Музичний світ вшановує П’єра Булеза у сторіччя від дня народження

Create: ср, 26 бер 2025 - 05:15

Author: Вікторія Савчук

Категорія: Культура , П'єр Булез , Філармонії , Музика , Оркестри , Париж , Франція , Вшанування

Декількома словами

Франція масштабно відзначає сторіччя від дня народження П’єра Булеза, композитора, диригента та новатора, чий вплив на музичну культуру важко переоцінити. Фестиваль «2025 Année Boulez» включає серію концертів, майстер-класів та інших заходів, що демонструють багатогранність та велич музичної спадщини Булеза.

Музичний світ вшановує П’єра Булеза у сторіччя від дня народження

26 березня 1925 року в Монбрізоні, містечку в глибинці Франції, народився той, хто мав стати визначною фігурою музичного оновлення. Про особисте життя П’єра Булеза, «великого П’єра» Франції, відомо небагато. З того, що відомо, він навчався у своєму місті, зберігаючи в секреті свою музичну пристрасть. Його батько хотів, щоб він займався математикою чи фізикою. Від цього батьківського потягу, однак, залишилася схильність до логічних дисциплін, які позначили його подальшу траєкторію.

У 1944 році, в Парижі, ще окупованому нацистами, Булез переїжджає, щоб серйозно вивчати музику. Він був хорошим піаністом і радикальним студентом, який зневажав музичне середовище Франції. Він обрав маргінального професора в Консерваторії, Олів’є Мессіана, який сильно вплинув на нього, хоча їхні стосунки як учня були короткими. Булез завжди хотів більшого і йти далі. Вже у щойно звільненому Парижі, повному членів Опору, Булез бореться на всіх фронтах: знайти музичну лінію радикального та безкомпромісного оновлення, заробити на життя та розпочати кар’єру композитора. Він співпрацює з театральною компанією Рено-Барро і, одночасно з написанням музики для театральних постановок, майже потайки починає диригувати оркестром: в мізерній групі музикантів компанії іншого не було.

У ці перші роки Булез вступає в контакт з курсами в німецькому місті Дармштадт і там відкриває для себе найкращих з тих, хто мав стати його колегами по пригодах: німець Карлгайнц Штокгаузен, італійці Луїджі Ноно, Лучано Беріо та Бруно Мадерна та ще жменька інтернаціоналістів, які хотіли просунути спадщину серіалізму Шенберга і перетворити її на ступінь науковості, в якій вони бачили інтелектуальний порятунок західної думки.

В середині п’ятдесятих років його покровитель, Жан-Луї Барро, пропонує йому чудову можливість: керувати серією концертів, присвячених авангардній музиці, це буде Domaine musical. Там народилася подвійна або потрійна грань Булеза: композитора різких творів, диригента та менеджера.

Решта – історія. У шістдесяті роки Булез вже є великою фігурою диригування і має свої перші конфлікти з французькою владою. Він голосно грюкає дверима своєї країни через конфлікт зі своїм міністром культури, письменником Андре Мальро, покидає Францію і починає міжнародну кар’єру, яка приводить його до співпраці з деякими з найкращих оркестрів світу, композиція повинна буде почекати.

Але наприкінці десятиліття новий президент Республіки, Жорж Помпіду, особисто запрошує його повернутися, його умовами будуть створення музичного дослідницького центру високого рівня (IRCAM), встановленого в перлині корони, Центрі Помпіду, а також інструментальної групи найвищого технічного рівня, Ensemble Intercontemporain. Народжується інституційний Булез, який в кінцевому підсумку пронизує французьку культуру і випромінює все міжнародне середовище.

Його останнім зусиллям у цій сфері буде опіка над Cité de la Musique, комплексом установ і будівель, розташованих у новому парку де ла Віллет. Це велике обладнання, відкрите в середині дев’яностих років, не відповідало амбіціям Булеза, оскільки те, що мало бути великим концертним залом симфонічного типу, було відкладено, і його місце було зарезервовано для наземної автостоянки в очікуванні кращих часів. У 2006 році проект був відновлений і почалося будівництво довгоочікуваного концертного залу, і 14 січня 2015 року він відкрився під назвою Philharmonie de Paris. Булез, вже хворий, дізнався, що його великий проект добіг кінця, але майже через рік після цього відкриття, 5 січня 2016 року, він помер у своїй резиденції в Баден-Бадені.

Незабаром стало зрозуміло, що пам’ять про його постать величезна, і сторіччя від дня його народження можна вважати державним завданням. І це сторіччя настало, можливо, занадто рано, щоб спокійно оцінити його історичну велич. Як її оцінить історія? Як композитора, диригента, менеджера, популяризатора...? Він був усім цим, і можна сказати, що він майже остаточно скрутив руку певній самовдоволеній Франції в культурному плані.

Але історія, якщо їй дати час, має тенденцію відбирати спогади. Наприклад, робота Булеза як диригента була величезною, і з нею його вплив. Хоча історія гірше запам’ятовує диригентів, ніж композиторів. Ось випадок Малера, одного з найбільших диригентів своєї епохи, але якого історія в кінцевому підсумку відфільтрувала цю роботу, щоб підтримати його репутацію великого музиканта, в основному як композитора. Він не єдиний, але, можливо, найбільш показовий. Про інституційного Булеза ще довго говоритимуть, його досягнення в камені і дуже живі, але, безсумнівно, саме композиція збереже його репутацію гіганта музики, це питання часу. І часу не вистачило цьому сторіччю, яке настало, в якому весь Булез – це постать, яка ще присутня.

Все це з приводу великої данини поваги, організованої у Франції до його сторіччя: макрофестивалю, який розпочався в січні цього року і досягне свого піку 26 березня, в день його народження. Комісія під керівництвом Лорана Бейла, який був директором Cité de la Musique з 2003 по 2021 рік, була відповідальною за формування фестивалю «25 рік Булеза» під безпосереднім керівництвом могутнього Міністерства культури Франції та за особистою участю та зацікавленістю міністра Рашиди Даті.

«2025 Année Boulez» складається з 15 великих концертів, найвидатніші з яких відбуваються у Великому залі Філармонії, який, до речі, носить ім’я П’єра Булеза. Список заходів і запрошених артистів величезний. Але варто згадати три, які ще залишилися: 26 числа, подвійний сеанс у Філармонії Парижа, майстер-клас про булезівський твір Polyphonie X, твір, майже вилучений з каталогу його автором і написаний у п’ятдесяті роки, сповнений теоретизування, і який Булез тримав у холодильнику. Майстер-клас, представлений Клодом Абромонтом, включає концерт Ensemble Intercontemporain під керівництвом П’єра-Андре Валада. Можливо, історична нагода дізнатися, чи витримає п’єса, чи була вона налаштована композитором, що він дуже любив робити, тощо. Сесія відбудеться о 18:00 у студії комплексу Філармонії. А вже у Великому залі Pierre Boulez Orchestre de Paris під керівництвом фінського диригента Еса-Пекка Салонена дасть концерт під назвою «Ритуал», і це буде справді так, з Октетом для духових інструментів Стравінського, твором, написаним на згадку про Дебюссі у двадцяті роки минулого століття; Музика для струнних, ударних і челести Бели Бартока; і, нарешті, Rituel in memoriam Bruno Maderna Булеза. Всі три твори є даниною поваги композиторам, які зникли у свій час, або майже інструментальним реквіємам, як у Бартока. Концерт також містить хореографію від L.A. Dance Project і транслюватиметься в прямому ефірі каналом ARTE.

Що стосується останнього концерту, то він відбудеться в п’ятницю, 28 числа, у Великому залі з Ensemble Intercontemporain і Les Métaboles під керівництвом П’єра Блеза, з творами Булеза і Міхаеля Жаррелла. Залишиться ще багато чого, концерти, пов’язані з фестивалем, у різних містах світу, таких як: