Декількома словами
Помер видатний іспанський письменник і журналіст Алонсо Ібаррола, відомий своїми короткими оповіданнями з елементами чорного гумору та глибокими знаннями в галузі культури, кіно та музики.
Нас щойно покинув Алонсо Ібаррола
Сан-Себастьян, 90 років. Журналіст, письменник, кіноман, меломан, жартівник, приємна людина.
З його багатогранного профілю, можливо, найбільший відгомін залишить його майстерність у короткому оповіданні, забарвленому їдким, розумним, іноді навіть абсурдним і чорним гумором. Великий майстер журналістів Едуардо Харо Текглен назвав його «майже підпільним» автором, порівнюючи його з великими іспанськими гумористами, такими як Жардіель Понсела, Міхура або Едгар Невілл.
З Харо Текгленом і з OPS (який зараз підписується як El Roto) він збігся в тижневику «Hermano Lobo», проблиску свободи в розпал франкізму; ці тексти Ібарроли можна порівняти з їдкими малюнками OPS/El Roto. Хоча він також писав романи, саме в коротких (іноді сюрреалістичних) оповіданнях найкраще проявився його талант і широкі знання.
Після його першої книги «Depetris» з'явилося багато інших збірок оповідань протягом понад тридцяти років. Деякі з них з'явилися в розпал франкізму — отже, загадкові — і стали ковтком свіжого повітря. Серед інших томів, «Квіточки для законослухняних громадян» або «Історії для буржуа», до яких передмову написав Чезаре Дзаваттіні (великий сценарист і стовп італійського неореалізму, якому Ібаррола присвятив пару досліджень), і перекладені кількома мовами. Деякі з його оповідань були зібрані в антологіях, таких як «Будь ласка, будьте короткі», разом із відомими іменами світової літератури.
Хосе Мануель Алонсо Ібаррола народився в Сан-Себастьяні в 1934 році. У 1962 році він переїхав до Мадрида з різними журналістськими проектами, але ніколи не припиняв «практикувати баскську», імітуючи мову та ламаючи стереотипи, іноді з певною іронією, а також досліджуючи маловідомих баскських діячів, таких як дослідник і авантюрист Домінго де Бонечеа. Свою журналістську діяльність він здійснював у таких тижневиках, як «España económica», «Mundo joven» (де він залучив Хосе Марію Іньїго як співробітника) або журналі «Contrapunto».
У ті роки він також присвятив себе телевізійній критиці в тижневиках, таких як «Teleprograma» та «Supertele», якими він керував. Він також роками підписував колонку телевізійної критики в газеті «Ya», а також брав участь у симпозіумах і конгресах.
З 1994 року він повністю присвятив себе літературі про подорожі, співпрацюючи з найважливішими спеціалізованими журналами, а також з відповідними розділами газет, таких як «Джерело новини», «La Vanguardia», «El diario vasco» тощо. Франція та Італія були двома з його улюблених напрямків, і результатом його мандрів є такі книги, як «Неаполь», «Моя Італія», «Не можна безкарно сказати «Я люблю тебе» у Венеції», «Париж», «Таїті та його острови» або «Подорожі для міфоманів», де він пропонує серію культурних маршрутів до Англії чи Відня.
У близькому спілкуванні Хосе Мануель був чудовим співрозмовником завдяки своїм енциклопедичним знанням. З ним можна було годинами говорити про літературу, звичайно, а також про кіно, оперу чи музику загалом, особливо якщо опера та кіно були італійськими. Ця любов до музики принесла йому несподівану нагороду: роблячи репортаж про Верді, у його будинку в Буссето, при проявленні слайда, зробленого на піаніно, з'явився напівзавуальований, прозорий «привид» Верді. Ця поява слугувала йому для багатьох годин розмов і застіль.
Його діти Беатріс, Іньїго та Хосе Мануель, його друзі (ті, що залишилися) та його читачі завжди пам'ятатимуть Хосе Мануеля з тією напівпосмішкою, яку продовжують викликати його оповідання, співчутливим і болісним жестом. Тому що, жарти в сторону, і, як сказав би Гіль де Б'єдма, ми зрозуміли, що цього разу все було серйозно.
