Ноемі Сабугал

Ноемі Сабугал – одна з тих журналісток, чия безмежна допитливість, здається, не дозволяє їй братися за малі виклики, коли вона має справу з нехудожньою літературою. Вона вже довела це своїм попереднім есе, «Діти вугілля» (Alfaguara, 2020), книгою, де вона розповідала про останні роки вугільних шахт у той час, коли також закривалися теплові електростанції, коли холодні цифри «енергетичного переходу» вже замінили в газетах епоху робітничих протестів. Народившись у центральній частині гір Леону, дочкою та онукою шахтарів, вона поставила собі за мету написати хроніку, яка б дозволила зрозуміти, чому це було набагато більше, ніж криза промисловості чи енергетичної моделі. Результатом стала колосальна книга про кінець цивілізації, в якій дані перетворювалися на емоції, а розпука – на образи.

Як вона сама розповідала, коли закінчила її, то згадала, що для розмови про екстремальні та жахливі умови праці, які нав'язувало вугілля, фраза, яку вона найчастіше чула, була: «Так само важко, як це, тільки море». І ось був зародок її наступного виклику, «Морський лабіринт», книга, за допомогою якої вона прагнула зрозуміти зв’язок Іспанії, країни, яка є півостровом, тобто з усіх боків, крім одного, оточена водою, з морем.

Щоб досягти цього, вона сама вирушила в подорож, яка змусила її протягом п’яти років подорожувати узбережжями всієї країни, і в якій вона веде читача за руку, вміло та без надмірностей, щоб пройти не лише простір, а й час. Від галеонів, на яких страждав Сервантес, до братства чотирьох кантабрійських міст, яке контролювало основні торгові шляхи в середні віки, від фабрики в Канеліньясі, де розбирали китів, до морського інстинкту, створеного Ховельяносом. Її вичерпна робота з документами також переплітається з усім, що вона бачила особисто: через її очі ми можемо побачити, як виглядає діяльність на човні батеейро, де мідії «сіють», як картоплю, яким є повсякденне життя збирачки молюсків з Віланова-де-Ароуса, або яка роль судновласниці на чолі морської компанії. Тому що присутність жінок є потужною, як це було вже в її попередньому есе.

Одне з найбільших досягнень «Морського лабіринту» полягає в тому, що можна уявити собі календар, в якому авторка записувала свої пункти призначення залежно від теми, яку хотіла висвітлити: взимку візит на Коста-Браву, щоб дослідити серйозно загрозливий світ горгоній і коралів (там вона зіткнулася з лютою трамонтаною, на Кап-де-Креус) або в серпні в Бенідорм, щоб розповісти про наслідки дикого туризму (який вона спостерігала з невеликої квартири в напівхмарочосі). Зв’язок самої Сабугал з книгою присутній в історії: коли її дід став пенсіонером шахти, він переїхав жити в Хіхон, куди, звичайно, вона також їде.

Хоча в «Дітях вугілля» емоційний зв’язок авторки з темою був очевидним, оскільки вона зрештою торкалася фундаментальної частини свого життя, в цій роботі не зникає одержимий, майже компульсивний компонент, з яким вона занурюється в саме серце того, про що говорить. Якщо щось, то через те, що це тема, яку вона раніше не знала і не переживала з перших вуст, зусилля суворості ще більш очевидні. І, як і в її попередній роботі, вона наповнює її емоціями, поступаючись головною роллю відповідним голосам, щоб розповісти кожну історію, як це відбувається в книгах, які є для неї орієнтиром, від Світлани Алексієвич до Лейли Герреро, якщо назвати двох авторок. Незважаючи на свою енциклопедичну вагу, Сабугал знову досягає того, що читання є легким і часом захоплюючим.

«Морський лабіринт». Подорож життям та історією наших узбереж
Ноемі Сабугал
Alfaguara, 2024
384 сторінки