Фотожурналіст Оскар Корраль

Фотожурналіст Оскар Корраль (Сантьяго-де-Компостела, 43 роки) майже два тижні висвітлював трагедію DANA у Валенсії, коли з'явилася фотографія, у великих літерах. «Вирішальний момент», про який говорив знаковий Анрі Картьє-Брессон. Раптом перед його об'єктивом перетнулися пожежники, які тримали стовп, пошкоджений повенями в місті Альфафар, в той час як життя — чоловік, що проходив повз з візком, повним припасів — прокладало собі шлях будь-що-будь. Він зрозумів, що зображення важливе в той самий момент, визнає він, хоча, можливо, ніколи не уявляв, наскільки: сцена, яка нагадувала ту, яку Джо Розенталь спіймав на Іво Джима, розбудила країну, вже знеболену багнюкою, і стала символом солідарності та спільної роботи в момент, коли все було під сумнівом. «Ця фотографія є даниною поваги державним службам, які віддають усі сили, і руйнує те, що народ рятує народ, тому що держава була там», — заявляє фотограф, який отримав премію Ortega y Gasset за найкращу фотографію. Все це велика випадковість. Бути в потрібному місці в потрібний час, знати це і стріляти.

Корраль каже, що знакове зображення багато в чому є «вирішальним моментом», тому що так і було. Буквально: «Я побачив зображення і схопив його». І підійшло тільки це, жодне інше: «Як дуже пластичний фотограф, я намагався багато чого виправити, але залишився з першим зображенням, тому що воно працювало, через положення пожежників і необхідність іншого елемента: чоловік, який проходить праворуч, який додає повсякденності сцені. Зображення було таким: ні за кілька секунд до, ні за кілька секунд після, тому що тоді воно вже не мало тієї ж інформаційної сили».

За кілька годин до отримання премії Корраль повертається до того 12 листопада, коли він уже майже два тижні ходив селами, постраждалими від DANA, і був по вуха в багнюці — в буквальному та переносному сенсі. «У трагедії є спільні елементи, які потрібно використовувати, але ви не можете зупинитися на цьому. Ви повинні розвивати свою роботу. Настає момент, коли багнюка вже знеболює, і вам потрібно грати з новими елементами, щоб підтримувати увагу громадськості до роботи. І, можливо, одним із ключів до того, що це зображення спрацювало, було те, що воно грало з іншим типом інформації, уникаючи елементів, які були дуже заїжджені», — каже він.

«Підняття прапора на Іво Джима» (23 лютого 1945). Джо Розенталь

Корраль носить камеру з собою два десятиліття і понад 15 років пов'язаний з Джерело новини. Він працює в основному в Галичині, але їздить туди-сюди, куди потрібно. Друг довгих репортажів, спокійної роботи, фотограф вважає цю нагороду «нагородою за постійність у роботі, за наполегливість у висвітленні». Але він припускає, що трагедію DANA «неможливо підсумувати в одному зображенні». Хоч би як її нагороджували і хоч би як вона залишилася в пам'яті людей, каже він.

Є елементи, які не розповідаються на цьому знімку, як є інші, які трапляються під час таких катастроф і які він пропускає. «Були зображення, які я не зробив, тому що мені не подобаються сльозливі, ті, що наповнені емоціями через жорстокість того, що відбувається. Це зображення, які я бачив, як пропливають перед об'єктивом, і я їх відпускав», — категорично заявляє він.

Фотожурналіст досі червоніє від привітань і визнання. Але його голос не тремтить, коли він відстоює роль професії у світі, де кожен може зафіксувати життя за допомогою мобільного телефону. «DANA є яскравим прикладом ролі фотожурналістів в інформуванні про катастрофу. Якщо ми сьогодні зупинимося і подумаємо про цю трагедію, ймовірно, в пам'яті залишаться лише чотири-п'ять зображень. І ці зображення були зроблені не анонімами, а фотожурналістами. Тому що справа не стільки в якості засобів масової інформації чи легкості зробити фотографію, скільки в майстерності та досвіді фотожурналіста у створенні зображень, які чесно інформують і підсумовують трагедію. Це ті зображення, які залишаються назавжди».