Більше інформації

Гімера: забагато шуму з нічого?

Є книги, які доходять до нас зі слідом, подихом і ароматом читань, що передували нашому читанню. Італо Кальвіно назвав би такі книги класикою. Класика, стверджує Кальвіно, має тенденцію відсувати сучасність до категорії фонового шуму, але не хоче відмовлятися від цього фонового шуму, на якому наполягає. Численні перевидання сучасних творів, здійснені видавництвами, що народилися у ХХІ столітті, допомагають нам пройти крізь фоновий шум і розрізнити класику двох попередніх століть — ту, яка, якщо матиме щастя, викличе ефект резонансу в наших читаннях і в читаннях, що будуть після нас.

Ставка на перевидання прийшла через молоді видавництва, такі як Males Herbes, Adesiara, La Segona Perifèria, Quid Pro Quo, Edicions del Cràter, Cap de Brot і Comanegra, до яких приєдналися більш досвідчені видавництва, такі як Barcino (яке вже столітнє) або Club Editor (яке до видань Мерсе Родореди, Віктора Каталя та Жуана Салеса додало імена, такі як Жезус Монкада). Або Arola, головна платформа для видання драматичних текстів, яка регулярно публікує томи окремих авторів (як, наприклад, присвячені Луїзі Кунільє). У деяких випадках ці перевидання передбачали перегляд попереднього видання та включали дослідження (такою є політика Adesiara для колекції «De cor a pensa» або Barcino для «Imprescindibles»). В інших, як Comanegra та Club Editor, обирають включення творів сучасних письменників. Загалом, ці перевидання та перечитування диверсифікують наше бачення каталонської літератури, оновлюють імена в ній та виявляють певні зв'язки, які часто збігаються з більш загальними літературними тенденціями — такими як відновлення маловідомих або розпроданих творів письменниць.

Література кінця ХІХ та початку ХХ століття продовжує мати значну вагу у світі перевидань

Література кінця ХІХ та початку ХХ століття продовжує мати значну вагу у світі перевидань, можливо, реактивована інтересом, який уява ХІХ століття викликала в сучасних творах, таких як «Дивні» (Edicions de 1984) Рауля Гаррігасайта, «Гіллерієс» Феррана Гарсії або «Сау» того ж автора (обидва в Males Herbes). До романів «Золота лихоманка» Нарсіса Оллера, «Удар ножем» Маріа Вайреди та «Фабрикантка» Долорс Монсерда (Barcino) слід додати перевидання прозових текстів «Троянда Ліми» (Adesiara) та «Повна поезія» (Edicions de 1984) Анхеля Гімери. Це незавершені та часткові проекти (ми досі не маємо виданих усіх драматичних творів Гімери), які мали подібний ефект на авторів модерністської епохи, таких як Сантьяго Русіньол, Помпеу Женера та Ігнасі Іглесіас. З цих трьох авторів Русіньол, безсумнівно, був найбажанішим для багатьох видавництв (L'Avenç, Edicions de 1984, Cap de Brot, Edicions del Cràтер). Натомість театральна творчість Каталя, Женера та Іглесіаса, як і Пальміри Вентос, мала різну долю: тоді як ми маємо у вільному доступі, завдяки Arola, повний театр Каталя, з творів інших авторів ми можемо прочитати лише «Гумористичні та екстравагантні монологи» та «Старі» (Adesiara). Окремим випадком є Пруденсі Бертрана, письменник, який був дуже присутній у середній школі, повне зібрання творів якого видало Edicions de la Ela Geminada, але який останнім часом був відкинутий у цілком несправедливе забуття.

Моментом, коли відбулося найбільше оновлення канону, були тридцяті роки ХХ століття. Це стало можливим завдяки визнанню роботи, виконаної багатьма жінками-письменницями, роботи, яка отримала підтримку частини республіканського культурного сектору — і таких критиків, як Доменек Гуансе, чию «Ніч» було перевидано. На початку ХХІ століття популяризація фемінізму та нехудожньої літератури створила нову чутливість, яка перегукується з тоном і тематикою цих творів. Свідченням цього є виправдання Карме Карр та Ельвіри Августи Леві як новелісток і перевидання Comanegra журналістських робіт Рози Аркімбау («Фільм і сода»), Аврори Бертран («Прихильниця життя») та Мерсе Родореди («Сьогодні, нам знайомі Браунінг і гангстери»), трьох авторок, які викривають реальність гострим і проникливим поглядом.

Пруденсі Бертрана був дуже присутній у середній школі, але його відкинули в несправедливе забуття

Як Males Herbes, так і Comanegra зробили ставку на авторів, часто виключених з канону, включивши їх до каталогу, який також є перечитуванням західного літературного канону. Перше зробило це через колекцію «Спотворення», куди увійшли такі різні твори, як «Кім/Кіма» М. Аурелії Капмані (переосмислення «Орландо» Вірджинії Вулф, що робить огляд тисячолітньої історії Каталонії), «Молот» Жорді Сарсанедаса (гра з умовностями детективного роману, що розгортається як замкнутий, тривожний і міфічний всесвіт) та «Чистилище бібліофіла» Рамона Мікеля-і-Планеса (іконоборча та весела книга, написана одним із головних противників норм Помпеу Фабри). Comanegra відповідає за актуалізацію інтересу до Жорді Кусса (частково завдяки успіху «Диких коней») та за перегляд трилогії «Випадок і тіні» Жулії де Жодар. Користуючись підйомом наукової фантастики, AdiA перевидала спекулятивну фантастику «Андреа Віктрікс» Льоренса Віллалонги, автора, відомого дуже частково, який заслуговує на набагато більше критичної та видавничої уваги.

Безсумнівно, література вигнання залишається великою забутою у каталонському видавничому світі. Незважаючи на відновлення Рамона Віньєса (чудова збірка оповідань «У роті хмар» у Males Herbes), бракує перевидань творів Сезара Августа Жордани («Світ Жуана Феррера») та Авельї Артіс-Женера («Слова Опотона Старого») та романів мексиканської тематики Пере Кальдерса. Також бракує сміливішої ставки на мемуарну літературу та літературний журналізм. Успіх творчості Жузепа Пла та Монсеррат Ройг мав би змусити задуматися, що перевидання «Мемуарів» Жузепа М. де Сагарри та міжвоєнних статей Жузепа Карнера (на які ми чекаємо з нетерпінням вже багато років) знайшло б місце серед широкої публіки. Публіки, яка, повертаючись до Кальвіно, будує свою бібліотеку з книг, які вона прочитала і які були важливими для неї, тих, які вона має намір прочитати, бо вважає, що вони будуть важливими, і порожні місця, які, зрештою, намагається залишити для випадкових відкриттів.

Три рекомендації до Сант Жорді

Три новинки виділяються на вітринах книжкових магазинів Сант Жорді. Barcino щойно відновило фундаментальний твір каталонського модернізму: «Дикі ями» (1901) мистецтвознавця Раймона Касельяса, з дослідженнями Марії Кампілло та Жорді Кастельяноса. Твір, який припаде до смаку читачам Віктора Каталя та Нурії Бендічо, і який розповідає про одну з великих напруг символістського модернізму: зіткнення між індивідом і середовищем. Моссен Ллатзер, самовідданий головний герой Касельяса, призначений у суворий і ворожий край, де він зіткнеться з Рода-сокес, повією, яка має велику силу тяжіння серед парафіян. З 2024 року любителі диких пейзажів і пам'ятного вигуку, яким починається роман («Куди, до дідька, повинні були піти кістки того проклятого діда?»), можуть пройти пішохідним маршрутом уявлення твору завдяки путівнику, який Рамон Клосас-і-Местре підготував для видавництва Alpina.

З «K. L. Reich» Жуакіма Амата-Пінієлли Club Editor переносить нас в жахи концентраційного табору. Він робить це за допомогою романізованого відтворення життя в таборі, на автобіографічній основі, яке разом з оповіданням «Ніч і туман» Мерсе Родореди та монументальною книгою «Каталонці в нацистських таборах» Монсеррат Ройг має зайняти почесне місце в будь-якому репертуарі літератури про Голокост. «K. L. Reich» включає післямову Марти Марін-Доміне, яка пояснює функціонування, умови та організацію підпільного опору в Маутхаузені, таборі, призначеному для «виснажливої праці», куди іспанських депортованих приймали як «апатридів». Вона також представляє контекст публікації цього твору, що вийшов у 1963 році, і наполягає на необхідності (та наслідках) дивитися, пильно, на історію, повну тортур і смертей.

«Анна К.» Марті Росселло — це рідкість, яка примирює нас з усім неймовірним, гротескним і піднесеним у літературі. Відновлений La Segona Perifèria і схвалений парою захоплених письменників (Борха Багуня, Тіна Валлес), він став одним з великих сюрпризів сезону. Роман розповідає історію сім'ї, позначеної інцестом, насильством і смертю. Він також дає нам відчути себе могутніми читачами (ми отримуємо інформацію про все, що відбувається і відбудеться) перед беззахисними персонажами, які пояснюються, частково, через те, що інші говорять або роблять щодо них. Перечитана через двадцять п'ять років після своєї появи, «Анна К.» постає такою, якою вона є: чудовим літературним артефактом, що грає з усіма видами трагічних і мелодраматичних умовностей, щоб виразити «жах світу, коли день настав з бажанням робити зло і руйнувати неможливе».

«Дикі ями»
Раймон Касельяс
Barcino
Видання та епілог Жорді Кастельяноса. Вступ Марії Кампілло
256 сторінок. 22,95 євро

«K. L. Reich»
Жуакім Амат-Пінієлла
Club Editor
Післямова Марти Марін-Доміне
384 сторінки. 19 євро

«Анна К.»
Марті Росселло
La Segona Perifèрія
Епілоги Тіни Валлес та Борхи Багуні
264 сторінки. 19,50 євро