Пам'ятаєте, як в дитинстві ходили в літній кінотеатр?

Ввечері, в селі, всі щойно з душу, з мокрим волоссям, запах лосьйону після засмаги і наша подушка, принесена з дому, щоб висидіти на жорстких стільцях. І фільм ніяк не починається, запізнюється на півгодини, ми вже з'їли свій бутерброд – теж з дому – а нічого не відбувається. І всі кричать: «Та почніть вже, публіка йде...». Таке відчуття, що вже раз прийшли, то треба додивитися, але ми ж дуже пізно повернемося, воно ніяк не почнеться, що там таке, скільки ще чекати, будь ласка? Зараз відчуття протилежне, але з багатьма фільмами. І справа не в тому, наскільки довгими, наддовгими, нескінченно довгими є фільми останніх років (цього року я передивився майже всі, і жоден, хоч би як мені сподобався, не уникнув би мого особистого монтажного скорочення хвилин на тридцять), а в «фільмі фільмів». Що за сезон нагород! Ми живемо в ньому з… літа? Раніше, напевно. Вже в травні, коли акторки з «Емілії Перес» перемогли в Каннах, коли «Анора» отримала нагороду за найкращий фільм, вже звучало магічне слово: «Оскар».

Роками сезон кінонагород організовується так, щоб головний приз припав на кінець інших, більших чи менших, що крапають до, зазвичай, початку березня, до золотої статуетки. На початку січня – «Золоті глобуси», які ми, сноби, колись називали передпокоєм «Оскара». Але зараз ми живемо в лабіринті залів, передпокоїв, пре-залів і салончиків, з якого, раз зайшовши, не вийдеш, і якому, щоб вижити, залишається лише генерувати величезне колесо медійного шуму. Шум, який триває місяцями і втягує в себе всю цю величезну індустрію, яка місяцями говорить тільки про себе.

Вже не тільки «Емілія Перес» і твіти Карли Софії Гаскон, які стають притчею про блудного сина в стилі 2.0, з Гаскон, помилуваною татком Netflix, яка робить свій логічно довгоочікуваний прохід номінантки по килимовій доріжці в останній момент, після двох зручних тижнів мовчання, що збіглися з голосуванням академіків. Справа в тому, що майже ніхто не уникнув полеміки, хоч би якою дрібною вона була. Від використання штучного інтелекту в постпродакшені «Бруталіста», щоб нібито покращити угорський акцент його героїв, до відсутності координатора інтимних сцен у дуже сексуальній «Анорі».

Полеміку дістають звідки завгодно, з будь-якої ситуації чи минулого, що виходить за рамки простого скролінгу в X. Фернанда Торрес, головна героїня «Я все ще тут», зробила blackface; тобто зіграла чорношкірого персонажа, розфарбувавши обличчя в цей колір. Але ж це було в гумористичному скетчі 2008 року. Не те щоб тоді це було більш виправдано, ніж зараз, але ж треба відкопали кліп 17-річної давнини, щоб спробувати дискваліфікувати одну з найблискучіших, найтонших і найелегантніших інтерпретацій сезону.

Як же без цього, Торрес довелося вибачатися в заяві. Інакше було б неприйнятно. Це також припинило спробу пожежі в корені, якраз навпаки, ніж з Гаскон. Хоча іспанка вибачилася, її слова, що натякали, що є щось більше, що все це частина кампанії проти неї, не поставивши вибачення на перше місце, не зовсім спокутували її. Довелося Жаку Одіару жорстко, можливо, навіть занадто, напасти на неї, щоб народ побачив кров, яку залишали удари батогів. І це при тому, що сам Одіар теж потрапив у полеміку, як же без цього: старе відео, на якому він говорить, що «іспанська мова – це мова [...] бідних, мігрантів». Але цей виснажливий сезон відео, твітів і воскреслих проблем добігає кінця, у неділю, вже зовсім близько, ми торкаємося його кінчиками пальців. Закінчуйте вже, публіка йде.