Шпунберг. Шпунберг. Шпунберг.

Запам'ятайте: «z» між початковою «S» і «p», і вона не вимовляється. Ані «Спунберг», ані «Спунзберг», ані «Спунбергz». Шпунберг. Прізвище батька є першим і незаперечним знаком ідентичності авторки, яка переживає дуже солодкий період. І цілком заслужений. Драматургиня, режисерка та викладачка Вікторія Шпунберг є другою каталонською авторкою, яка за життя ставить свій текст у Великій залі Національного театру Каталонії, після Луїзи Кунільє. Вона також є першою каталонською авторкою, яка за життя режисує власний текст у Великій залі TNC. Слід пам'ятати, що зараз два державні театри Барселони приймають у своїх великих залах дві постановки, написані та поставлені жінками: «Фантастичний Рамон» Клаудії Седо в Teatre Lliure та «Третя втеча» Вікторії Шпунберг у TNC. Каталонія, завжди в авангарді.

Шпунберг роками пише, викладає в класах і майстернях, підписує драматургічні тексти та ставить тексти будь-якого роду. В аудиторіях Драматургічної майстерні Sala Beckett вона є однією з найбільш затребуваних викладачок, а її майстер-класи з ініціації в письменництво вже є класикою. Як і Джульєтта, (часткова) головна героїня «Третьої втечі», Шпунберг визначає себе не як мисткиню чи інтелектуалку, а як працівницю. Після багатьох років наполегливої праці її плоди останнім часом стали більш помітними: «Вага тіла» в Малій залі TNC, лібрето «Загубленої кішки» в Liceu, «Біль серця» в Майстернях TNC, «Категоричний імператив» у Lliure, «Вулкан» у Національному драматичному центрі... і тепер «Третя втеча». За часовий проміжок одного року Шпунберг побачила, як «Категоричний імператив» було поставлено, розпродано всі квитки, і протягом наступних місяців він отримав купу нагород: серед інших, премію «Місто Барселона», премію Butaca за найкращий текст, премію критики за найкращий текст і премію за найкращу акторську гру для Аґати Рока, яка водночас отримала премію Меморіалу Маргариди Шірґу за цю інтерпретацію. До речі, «Категоричний імператив» гастролюватиме Каталонією цієї весни, а з 4 червня знову буде представлений у Teatre Lliure de Gràcia. Попередження для тих, хто пливе: квитки вже розпродані. Ось драма каталонського (державного) сучасного театру.

Розмовляю з Вікторією Шпунберг: це (шкільні) канікули, але вона та її команда проводять години в темряві Великої зали TNC, завершуючи репетиції. «Ця зала — трансатлантичний лайнер, — зізнається вона мені, — але техніки кажуть, що бачать мене досить спокійною». Її колега Жорді Прат і Коль сказав їй, що коли вони зроблять стрибок з репетиційної зали на сцену, вкрай важливо, щоб у них було готове видовище, тому що техніка все пожирає. На банерах і автобусах Барселони ми бачимо рекламу «Третьої втечі» із зображенням Клари Сеґури в русі: вона тікає, біжить, рухається. Це найамбітніший текст, який коли-небудь писала Шпунберг: тринадцять акторів у виставі тривалістю дві з чвертю години. Як і стандартний сучасний фільм у кінотеатрі, з іншого боку. Три втечі з назви засновані на сімейній історії Шпунберг, і поділені на три акти з дуже конкретними географічними та часовими рамками: Україна в 1920-х роках, Буенос-Айрес у 1970-х роках і сучасна Барселона. Клара Сеґура може здаватися великою головною героїнею цієї постановки, але ми маємо справу з дуже хоровою роботою: всі актори грають кілька ролей, а Сеґура є однією з цього великого складу, що складається з імен, які можуть бути незнайомими широкій публіці. «Коли TNC дала мені згоду, першими, кому я зателефонувала, були Клара та Карлес Педрагоса», — уточнює Вікторія. Цей другий, музикант і актор, є одним із тих виконавців, який може найбільше здивувати всіх, хто ще його не знає. Педрагоса зробив багато вистав з компанією Indi Gest («Зачумлений», «Європа Булл», «Погана дикція»...), а минулого сезону він продемонстрував нам, що є чудовим актором у монолозі «Сізіф фа не фа». Він також багато років бере участь у незамінних різдвяних виставах Maldà у супроводі поета Жозепа Педралса та режисера Ібана Бельтрана. Останній, водночас, є помічником режисера Шпунберг у «Третій втечі», і авторка відстоює його роль, незамінну фігуру (і часто невидиму) у таких великих і складних постановках.

«Третя втеча» починається з її сімейної історії, але тут ми перебуваємо в царині вигадки

На запитання про кастинг вона каже, що не знає, чи їй «дуже пощастило, чи вона дуже далекоглядна», але визнає, що вони провели багато прослуховувань і побачили багато людей. У Великій залі ми побачимо тринадцятьох акторів, серед яких троє музикантів. «Усі роблять все», — зауважує Шпунберг. «Режисура — це оточення себе впливовими людьми», — продовжує вона, і художній склад «Третьої втечі» є цьому свідченням. Також показово, як останніми роками авторка працювала з найкращими акторками свого покоління: Лайа Маруль у «Вазі тіла», Аґата Рока в «Категоричному імперативі» і, тепер, Клара Сеґура. У цій виставі є текст, музика і танці, і нею розмовляють багатьма мовами: українською, аргентинською, івритом, російською, їдишем, французькою, португальською... І каталонською, звичайно.

Від радості клезмерської музики до меланхолії танго, від струн скрипки до ґудзиків бандонеона, танці та пісні також допомагають розповісти цю «історію з маленької літери», як стверджує Шпунберг. Авторка ніколи не поділяла моду на автофікшн, яка роками пронизує наші розповіді. «Третя втеча» починається з її сімейної історії, звичайно, але тут ми знаходимось у царині вигадки, як нагадує нам Жуан, оповідач цієї епопеї втеч і вимушених вигнань. Саме з цієї причини, хоча оригінальна ідея та режисура належать Шпунберг, написання тексту підписано в чотири руки з письменником, драматургом і перекладачем Альбертом Піжуаном. Автор «Цунамі» або «Великої заміни» (обидві опубліковані Angle) є другом і довіреною особою авторки, а також першою людиною, яка читає її тексти. Шпунберг потребувала зовнішнього погляду на матеріал, який вона тримала в руках, і Піжуан додав гумору та іронії, які їй були потрібні, щоб відсторонитися від фактів. «На деяких репетиціях я плакала, — пояснює вона мені, — тому що не можу не бачити своїх дідусів і бабусь або батьків, відображених в історіях, які з'являються в «Третій втечі». Режисерка хоче відстояти абсолютну залученість усієї своєї команди та величезну щедрість такої акторки, як Клара Сеґура. Велика зала TNC її зовсім не лякає: вона визнає, що їй найважче мати справу з темами, пов'язаними зі світлом («Я трохи короткозора»), але пояснює, що пройшла курс освітлення з Раймоном Ріусом і відвідала, як слухачка, перший курс сценографії Інституту театру. Скажіть мені, скільки «великих режисерів» каталонського театру зробили це (підписуючи та оплачуючи сценографію та освітлення).

Я прошу Марка Росіча, драматурга, колегу та друга Шпунберг, визначити її в кількох словах. Він дуже чітко це розуміє: він підкреслює абсолютну відсутність страху та «повну анархію», яку вона практикує, коли вплутується в «драматургічні колотнечі». «Вона каже, що не займається автофікшном, але завжди пише про те, що їй пропонує життя». Її також не лякає зіткнення з жанром, «або з пародією на жанр», і вона є дуже інстинктивною авторкою, яка прислухається до свого внутрішнього голосу. Росіч знає, про що говорить: окрім колеги по професії, він був під орудою Шпунберга як актор у «Машині для розмов» (Sala Beckett 2007 і 2022, El Maldà 2017). «Інші вважають себе дуже сучасними, але справжня сучасність Вікторії полягає в тому, що вона глибоко занурюється в театральність. У неї ніби збільшений погляд лупи, і водночас вона захоплюється хаотичним інстинктом життя». Я б не зміг сказати краще.

Незважаючи на різноманітні драми, які з'являються в «Третій втечі» — погроми, диктатури, вигнання та війни, — авторка захищає святкування життя та практику гумору: «Це виходить у мене навіть тоді, коли я цього не хочу». У творі є кричуща, навмисна нечистота, і суміш мов є одним з її найбільш показових прикладів: не заглиблюючись, весь другий акт написаний і виконаний аргентинською. Але не варто страждати: тренер з фонетики, який спеціально приїхав з Буенос-Айреса, навчить нас, що ключ до успіху — завжди говорити «з передчуттям відрижки». Тільки Шпунберг здатна писати п'єси, в яких цитуються Ганна Арендт («Любов до світу») чи Іммануїл Кант («Категоричний імператив»), і водночас ставити філософські комедії чи науково-фантастичні антиутопії. Численні прем'єри, які авторка ставила останнім часом, змушують її цінувати місце, яке вона зараз займає в нашій сценічній екосистемі, але вона також не потрапляє в пастку думок: «Боже мій, де я? Вибачте, що я існую!». Після років служби в альтернативному та самоврядному театрі, «підраховуючи кожен проданий квиток», Шпунберг дуже вдячна за те, що її підтримує вся машина TNC. «Третя втеча» присвячена вигнанцям цього світу, усім тим людям, які змушені покинути свої країни через війну, голод чи диктатури, і почати все спочатку в іншому місці. «Тут неважливо, чи розповідаю я своє життя, чи ні», — підкреслює вона, дякуючи мені за те, що я не запитував її, що в цьому тексті правда, а що вигадка. Роздуми про ідентичність і мову стосуються всіх нас, будь то каталонці, аргентинці, євреї чи люди взагалі. «Зрештою, ми всі африканські нащадки». У ці часи, коли каталонські праві та крайні праві відстоюють ідеал неіснуючої чистоти та відкидають імміграцію, яка завжди нас визначала, Вікторія Шпунберг стоїть на найважливішій сцені Каталонії, щоб сказати нам: «Гей, я теж каталонка». Шпунберг, наша каталонська драматургиня з найкрутішим прізвищем. Запам'ятайте: «z» між початковою «S» і «p», і вона не вимовляється.