ще не знала. Я опублікувала фото у своїх соцмережах з фразою: „Я вже сумую за тобою“. Я мала на увазі Венесуелу, а не Густаво. Через чотири роки ми почали зустрічатися», — згадує вона.

У 2017 році вони одружилися в Лас-Вегасі. Спільних дітей у них немає (у диригента є син Мартін від попереднього шлюбу з балериною класичного балету), але акторка каже, що «Пісня рук» — це їхнє «дитя». Через сім років після весілля вони живуть між Мадридом та Лос-Анджелесом, де Дудамель з великим успіхом керує Лос-Анджелеською філармонією з 2009 року (він щойно представив свій останній сезон). У 2021 році його призначили музичним директором Паризької опери, а у 2023 році він подав у відставку, пояснивши це бажанням проводити більше часу з родиною. «Це був величний акт любові. Для нас обох дуже важливий час, який ми проводимо разом. Не обов'язково багато часу, але він має бути якісним. І він, і я маємо докладати зусиль, щоб бути разом», — пояснює акторка.

— Небагато митців готові на таку жертву.

— Ну, інші митці матимуть інші життєві потреби. Зараз ми з Густаво зосереджені на цьому. Нам дуже пощастило мати одне одного. Кожен у своїй сфері хоче бути добрим професіоналом, але також хоче бути добрим партнером.

— Ви виросли в Карабанчелі, а він — у Баркісімето, але здається, у вас багато спільного.

— Ми поділяємо погляди на життя, сім'ю та професію. Іноді ми дуже різні. І слава Богу, що це так. Є культурна різниця, я вчуся у нього, а він вчиться у мене. Але ми походимо з дуже схожих місць, і наші принципи схожі: любов до того, що ми робимо, і до сім'ї.

«Мені подобається грати, і це було моїм життям останні 25 років, але я завжди відчувала потребу бути чимось більшим, ніж просто акторкою», — пояснює Вальверде.

У 2026 році Дудамель дебютує на чолі Нью-Йоркської філармонії. Проте пара продовжить мати свою «базу» в Мадриді. «Ми ніколи повністю не їдемо з Мадрида. Я довго жила за кордоном, але моя пуповина завжди буде в Карабанчелі. Я дуже прив'язана до своїх батьків, тіток, усієї родини», — каже Вальверде. «Тож я супроводжую Густаво, коли можу, а він супроводжує мене. Зрештою, таке життя митця».

Акторка має невелику майстерню у своєму будинку в Карабанчелі. Там вона експериментує з живописом, скульптурою, ювелірними виробами… У неї багато мистецьких інтересів, і вона постійно навчається у приватних викладачів. «Мені просто потрібно більше часу. Мені бракує часу», — скаржиться вона. «Важливо відновити зв'язок із вільним часом, щоб осмислити все зроблене і набратися сил для наступного. Інакше потрапляєш у рулетку, і вона не зупиняється. Коли справи йдуть добре, рулетка може бути нестримною. Ось що я засвоїла».

Вона дуже молодою потрапила в колесо успіху. Почала грати в 10 років, а в 15 режисер Мануель Мартін Куенка обрав її на головну роль у своєму першому фільмі «Слабкість більшовика» (La flaqueza del bolchevique, 2003), де вона зіграла підлітку, яка закохує в себе старшого чоловіка, якого грав Луїс Тосар. Роль принесла їй премію «Гойя» як найкращій акторці-дебютантці. «Ось тоді рулетка стала для мене нестримною», — зазначає вона.

ЗМІ навішили на неї ярлик секс-символу, лоліти. «Тоді я не хотіла надавати цьому великого значення. Зараз, маючи досвід, я думаю, що ярлика лоліти мені могли б і не вішати. Це був тягар, з яким я впоралася, але це був тягар».

— Ви були лише дитиною…

— Я була дитиною, але це була інша епоха. На жаль, це була інша епоха. Мені завжди щастило мати поруч свою сім'ю. І я завжди була дуже відповідальною дитиною. Я ніколи до кінця не повірила в це. Це мене теж врятувало.

У 16 років вона залишила навчання, а в 17 стала незалежною. Вона не шкодує, що так рано пішла з дому, але шкодує, що не закінчила школу. «Мені важко, що я жила в іншому ритмі, відмінному від моїх друзів і людей мого віку», — зізнається вона. Але вона також розуміє, що це її життя і вона його обрала. «Я відповідальна за речі, які вирішила. Зараз я б уникла певного болю, просто для захисту тієї дівчинки, якою була. Але я думаю, що якби мені довелося робити все в іншому темпі, можливо, у мене не було б цієї кар'єри. Не маю уявлення, що б зі мною було…».

— У 17 років преса об'єктивувала вас. Сьогодні соромно читати деякі інтерв'ю, які вам давали в той час.

— Так, а те, що було потім, було гіршим. З персонажем Melissa P. було гірше.

«Мені важко, що я жила в іншому ритмі, відмінному від моїх друзів і людей мого віку», — каже акторка, яка дебютувала в кіно у 16 років.

Незабаром після «Слабкості більшовика» вона знялася у фільмі «Мелісса П.» (Melissa P., 2005), другому фільмі Луки Гуаданьїно. Італійський режисер побачив її на фотографії і розшукав, щоб вона зіграла Меліссу, 16-річну дівчину, ніжну та невинну, яка розпочинала свій шлях сексуального пізнання. Гуаданьїно довелося чекати, доки акторка досягне повноліття, щоб зняти сексуальні сцени. «Сьогодні це було б немислимо. Я ніколи не працювала з координатором інтимних сцен. Ні в молодості, ні в дорослому віці. Коли я починала, такої посади не існувало, і тепер я знаю, що вона б мені знадобилася», — зазначає вона.

Батько супроводжував її протягом усіх зйомок «Мелісси П.». Вона також мала підтримку жінок-продюсерок фільму, але визнає, що цього було недостатньо. «Зйомки були дуже важкими. Я пережила дуже делікатні моменти з одним актором. Я б уникла певних ситуацій», — пояснює вона. Кілька років тому вона знову зустрілася з Гуаданьїно на показі Loewe в Парижі. Він її не впізнав. «Мені довелося представитися. Я дуже змінилася. Але він дуже зрадів мене бачити».

— Зараз Гуаданьїно — один із найбажаніших режисерів. Як було працювати з ним?

— Він поважав мене в усьому. Але фільм був би зовсім іншим, якби його зняла жінка. Тепер я це усвідомлюю. Точка зору була б іншою, але я не шкодую, що знялася в ньому.

Промоція «Мелісси П.» також була непростою. Коли їй щойно виповнилося 18, деякі журналісти — переважно чоловіки — ставили їй провокаційні запитання. «Мені довелося пережити дуже неприємні інтерв'ю та моменти. Зараз у мене були б інші інструменти, щоб протистояти таким запитанням. Але я завжди вміла ставити межі. Думаю, це не вплинуло на мене так сильно, як могло б. Мене врятували батьки. Здорові стосунки в родині мені дуже допомогли. Я досить пишаюся собою і тим, як я з усім цим впоралася».

Після «Мелісси П.» рулетка продовжила обертатися. Вона зіграла головні ролі в касових хітах «Три метри над рівнем неба» (2010) та «Я хочу тебе» (2012) разом з Маріо Касасом, який тоді був її партнером. «Раптом я стала „знаменитістю“. І це збіглося з моїми стосунками з Маріо. Мене це трохи морально перевантажило», — згадує вона. Вальверде та Касас стали зірковою парою іспанського кінематографа та легкою здобиччю для папараці та жовтої преси. «Я не була готова до переслідувань та словесного насильства, якого зазнала. Фотографи ображали мене, щоб побачити мою реакцію. Були моменти, коли я боялася і побоювалася за своє життя. Це був дуже важкий період для мене. Зрештою, одного дня я захворіла».

— Що з вами сталося?

— У мене почалася депресія.

— І як ви з неї вийшли?

— Поїхавши з Іспанії.

На цій фотографії акторка позує в одязі відомого бренду.

У 2014 році, після чотирьох років стосунків і трьох спільних касових хітів, Вальверде та Касас розійшлися. Акторка, на піку кар'єри, коли була найвідомішою, переїхала до Лондона. Вона запевняє, що це врятувало їй життя. «Мені потрібно було зцілитися, знайти себе знову. Я була винна це собі. Мені потрібно було пережити цей досвід, зробити те, чого не змогла зробити в підлітковому віці: бути анонімною. Це було як почати з нуля, у проектах, де я була ніким», — згадує вона. У той час вона знімалася у таких фільмах, як «Вихід» (Exodus) Рідлі Скотта та «Незламні брати» (Hermanos indomables), першому американському фільмі боллівудського режисера Відху Чопри. «Це був спосіб знайти себе знову особисто та професійно. Бути ніким, мати можливість спокійно гуляти та плакати на вулиці — це мене врятувало».

Вона не шкодує про свій досвід у мейнстрімному кіно. Каже, що «Три метри над рівнем неба» та «Я хочу тебе» дали їй чудові речі в особистому та професійному плані, що вона вдячна і знову б у них знялася. Але з того часу вона дуже ретельно обирає фільми та ролі, які їй пропонують. «Раніше я шукала проект за проектом. Це викликало у мене тривогу. Більше я так не роблю».

У 2016 році, після початку стосунків з Дудамелем, вона переїхала до Лос-Анджелеса. Спробувала щастя в Голлівуді, але зрозуміла, що це не для неї. «Голлівуд може бути дуже диким місцем. Тобі дають прослуховування, і ти маєш підготуватися за один день. Машина дуже потужна. Ти або готовий, або ні. Я не змогла бути в цьому колесі. У мене були можливості, але я завжди знала, що моє місце — інше», — каже вона.

Зйомки «Пісні рук» та особисте життя тримали її подалі від роботи акторкою протягом кількох років. Дехто навіть думає, що вона завершила кар'єру. «Коли ти живеш за кордоном, про тебе забувають. Є близькі люди з професії, які іноді запитують: „А ти ще знімаєшся?“. Це мене ранить. Я не кинула це, але в мене є життя, якому я присвячую багато часу», — пояснює вона.

Проєкт «Фіделіо» змінив життя його учасників. У 2024 році хор «Manos Blancas» гастролював Лос-Анджелесом, Барселоною, Парижем та Лондоном і взяв участь у відеокліпі «Feels Like I’m Falling in Love» гурту Coldplay. «Кріс Мартін — друг Густаво. Коли він побачив хлопців з хору в „Фіделіо“, він сказав: „Вони мені потрібні“. Це було щось, що вони самі створили своєю працею. Це ще одні дверцята у світ для них. Точніше, це гігантські двері для гідності їхньої мови». Опера Бетховена та документальний фільм також змінили її життя. Вона хоче знову режисерувати, але оголошує, що готова повернутися до акторської гри. Вона завершила акторський проект з Альберто Арвело, а найближчими місяцями почне зніматися в ще одному фільмі в Іспанії.

— Тож ви все-таки повертаєтеся.

— Ні, я ніколи й не йшла.

Акторка в одязі відомого бренду.