Більше інформації

Кіно настільки непередбачуване та чудове, що хтось може майже покадрово скопіювати шедевр, але копія не матиме величі оригіналу; зробити ремейк, в основному вірний, і зіпсувати його через безліч причин. З фільмом «Божевільні похорони», по суті, тією ж стрічкою, що й «Смерть на похоронах», написаною Діном Крейгом і зрежисованою Френком Озом у 2007 році, Мануель Гомес Перейра та адаптаторка Йоланда Гарсія Серрано не зіпсували її. Є лише жменька змін, і не суттєвих, що вивели її цими днями з моменту прем’єри, підтриману групою хороших коміків, до великого успіху у глядачів. Проте, незважаючи на копію, є помітні відмінності. І кілька роздумів про не таке вже й благородне мистецтво ремейку.

Белен Руеда та синдром «дівчинки-матері» в кіно

З відгомонами комедій Ealing, хоча з дрібкою есхатології та помітною політичною некоректністю, Крейг написав чудовий фільм, який, не ставши сучасною класикою, дав початок (поганому) першому американському ремейку в 2010 році, а тепер і цій іспанській версії режисера-ветерана Мануеля Гомеса Перейри, який не мав успіху дуже давно, але на початку своєї кар'єри був людиною, яка деякий час ніколи не помилялася, створивши серію з п’яти чудових комедій, кульмінацією яких стала «Любов серйозно шкодить здоров’ю».

Як і Оз в оригіналі, Гомес Перейра добре зберігає дистанцію у фізичній грі, не підкреслюючи візуальний ґег крупними планами, які б затьмарювали чисту постановку. У будь-якому випадку, хоча загалом більшість розповіді розгортається так само, як і у фільмі Оза, дві сцени ілюструють складність темпу комедії та те, що відокремлює, як каже Квентін Тарантіно щодо мистецтва монтажу, «грубу гидоту від оргазмічного ритму».

У темпі — час, який потрібен акторам, щоб відповісти один одному, і кількість кадрів у плані до наступної монтажної склейки — ховається значна частина секрету комедій, і достатньо перевірити першу сцену, щоб побачити, що, будучи практично ідентичними, вони різні: єдина фраза «хто там?», виголошена Метью Макфейденом без жодного наміру бути смішним, викликає регіт у версії 2007 року; версія Гомеса Перейри, навпаки, має вдатися до подвійного ґегу (взятого з американського ремейку), щоб завершити сміх у сцені, і робить це, до того ж, досить грубішим способом.

Другий момент, в принципі ідентичний, але який виявляється іншим через темп, відбувається в той момент, коли син у виконанні Кіма Гутьєрреса усвідомлює секрет свого батька. Оз робить це за допомогою серії послідовних планів декору кабінету, переміжованих обличчям Макфейдена майже без жесту, лише зі злегка відкритим ротом. Ця послідовність планів, позначена також ритмом музики, є майстерною у своєму темпі; в іспанській версії, навпаки, вона ледь досягає цієї суто кінематографічної витонченості.

Останнім часом, трохи більше десятиліття, європейці та латиноамериканці почали робити те, що завжди робили голлівудці: йти легким шляхом через ремейки, більш-менш скопійовані з іноземних фільмів. В Іспанії, яка також експортувала свої оригінали в інші місця, вже знято кілька фільмів за цією моделлю, і деякі з них мали великий успіх, починаючи з першої частини «Отця є тільки один» і закінчуючи «Божевільними похоронами». Але іспанському кіно варто було б задуматися, чи є це шлях, не стільки для економічних вигод, скільки для здоров’я індустрії та, як же без цього, для мистецтва створення фільмів. Зрештою, значна частина тих, хто заповнив зали цими днями на фільм Гомеса Перейри, мають у своєму розпорядженні фільм Оза на каналі TCM.

Після світового успіху «Руфуфу» (1958) Маріо Монічеллі, кінематографічні дідусі сучасних продюсерських компаній, таких як Марія Луїса Гутьєррес з Bowfinger, відповідальна за «Божевільні похорони», кинулися намагатися досягти успіху в цьому напрямку. Найважливіший з них, Педро Масо, великий майстер популярного кіно, був співавтором і продюсером шедевру в цьому напрямку, хоча й повністю оригінального, режисера Хосе Марії Форке. Це був «Пограбування о третій». Ось ще один можливий напрямок дій.

Більше інформації

Читайте тут усі кінокритичні статті

Примітка: цими днями багато говорили в мережах і ЗМІ про дві неприємні деталі «Божевільних похоронів». Дивний дубляж одного з акторів, Санті Угальде, якому змінили важливу частину його гри. І незрозумілий факт, що Белен Руеда, 60 років, грає матір Ернесто Альтеріо, 55 років. Це, безумовно, спірні рішення, але вони майже не впливають на те, чим має бути кінокритика. Це, скажімо так, другорядні аспекти, які не роблять фільм кращим чи гіршим. Насправді більшість його цільової аудиторії навіть не помітить жодної з цих двох деталей.

Божевільні похорони

Режисер: Мануель Гомес Перейра.

У ролях: Кім Гутьєррес, Ернесто Альтеріо, Інма Куеста, Секун де ла Роса.

Жанр: комедія. Іспанія, 2025 рік.

Тривалість: 97 хвилин.

Прем’єра: 11 квітня.