Декількома словами
Бланка де ла Торре стала новою директоркою IVAM, маючи на меті зробити музей більш відкритим і зрозумілим для публіки. Вона планує розвивати колекцію, робити виставки більш стійкими та посилити міжнародну співпрацю. Де ла Торре підкреслює важливість нематеріального впливу культури на суспільство та запевняє, що її роботі не заважатимуть політичні втручання.
Бланка де ла Торре, нова директорка IVAM
Бланка де ла Торре плавно викладає свої думки, без видимих швів, поєднуючи одні теми з іншими, не розділяючи їх. Її бачення сучасного мистецтва дуже схоже. Вона захопилася культурою дуже рано, завдяки впливу батьків, викладачів філософії та грецької мови в інституті в її рідному Леоні. «Вони воліли відвезти нас на тиждень на Крит, ніж на місяць на пляж влітку. Там, наприклад, дивлячись на фрески Кносського палацу, я почала думати, що мистецтво завжди було сучасним. Я розумію історію мистецтва як єдину лінію, і мене дуже цікавлять музеї більш трансдисциплінарного характеру», – коментує ця 48-річна історикиня мистецтва у своєму кабінеті в Інституті сучасного мистецтва Валенсії (IVAM).
Вона щойно перебрала кермо музею, вигравши публічний конкурс. Її обрання на наступні п’ять років завершило проблемний рік тимчасовості, із закритими залами з різних причин і з музеєм без керівника, після суперечливої відставки попередньої директорки. Нурія Енгіта подала у відставку, відчувши себе неправоможною через тодішнього радника з питань культури Вісенте Барреру з Vox, який передав до прокуратури пожертву земельних ділянок відповідальної особи Todolí Citrus Fundació (створеної у 2013 році для дослідження та збереження біорізноманіття цитрусових), яку було закрито за кілька днів. Більше інформації Рік без титульного керівництва та під знаком відкладання в політиці Мазона
Де ла Торре вважає за краще не зупинятися на минулому та запевняє, що має гарантії для розробки своєї програми, яка поєднує просування колекції як епіцентру музею, сталість у всіх сенсах та її інтернаціоналізацію. «Мені хотілося б мати органічний, динамічний музей з близькою, більш емпатичною мовою, агору. У сфері мистецтва ми, як правило, завинили надмірною риторикою. Я належу до покоління, яке вже пережило структурний похмілля, коли потрібно писати так, щоб нас розуміли лише між собою. Я також завинила надмірним криптичним стилем. З часом я зрозуміла, що всі ці ресурси нічого не варті, якщо люди їх не розуміють», – пояснює вона.
У колекції IVAM особливо виділяються фонди авангардного мистецтва міжвоєнного періоду. «У молодості я обійшла німецькі музеї, розглядаючи німецький живопис, тому що мене дуже цікавив експресіонізм. І цей міжвоєнний період дуже цікавий. Потім я працювала з живими художниками, і це те, що мене захоплює. Мене цікавлять більш експериментальні формати, можливо, більш близькі, більш трансдисциплінарні. Я не вірю в картезіанські категорії знань. Мені дуже подобається здатність сучасного мистецтва вводити всі знання», – пояснює історикиня, докторка образотворчих мистецтв і магістр архітектури та дизайну виставкових просторів, яка працювала в Musac в Леоні та Artium у Віторії.
«Я хочу розвивати музей, який генерує почуття приналежності», – продовжує вона. «Усі думають про великі колекції Tate Modern, MoMA, які демонструють ті постійні фонди, з якими суспільство відчуває себе ідентифікованим і з тими впізнаваними іконами», – стверджує вона. IVAM не має цих знакових робіт. «Але у нього є чудовий спадок, який ми повинні підкреслити».
Вона виступає за повторне використання всіх матеріалів виставок, починаючи з п'єдесталів і рам. «Мої підходи до екології виходять не лише з дискурсивного апарату, а й зі способу проведення виставок. Мені цікаво працювати більш стійко на рівні матеріалів, використовувати нові більш стійкі пристрої, не лише на рівні екологічного сліду», – пояснює шанувальниця таких філософів, як Симона Вейль або Марія Самбрано, яка почала малювати на звороті писань для уроків філософії, які готував її батько.
Де ла Торре значну частину своєї роботи провела за межами Іспанії. Вона була кураторкою бієнале в Гельсінкі (Фінляндія) та Куенці (Еквадор), наприклад. «Здається, вони знаходяться на протилежних кінцях світу: одна на півночі глобальної півночі, а інша на півдні глобального півдня. З одного боку, це привілей працювати в Гельсінкі, де у вас є ті величезні, надспеціалізовані команди та високі бюджети. Але, так само, коли ви працюєте в місцях глобального півдня, є рівні ефективності з наявними ресурсами, які заслуговують на захоплення, а також швидкості та здатності діяти в середовищі».
Вона також була кураторкою виставки про Раві Шанкара та The Beatles в Індії, для якої вона поїхала в Делі, де її застав спалах Covid в Іспанії. «В Індії ще не було Covid. Було цікаво йти трохи навпаки того, що зазвичай відбувається: що нас, європейців, виганяють. Я отримала електронного листа, в якому йшлося про те, що моя віза закінчується наступного дня. Мені довелося сісти на літак і негайно повернутися».
Біоцен
Потім вона була кураторкою однієї з перших мистецьких інтервенцій після ув'язнення, у червні 2020 року, в Liceu в Барселоні, яка мала міжнародний медійний вплив: Концерт для Біоцену художника Еудженіо Ампудії, в якому квартет UceLi виконав Crisantemi Пуччіні перед аудиторією з 2292 рослин. Вже у своїй докторській дисертації вона говорила про біоцен. «Мене цікавило введення як альтернативи антропоцену, який є в кожному дискурсі, який себе поважає. Я хотіла думати про майбутнє в епоху, яка ставить життя в центр, де ми також визнаємо роль нелюдського і де ми думаємо про більш емпатійні способи відносин з нелюдським. Це не тільки рослини. Мене також дуже цікавлять, наприклад, космовізії корінних народів, які не проводять такого поділу між живим і неживим».
Нова директорка IVAM розуміє, що від неї вимагають результатів, але виступає за те, щоб «не прирівнювати результати лише до відвідувань», а також звертати увагу на нематеріальні цінності та вплив культури на соціальну тканину. А щодо парламентської ініціативи Народної партії, яка підтримує уряд Женералітату, власника музею, щодо скорочення присутності незалежних фахівців у його раді директорів та застосування посібника з передової практики, де ла Торре наголошує, що не має жодних побоювань, оскільки її запевнили, що «жодного втручання не буде». «У будь-якому випадку, ми повинні навчитися жити з привидами». «Я буду розвивати проект музею, який я спочатку представила на публічний конкурс, прозорий, який я виграла. Якщо б хотіли зробити все інакше, то могли б це зробити. Я вважаю, що в цьому сенсі було дотримано передової практики, і поки мій проект буде поважатися без втручання, я зберігаю абсолютну впевненість».
