Японський нуар – це окремий всесвіт

Японський нуар – це окремий всесвіт. Як і багато інших аспектів азійської країни, їхні автори доходять до нас по краплинах і з великою часткою захоплення. Були великі успіхи, серед яких ми можемо згадати романи Сейчо Мацумото («Токійський експрес» або «Дівчина з Кюсю», щоб назвати лише два з тих, що були опубліковані Libros del Asteroide), «Місо-суп» Рю Муракамі (у виданні Malas Tierras), що є занадто кривавим на мій смак, і один із найбільших детективів усіх часів: «64» Хідео Йокоями (Salamandra). Сьогодні ми пропонуємо вам два гарні приклади різноманітності жанру в Японії. Крім того, це два класики, які вперше з'являються на іспанському ринку. І вони не можуть бути різними. Читайте далі.

Чотири кримінальні справи, Дзюнічіро Танідзакі (Satori, переклад Румі Сато)

Він не належить до племені авторів нуару, але належить до племені вічних кандидатів на Нобелівську премію та до племені найкращих японських письменників 20-го століття. Тут Танідзакі (1886-1965) намагається представити нам чотири оповідання, які віддають шану жанру в дуже ретельному виданні, що є фірмовим знаком дому. Результат неоднозначний, але ставка варта того. Перша, «Справа про ванну Янагі» (1918), використовує ненадійного оповідача (молоду людину з психічними проблемами, яка зізнається у злочині) та стратегію обрамленої розповіді (оповідач є свідком зізнання і є тим, хто відкриває та закриває розповідь), але не досягає бажаного ефекту, принаймні для читача, який з вами розмовляє. Можливо, це тому, що є злочин, але це більше історія жахів, яка не закінчується. Друга, навпаки, «По дорозі» (1920) виходить за рамки данини романам про детективів і дедуктивному світу Шерлока Холмса. Він розробляє цікаву гру: слідчий збирається зустріти після роботи чоловіка, якому він повинен поставити серію питань про його життя, щоб засвідчити його придатність до одруження зі своєю нареченою. Він був найнятий тестами, і це пояснює початкову мету. Але блискуче і з персонажем, який дратує будь-кого, Танідзакі перевертає справу і знаходить спосіб просунути історію вперед перед здивованим читачем. Про третю, «Злодій» (1921), можна сказати мало, не розкриваючи її, тому ми зупинимося на цьому: вона на кілька років випереджає рішення, яке майстер Агата Крісті знайшла для одного зі своїх найкращих романів (хоча історія не відповідає цьому). І остання, «Дияволи при денному світлі» (1918) є найскладнішою та найцікавішою, оскільки наративна тканина, яку вона містить, пастка, в яку потрапляє головний герой, і остаточна розв'язка є дуже високою. І, на відміну від того, що відбувається з першими двома, головний жіночий персонаж не є простою прикрасою.

Художник татуювань у Токіо в 1946 році, коли ця діяльність була незаконною. Таємниця татуйованої жінки, Акіміцу Такагі (Salamandra, переклад з англійської Едуардо Хоймана)

Токіо 1947 року, зруйноване та безнадійне місто, служить декорацією для цього роману, який з усіх боків ввібрав дух західної поліцейської класики (включаючи деякі металітературні посилання, які сподобаються шанувальникам). З традиційним для японського жанру спокоєм автор спочатку занурює нас у культ татуювання як високого мистецтва (і забороненого на той час) через жінку, Кінуе Номура, одночасно захоплюючу та темну. Вагу розповіді несе Кендзо, судовий медик, закоханий у Кінуе та брат Дайю, однієї із зірок токійської поліції як слідчий кримінальної бригади. Серія ритуальних вбивств, пов'язаних з татуюваннями, розв'язує слідчі дії братів і відкриває нам двері у захоплюючий підсвіт. Частини процедурного процесу (розтини, допити, дедукції слідчих тощо) розказані з точністю та неймовірним імпульсом, на півдорозі між найкращою літературою та поліцейським звітом. Те, як він включає персонажа, який збирається розблокувати розслідування, і те, як він використовує шахи та го, щоб виявити слабкості кількох підозрюваних, є оригінальним та кумедним. Немає великих сюрпризів чи вражаючих поворотів, тому що це не роман такого стилю, і він цього не потребує, але є постійний ритм, який призводить до кінця, що відповідає всьому цьому артефакту. Це перший раз, коли цей класичний твір 1948 року потрапляє в іспанські книгарні. Ми сподіваємося на більше робіт від геніального Акіміцу Такагі.