Колись давно був замок без короля

Протягом своєї історії Алькасар у Сеговії пережив багато громадянських війн, але в 1937 році зіткнувся з першою без королів. У тому ж році американський джентльмен на ім'я Волтер, а прізвище Дісней, шукав з іншого боку світу замок, щоб заснувати власне королівство. Легенда свідчить, що він натрапив на Алькасар через гравюру, включену в путівник по європейських замках, і вибрав його для створення атмосфери свого першого фільму «Білосніжка і сім гномів». На цьому камені він збудував свою імперію мультфільмів. Решта здавалося історією, але прем'єра нової версії казки відновила ідилію Діснея з Алькасаром.

Дизайн замку з «Білосніжки і семи гномів»

Дизайн замку з «Білосніжки і семи гномів» безпосередньо натхненний Алькасаром у Сеговії. Між першою анімаційною Білосніжкою та новою, втіленою акторкою Рейчел Зеглер, сеговійська фортифікація звикла приймати всіляких голлівудських принців і принцес. Чого ніколи не робили, так це не святкували прем'єру і не знімали відеокліп. Однак знадобилося лише кілька тижнів, щоб опікунська рада, яка управляє пам'ятником, підготувала його до досконалості. Багато років тому перекриття туристичного руху для розміщення великих зйомок стало новою нормою для замку. Тереза Кунільєра, історик, яка спеціалізується на XV столітті, пояснює, що ця здатність до адаптації є саме тією причиною, чому Алькасар зміг пережити свою більш ніж десятивікову історію: «У Середньовіччі в Іспанії існували сотні замків, але вижили лише ті, які змогли змінити свою первісну функцію».

Досить поглянути на величну вежу Хуана II, яка головує над входом до Алькасару. Більше п'яти століть відокремлюють виступ Рейчел Зеглер перед замком від знаменитого виходу Ізабелли Католицької на шляху до її самопроголошення королевою Кастилії, і, однак, вежа залишається майже недоторканою. Зараз нею ходять від туристів до знімальної групи, але набагато раніше це робили в'язні, студенти чи монархи. Вежа Хуана II була свідком усіх ролей, які відіграв Алькасар.

Актор Генрі Фонда прогулюється Алькасаром під час перерви на зйомках «Битви в Арденнах» у 1965 році. Першою з них була просто військова під час Реконкісти, і тому у вежі збереглося мудехарське вікно з впливом Альмохадів. З династією Трастамара замок перетворився з оборонного анклаву на королівську резиденцію і був обкладений усіма розкошами палацу. Нинішня форма вежі є однією з них, як і мудехарські кесони, які зараз реконструйовані з позолоченого та поліхромного дерева, прикрашають стелі. Ця золота епоха увінчана постаттю Ізабелли Католицької, останньої з цього роду, яка залишила свій слід у замку, і в чиєму житті можна знайти паралелі з казкою про Білосніжку, хоча Волт Дісней, ймовірно, мало про це знав.

У XV столітті колодязь не використовувався для загадування бажань, як показано у фільмі, а для виживання під час облог, використовуючи останню ділянку акведука Сеговії, який проходить під замком. Також не співали з птахами, а з Палацовим пісенником, і, хоча Ізабелла не стикалася зі злою мачухою, їй довелося боротися за корону проти власної племінниці. Кунільєра визнає, що, як і з Білосніжкою, завжди хвалили красу Ізабелли в її молодості. «Однак на всіх портретах вона постає із серйозним виразом обличчя. Вона просила, щоб її малювали такою, щоб нав'язати свою владу як королеви», — розповідає експерт.

Сланцеві дахи у формі «відьомського капелюха» з'явилися за Філіпа II і надають Алькасару більш європейський стиль, ніж іншим іспанським замкам. Однак такий характерний силует зовнішнього вигляду замку, який закохав у себе Дісней, з'явився лише століттям пізніше. «За відповідальність за дахи у формі сланцевих шпилів або відьомських капелюхів несе король Філіп II. Він відправив своїх архітекторів до Фландрії, щоб дізнатися, як це роблять у Європі, і підготувати замок до свого весілля з Анною Австрійською», — ділиться Кунільєра. Це остання з великих реформ, яка перетворила замок на найбільш європейський в Іспанії. Звідси він нагадував естетику, яку Дісней шукав для адаптації казки німецького походження.

З плином Габсбургів замок перестав розміщувати королів, щоб ув'язнювати найважливіших в'язнів королівства. У XVII столітті він стає державною в'язницею, як і Бастилія у Франції або Лондонський Тауер в Англії. Маркізи та герцоги, які потрапили в немилість, проводили там довгі періоди. Бурбони, зокрема Карл III, перетворили Алькасар на Королівський артилерійський коледж, і до кімнат ув'язнених додали кімнати студентів. На відміну від перших, молодим людям дозволялося виходити зі своєї кімнати, і ночами вони наповнювали замок таким життям, що це стало проблемою. «Оскільки вони блукали підвалами, довелося замурувати деякі галереї, які залишаються закритими й сьогодні», — уточнює вона.

Гравюра 1862 року великої пожежі, яка знищила більшість дахів Алькасару. Велика вежа Хуана II залишилася майже недоторканою. Уся ця юнацька розгуляйка закінчилася пожежею 1862 року. Протягом кількох днів Алькасар горів нещадно, і більшість його дахів зрештою обвалилися. Студенти зуміли врятувати деякі твори мистецтва і майже всю бібліотеку, викидаючи книги з вікон, але більшість декоративних елементів, включно з кесонами, були повністю втрачені. Залишилися лише стіни. Академія переїхала в інше місце, і, взявши за основу наявні гравюри, знадобилося 30 років, щоб повністю відновити старий внутрішній і зовнішній вигляд. Після того, що могло б стати кінцем Алькасару, було вирішено перетворити його на Військовий архів, функція набагато спокійніша, ніж ті, які він виконував до цього моменту. До тих пір, поки не прийшло кіно, звичайно.

Орсон Веллс і сім гномів

Орсон Веллс і сім гномів Волт Дісней вибрав Алькасар, який, безсумнівно, був розділений тисячами кілометрів, щоб відкрити емблематичну серію замків, які супроводжують принцес у всіх його фільмах. З тих пір кіно скорочувало відстань до замку, поки не увірвалося в усі його кімнати, повернувши йому розкіш, яку він мав століття тому. Спочатку він почав наближатися до своїх зовнішніх дверей. У п'ятдесяті роки, з початком відкритості та перших американських баз, багато фільмів виставляли зірок того часу на тлі силуету Алькасару. Як правило, це були фільми, які перебільшували екзотику країни. У «Гордості та пристрасті» Френк Сінатра, Кері Грант і Софія Лорен проходили повз замок разом з рештою партизанів у своєму поході за повалення військ Наполеона, а в «Містері Аркадіні», навпаки, Орсон Веллс перетворив замок на маєток загадкового магната, який був головним героєм фільму.

«Гордість і пристрасть» також зняли гігантський великодній образ на Акведуку в Сеговії. Хороші відносини між Веллсом та Іспанією добре відомі, він зняв тут кілька своїх фільмів. Але кінорежисер Хосе Луїс Борау навіть стверджував, що кесони Алькасару надихнули декорації маєтку його міфічного «Громадянина Кейна». Це не було б таким дивним, оскільки фільм переніс у кіно життя Вільяма Рендольфа Герста, магната, який звик колекціонувати європейське середньовічне мистецтво. У будь-якому випадку, лише в «Трьох мушкетерах» у 1973 році Алькасар вперше відчинив свої двері для зйомок, щоб прийняти акторський склад, до якого входили Чарлтон Хестон або Ракель Велч.

З тих пір коридори Алькасару були свідками воскресіння деяких ключових постатей в його історії, хоча цього разу вони розмовляли мовою колишніх ворогів. Марлон Брандо обійшов фортецю, граючи інквізитора Торквемаду, Жерар Депардьє — Христофора Колумба, а Сігурні Вівер — Ізабеллу Католицьку. Навіть останній бум серіалів платформи досяг замку з «Колесом часу». Тепер знімають відеокліпи, завтра хтозна що. Кінець, а казці ще не кінець.