Під шарами синього кольору полотна «Живопис», створеного Жоаном Міро між 1925 та 1927 роками, яке художник подарував своєму другу Жоану Пратсу і яке зберігається у Фонді його імені в Барселоні, ховався портрет Долорс Ферра Оромі, матері каталонського художника, написаний Крістофолем Монтерратом Жорбою в 1907 році. Команда дослідників Фонду Жоана Міро оголосила про це відкриття в четвер, після ідентифікації матері художника завдяки останнім технологічним досягненням у галузі збереження творів мистецтва.

Фонд представить документальний фільм, знятий спільно з Фондом La Caixa, в якому відображено процес дослідження, що привів до відкриття прихованого під шаром фарби портрету.

Історія відкриття бере свій початок з першого звіту про «Живопис», написаного в 1978 році реставратором Жозепом Шарріє. У документі Шарріє детально описав першу рентгенограму, яка показала «з великою точністю, що картина під живописом Міро була портретом дами кінця минулого або початку цього століття», без можливості ідентифікувати особу, зображену на ньому. Звіт також повідомляв про поганий стан збереження твору через втрати та тріщини.

Маючи на увазі цей перший прецедент і завдяки появі нових методів збереження в останні роки, таких як електромагнітне випромінювання, ультрафіолетове та інфрачервоне світло, рентгенографія або спектральне зображення, дослідники Фонду Жоана Міро розпочали новий науковий проєкт, щоб отримати зображення прихованої картини з набагато більшою деталізацією, ніж перша.

Керівник відділу консервації та реставрації Фонду Міро, Елізабет Серрат, пояснює відкриття портрету під твором.

Попри відсутність успіху на першому етапі, оскільки жінку не вдалося ідентифікувати з жодним із портретів, що належали художнику в Барселоні, контакт із майорканською штаб-квартирою Фонду дозволив розблокувати пошук. «З Мальорки мені сказали: «Чому б тобі не спробувати приїхати сюди, тут багато сімейних портретів Міро?». Коли я увійшла і побачила портрети, я виявила, що вони точно такі ж, як рентгенівський знімок, який ми мали. Таким чином, ми змогли ідентифікувати, що це мати художника», — пояснила Елізабет Серрат, керівниця дослідницької групи.

Дослідники виявили, спостерігаючи за допомогою косого освітлення, певні рельєфи, видимі на поверхні роботи, які вдалося ідентифікувати як брошку та сережки на портреті Долорс Ферра. Дві деталі, які Міро «міг би легко усунути, але вирішив зберегти як прояв матерії, що виникає знизу», — зазначила Серрат.

Керівництво Фонду Жоана Міро пояснило, що вони розглядають дві гіпотези. Перша полягає в тому, що художник використав полотно з портретом своєї матері з практичних міркувань. «Можливо, Міро просто потрібне було полотно в той момент», — зазначила Серрат. З іншого боку, це міг бути акт бунту, оскільки, малюючи поверх інших творів мистецтва, які художник вважав академічними, художник здійснив «вбивство живопису», за словами Даніеля Марко, директора фонду.

«Живопис» не єдина робота, в якій Міро використовував картини інших художників, щоб малювати зверху. Художник малював на портретах між сороковими та п'ятдесятими роками, а в наступні десятиліття — на пейзажах. В обох випадках Міро залишив докази академічних картин, що лежать в основі, щоб підкреслити свою критичну позицію щодо цього типу живопису, який він вважав порожнім. «Я уявляю, якби Міро був тут, він би сказав нам: «Вам знадобився весь цей час, щоб це відкрити?» — підсумував Марко.