Так буває, коли артистки стають явищем, яке неможливо ігнорувати.

«Подивіться на неї, черговий промисловий продукт», – кажуть скептики, щоб знецінити її успіх. Англійською цей принизливий концепт називається «industry plant», що є конспірологічною теорією про те, що найуспішніші артистки, майже завжди жінки, є не більше ніж порожніми посудинами без творчих здібностей. Мовляв, ці зірки сяють не завдяки своїм заслугам, а тому, що армія чоловіків формує їх на смак ринку, диктуючи та вимірюючи кожен їхній крок. Так робили з Леді Гагою, з Біллі Айліш, і так намагалися, безуспішно, на початку кар'єри Розалії Віли Тобелли. Їй було лише 25 років, і це була її випускна робота, але з «El mal querer», своїм другим студійним LP після співпраці з Раулем Рефрі в Лос-Анджелесі, каталонка не лише все перевернула, а й позбулася цього прокляття, змусивши замовкнути критиків.

Розалія заклала перший камінь міфу, який не закінчується.

Натхненна «Flamenca», окситанським романом XIII століття, про який їй розповів один з її друзів і співавторів, художник Педро Г. Ромеро. Через вісім століть після цих 1800 віршів невідомого автора «El mal querer» хотів запитати про актуальність патріархального володіння жінкою. Структуруючи свій альбом як розділи нового тексту, що переосмислює ідею «куртуазного кохання» — номер 1, Augurio, відповідав Malamente до розділу 11, Poder, з темою A ningún hombre, — каталонка давала новий фінал подорожі молодої жінки, яка вийшла заміж з любові за дворянина, який, хворий на ревнощі, замкнув її у вежі, з якої вона могла виходити лише на месу. Ця середньовічна Рапунцель зрештою закрутила роман з фальшивим священиком, який, покликаний її врятувати, давав їй євхаристію на додачу до всього іншого, поки ревнощі чоловіка не минули, і він не став другом третього.

Уродженка Баш-Льобрегат взяла найкраще з усіх своїх світів, щоб створити шедевр, який заклав основи авангарду першої чверті століття, не відмовляючись від масової аудиторії.

«El mal querer» поєднав усю традицію її навчання за спеціальністю фламенко в Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC) з впливом глобальної міської сцени та Раваля, який протягом кількох років визначав звучання Барселони і який вона пережила зблизька разом з іншим дивовижним поколінням, як-от Yung Beef або La Zowi. «El mal querer» прийшов, щоб уявити щось нове: Malamente переосмислив би замбру (гранадське танго) з драм-машиною Roland T-808. А що таке культове «tra tra»? Суміш ямайського «pra pra» з «tra», яким підбадьорюють співаки фламенко. До булерії ви б додали семпли. Pienso en tu mirá базувався на мелодії піаніста Роберта Гласпера з кахоном фламенко. А інтерлюдії, розмовні: «Madre mía, qué guapo». Як і все, що звучало.

У цьому альбомі вона ризикнула всім, навіть своїми заощадженнями.

Тому що це Розалія підписала контракт з Sony, а не Sony з Розалією. Задовго до цього вона об'єдналася з Пабло Діасом-Рейхою, Guincho, у співпродюсуванні і переконалася, що саме продюсерська компанія Canadá зніме відеокліпи на перші два треки. «Я в мінусі», – сказала вона, коли ще не мала звукозаписної компанії. Коли індустрія постукала в її двері, «El mal querer» вже був готовий. І як далекоглядна людина, уважна до всього, що її оточує, і не лише в музичному плані, вона підписала контракт з Філіпом Чустичем для візуальної ідентифікації альбому та з Palomo Spain, щоб одягати її в турне. Кордовцю належали китиці на її комбінезоні на тому концерті, який паралізував барселонський Sónar, або сукня з квітів American Beauty в іспанському стилі перед 11 000 людей, які безкоштовно побачили її пізніше в Мадриді. Альбом обсипав її Греммі: вона отримала нагороду за найкращий латиноамериканський рок, урбан або альтернативний альбом на гала-концерті, на якому у неї було два епічних виступи, а на латиноамериканських – ще вісім. Критики, як тут, так і там, були в захваті. Її альбом є єдиним іспанським альбомом серед 50 найкращих альбомів століття за версією Rolling Stone, на 22-му місці, вище за Емі Вайнгаус.

Як і в романі, невідомо, що трапилося з дружиною, підданою ревнощам, ймовірно, через тогочасну цензуру, Розалія закрила цей альбом, давши їй голос з доречним фіналом.

«A ningún hombre consiento que dicte mi sentencia», – співає вона у вирішальному вірші. Універсальне і багатозначне попередження, яке послужило провісною відповіддю, щоб знищити всіх тих, хто незабаром дістав карту «промислового продукту».