Версія в синьому кольорі крісла East River Chair від Hella Jongerius для Vitra

Крісло East River Chair, створене нідерландською дизайнеркою Hella Jongerius для меблевої фірми Vitra, – це стілець з ніжками з європейського дуба і обтічним сидінням, виготовлений зі сталі, масиву дерева та ламінату, пінополіуретану та шкіри. Його округлі форми, з м'якими лініями та контрастами матеріалів і тонів, є відображенням стилю нідерландки, дизайнерки із пристрастю до кольору та ідеї пластичного та грайливого дизайну. Він також має суто практичні деталі: ручку для легкого переміщення та додаткову підкладку в поперековій області.

Але цей сучасний і на перший погляд нешкідливий стілець, який технічно є скоріше кріслом через його висоту та м'яке сидіння, став центром невеликої полеміки: кілька днів тому муніципальна група EH Bildu в міській раді Віторії опублікувала рахунок на придбання двох цих предметів консисторією. Його ціна, трохи більше 2500 євро за одиницю, стала причиною суперечки, в якій лежить питання про те, які витрати є розумними чи ні в мерії, або про те, наскільки придбання дизайнерських меблів сприяє покращенню іміджу міста.

Але ця полеміка також дозволяє наблизитися до іншого питання: питання стандартів цін, якості та виробництва, звичайних для дизайнерських меблів. І в цій сфері East River Chair не є винятком. 2500 євро за одиницю може здатися величезною сумою, якщо порівнювати з 200 або 300, які коштують крісла, що продаються великими міжнародними фірмами з європейським дизайном, масовим виробництвом і виробництвом, переданим на аутсорсинг азіатським промисловим гігантам. Але якщо ми візьмемо до уваги його особливості – авторський дизайн, європейське виробництво та престижну фірму – сума є звичайною в секторі, де, крім швейцарської, конкурують скандинавські, італійські чи іспанські фірми.

Задня частина крісла Jongerius в жовтому кольорі. Прикладів багато, особливо в тому, що вважається іконами дизайну, впізнаваними предметами, які відзначили переломний момент у секторі завдяки своїй інноваційності або престижу свого автора.

Стілець 051 від Pierre Jeanneret, виготовлений італійською Cassina, коштує 2460 з дерев'яною структурою та сидіннями з віденської тканини. Gaulino від Oscar Tusquets, з безпомилковим дизайном модерністського стилю, починається від 1633 євро від каталонської фірми BD Barcelona Design, але це обідній стілець. Той самий бренд виробляє низьке крісло Jaime Hayon пропорційне до Jongerius, Low Lounger з ламінату та шкіри, від 4328 євро.

Більше прикладів: елегантні дерев'яні крісла з мотузяним сидінням від Carl Hansen & Son, виготовлені в Данії, коштують 3714 кожне. Ціни від 2000 до 3000 євро за крісло є звичайними для таких фірм, як Lema, Knoll, Zanotta, Molteni&C або Edra. Стілець Cab від Mario Bellini для Cassina, дизайн оббитий шкірою, дуже поширений у залах засідань, також знаходиться в цьому діапазоні. Інші ікони ще більше підвищують рахунок. Крісло Barcelona від Mies Van der Rohe для Knoll, класика серед класики, розроблене вперше для павільйону, який сьогодні зберігається в столиці Каталонії, коштує понад 8000 євро і є звичайною присутністю в офісах, залах засідань або залах очікування, не рахуючи незліченних копій, які від нього пульсують.

Усі ці приклади відповідають дуже конкретному типу підприємництва. Більшість цих фірм виробляють свої вироби в Європі, на власних фабриках, не переміщуючи виробництво в треті країни з нижчою заробітною платою та не звертаючись до більшої кількості постачальників, ніж зазвичай.

Коли в 2023 році Financial Times запитав, чи варті дорогі дизайнерські меблі, генеральний директор Molteni, Marco Piscitelli, надав деякі пояснення. Наприклад, те, що норма прибутку в цьому секторі становить від 10 до 20% від кінцевої ціни, на відміну від того, що відбувається в індустрії розкішної моди, яка може досягати 35%. І що від 30% до 40% цінника відповідає виробничим витратам, включаючи заробітну плату. «Заробітна плата [в Brianza] є однією з найвищих в Італії, оскільки це одне з небагатьох місць, де можна знайти навички та досвід, необхідні для виробництва високоякісних деталей», — заявив він американському виданню.

Регіон, про який він згадує, Brianza, є районом поблизу Мілана, який у середині минулого століття пережив безпрецедентний бум у світі меблів, застосовуючи промислові методи до типової для цього району столярної справи, і де зосереджено кілька десятків виробників меблів високого класу. Насправді метод виробництва більшості виробників, які демонструють свою роботу на Salone del Mobile в Мілані, знаходиться на перехресті між ремеслом, технологіями та промисловим виробництвом.

Випадок з Vitra, фірмою, яка виробляє та розповсюджує суперечливі крісла в мерії Алави, є ще одним прикладом тієї ж бізнес-моделі з дуже особливими рисами. Походження бренду сходить до 1953 року, коли Willi Fehlbaum познайомився з Charles і Ray Eames, гуру американської середини століття, і зав'язав з ними дружбу, яка змусила його виробляти їхні відомі стільці в Європі. Сьогодні деякі з найвидатніших моделей все ще є в каталозі швейцарської компанії і є одними з її найбільших успіхів продажів.

Наприклад, Eames Lounge Chair, крісло з ламінованого дерева, з металевою основою та сидінням, оббитим шкірою, яке коштує 6545 євро і продовжує вироблятися за гібридною технологією, між ручним та технологічним, походженням якої є власна методологія дизайнерів. Цей підхід дозволяє, наприклад, на офісні стільці з колекції Aluminium від Eames, розроблені в 1958 році та ціна яких починається від 2570 євро, мати гарантію тривалості 30 років.

Ці стандарти міцності та довговічності роблять так, що, окрім побутової сфери, меблі Vitra з архітектурним родоводом є звичайною присутністю в офісах, готелях, університетах, конгрес-центрах і ресторанах, де їх використання та потенційний знос значно перевищують те, що відбувається в будь-якому будинку.

З роками бренд також розробив екологічне бачення, яке стосується впливу продуктів, економіки замкнутого циклу та прозорості: його штаб-квартира знаходиться в Швейцарії, а його фабрики розташовані в Німеччині, Угорщині, Фінляндії та Японії (для азіатського ринку). Деякі з його меблів залишаються непоміченими, оскільки не мають видимих логотипів і не завжди відповідають абсолютним іконам. Але це ще одна особливість сектору.

На фотографії оригінал і його копія можуть виглядати схожими або ідентичними. Але меблі, особливо в інституційних просторах, повинні уникати швидкого споживання або виробництва одноразового використання. Якщо з рівняння виключити нелегальні копії, які були б неприпустимі в громадському місці, проміжних варіантів не так багато, як можна було б подумати.

Звичайно, жоден з цих аргументів не виправдовує те, що повинна чи не повинна витрачати мерія, але так, ці ціни є звичайними для цього типу брендів, логіка яких знаходиться на півдорозі між ремеслом, екологією та етичними стандартами виробництва, і сектором розкоші. Чи могла мерія, наприклад, придбати крісла у іспанських фірм, таких як Andreu World, або навіть спеціально баскських, таких як Ondarreta або Treku? Можливо, так, хоча, за словами тих, хто відповідає за придбання, моделі Vitra були обрані для гармонізації з тими, що вже існують в тій самій установі, і для доповнення існуючих меблів, а не для їх оновлення. Можливо, саме це мала на увазі María Nanclares (PSE), радник з економічного розвитку, коли заявила, що «ми витрачаємо гроші на інвестування в Palacio Europa та демонструємо найкращий імідж нашого міста».

Імідж, статус і престиж є основними факторами в індустрії дизайну, як і повага до авторства або відповідальних методів виробництва. Але не всі ці фактори легко піддаються кількісній оцінці. Тому з тих пір, як існує дизайн, існує полеміка щодо його ціни.