Прем’єра «Спадщини»

Прем’єра «Спадщини» (L’herència), перекладу каталонською мовою п’єси «The Inheritance» Метью Лопеса, є однією з найважливіших театральних подій сезону в Барселоні. Ця монументальна робота була вперше поставлена в Young Vic у Лондоні в 2018 році, і вона закріпила за Метью Лопесом статус одного з найкращих драматургів свого покоління, а також вважається найважливішою п'єсою північноамериканського театру XXI століття. І це не просто слова. Натхненна романом «Говардс Енд» Е. М. Форстера, вона розповідає про життя та кохання серії геїв у Нью-Йорку між 2015 і 2018 роками. Тобто під час (першої) перемоги Дональда Трампа: випадковість виборів призвела до того, що зараз вона фатально перегукується з тим, що відбувається по інший бік Атлантичного океану.

Це був реквієм?

Група молодих чоловіків (гарних, розумних, веселих) зустрічаються на своєрідному письменницькому воркшопі: вони хочуть розповісти свою історію. Метью Лопес говорить про важливість особистих історій для розуміння нашого сьогодення і робить це, пов’язуючи цих молодих людей зі старшою парою, Волтером і Генрі, які пережили 1980-ті роки, коли більшість їхніх друзів померли від СНІДу. Любов, дружба, амбіції та страх пронизують понад шість годин вистави: фактично, це дві тригодинні постановки, які можна дивитися незалежно (по четвергах і п’ятницях) або марафоном (по суботах і неділях).

Жозеп Марія Местрес майстерно та твердо керує великою виставою (з тринадцятьма акторами) і робить ставку на гру акторів: простір, розроблений Ллуком Кастельсом, відтворює репетиційну залу Lliure (чого публіка, можливо, не знає), а дія розгортається ритмічно та динамічно. Велич тексту (чудовий переклад Жоана Селлента) майже більше насолоджуєшся, читаючи, ніж дивлячись виставу: сцени, де друзі гаряче сперечаються про історію ЛГБТК+ спільноти та її орієнтири, з театральної точки зору здаються мало правдоподібними, незважаючи на зусилля режисера та акторів.

Серед великої кількості акторів є кілька виняткових виступів. Карлес Мартінес дарує нам подвійну роль, гідну нагороди: його довгий монолог у першій частині – один із театральних моментів десятиліття. Крапка. Абель Фолк з великою людяністю зображує чоловіка, який здається успішним, але не може приховати жахливий страх, рану з минулого, яку він не зміг вилікувати. Альберт Салазар сяє в ролі Еріка Гласса, і крихкість, яку він надає персонажу, змушує нас любити його, як свого друга чи молодшого брата. Молодий Марк Солер постає як актор, на якого варто звернути увагу, у своїй подвійній ролі Адама та Лео: він поєднує емоції з чудовим володінням мовою тіла (видно його танцювальну підготовку). Карлос Куевас, хоча й дещо застряг у ролі чарівного хвастуна, змушує нас хвилюватися, особливо в другій частині. Серед багатьох другорядних персонажів виділяються Дафніс Балдуз і Льюїс Маркес, які, як і всі актори, грають кілька ролей. Єдина жінка у виставі з’являється в другій частині: досвідчена Тереза Лозано викликає емоції без жодних хитрощів чи штучності. Пандемія СНІДу була жахливою з соціальної, медичної та гуманітарної точок зору: ніщо так не змушує це усвідомити, як мати.

«Спадщина» – одна з вистав року: тому абсолютно незрозуміло, чому Teatre Lliure запланував її показ лише на чотири тижні. Величезні художні, економічні та виробничі зусилля, які пішли на її прем’єру, повинні були досягти набагато більшої кількості людей і протягом набагато довшого часу. Це театральна справедливість. Пам’ять про Фабіана Пучсервера, одного із засновників Lliure, який помер від СНІДу в 1991 році, також на це заслуговує.

«Спадщина». Метью Лопес (за мотивами роману «Говардс Енд» Е. М. Форстера). Режисер: Жозеп Марія Местрес. Teatre Lliure. Барселона. До 16 березня.