Вони жили в маленькій і шумній квартирі в мадридському районі Лавапієс, коли Пабло знайшов цей відкритий простір з індустріальним характером, який, з невеликими втручаннями, міг би функціонувати не тільки для життя, але й для роботи, навіть маючи такі різні професії.

«Ми відчували, що нам потрібен простір, який би супроводжував нас у нашій творчості, яка не є дуже організованою… Вона дуже експансивна і мінлива. Іноді у нас бувають моменти великої творчості, іноді ми більш інтроспективні. Більше року я шукав місце, де ми могли б поєднати життя і роботу. Гібридне життя, тому що таким є наш день. Нам потрібен був простір, здатний вмістити всі види творчості, якими ми займаємося. Гнучкий і експериментальний простір, в якому ми досліджуємо, як ми хочемо жити», — пояснює Пабло Феррейра (Мадрид, 34 роки).

Після перших років роботи архітектором він вирішив відійти від цієї дисципліни і заснував зі своїм братом-близнюком Альваро і художником Андресом Іск'єрдо Colectivo La Cosa, через який вони організовували виставки. Йому більше хотілося досліджувати інші світи, ніж будувати, тому пізніше, у 2020 році, він став одним із засновників Інституту постнатуралістичних досліджень, центру художніх експериментів і критичного мислення навколо глобальної екологічної кризи.

І стіл, і лампи розроблені Пабло Феррейрою. Лампи він зробив з труб кондиціонера, світлодіодних стрічок і сталевого троса.

«Я багато займався художнім виробництвом і дослідженнями, але в останній рік я знову з'єднався з архітектурою. Після того, як я поблукав, я повернувся до будівництва», — каже він з лукавим тоном.

Хоча він продовжує бути пов'язаним з Інститутом постнатуралістичних досліджень, він щойно заснував студію Jomuro Arquitectura разом із Сантьяго Васкесом Абаскалем.

Хулія де Кастро (Авіла, 40 років) вже кілька років займається виробництвом і просуванням свого першого фільму як співрежисерки, On the Go, проекту, який вона зробила разом з Марією Жізель Ройо про біологічну межу материнства і беззастережну дружбу.

Вона має музичну та акторську освіту, і майже 10 років керувала музичним і перформативним проектом De la Purissima. Між 2017 і 2018 роками вона отримала стипендію від Королівської академії Іспанії в Римі, де познайомилася з Ройо — і також з Пабло, у якого в ті ж роки був там друг-стипендіат (їхня історія почалася пізніше).

У квартирі майже немає перегородок. За стіною, яка не досягає стелі, знаходиться душ. Картина Хав'єра Монторо, а геометрична ваза на передньому плані — від Kave Home.

Ідея цієї квартири полягає в тому, щоб у ній можна було розвивати всі свої види діяльності, які є дуже різноманітними та накопичувальними. «Цей простір був задуманий на основі професій, якими ми займаємося, які настільки мінливі та нестабільні, що потребують дуже гнучкого простору, який би адаптувався до того, що нам потрібно. Хулія перейшла від репетицій і зосередження на музиці до більш виробничої та навчальної роботи, тоді як я перейшов від художнього виробництва та досліджень до повернення до роботи архітектором», — пояснює Феррейра. «У нас немає заздалегідь визначених моделей або розпорядків, ми генеруємо їх на основі робіт, які з'являються. Жоден день у моєму житті не схожий на інший. І з Пабло відбувається те ж саме», — додає Де Кастро.

Спальня повністю відкрита для решти квартири, поруч із зоною, яка служить офісом і їдальнею, відокремлена шторою. Ліжко вони зробили самі.

Ця гнучкість, мінливість і плинність у роботі змусили їх створити простір майже без перегородок. Гостьовий туалет і невелика майстерня — єдині відокремлені простори. Решта функцій розсіяні, і їхня діяльність повністю відкрита для того, що може відбуватися в будь-якій іншій зоні квартири. Якщо хтось із них спить, його видно з кухні. Якщо вони приймають душ і збираються одягатися, вони роблять це поруч із зоною, яка функціонує як офіс і їдальня, де хтось із них може проводити зустріч. І що найважливіше: у квартирі майже 40 метрів лінійних вікон, тож їх також можуть бачити ззовні, як у реаліті-шоу.

У просторі майже 40 метрів лінійних вікон.

Пара працює над розкріпаченням у домашньому просторі у двох напрямках, між собою та назовні, і публічність їх хвилює найменше. Я так розумію, вас не хвилює, що вас можуть бачити, фотографувати або знімати з сусідніх будівель? «Зараз це неконтрольована тема, штучний інтелект може генерувати наші зображення будь-якого типу», — заявляє Де Кастро. «Нас бачать, як ми приймаємо душ, але з таким щастям, як 40 метрів вікон, що ти можеш зробити? Ми не збираємося вішати штори…», — додає він.

Розкріпачення між ними, однак, є найбільш вимогливим розділом і не має нічого спільного з тілом. «Я зробила шалені вправи, які привели мене до значної еволюції в співіснуванні», — зізнається вона. «Я дуже самотня людина, мене дуже дратує шум, і мені завжди було важко ділитися своїм простором. Тут я вчуся бути більш зосередженою без необхідності бути на самоті. У парі, особливо коли ви разом недовго, важливо переглядати, де ви перебуваєте, і не зупинятися. У цьому будинку це відбувається як з парою, так і з простором».

Це якби дизайн квартири, з її власною плинністю, але водночас із легкістю тертя, допомагав їм будуватися як парі.

Крісла вони купили на ринку поблизу Авіньйона. Журнальний столик — розробка Пабло Феррейри, зроблений з товарів із секс-шопу. Глечик — робота Фернандо Валенті.

Високе узголів'я ліжка насправді є шафою, яка з іншого боку служить гардеробом.

Плакат до фільму «On the Go», співрежисерами якого є Хулія де Кастро і Марія Жізель Ройо.

Кухня в індустріальному стилі. Модулі від Ikea, стільницю вони купили вживану, а плитку спереду розписав брат-близнюк Пабло, Альваро Феррейра.

Гостьовий туалет обладнаний елементами з нержавіючої сталі.

Цей інтроспективний і еволюційний дух знову виринає в розмові пізніше, коли ми запитуємо її, чи комфортно вона почувається, коли її називають художницею-порушницею або провокаторкою. «Я задаю собі питання і намагаюся знайти на них відповідь. Для мене органічно рухатися до речей, яких я не розумію. Наприклад, з De la Purissima я зробила особисту вправу, щоб піти до рани, яка у мене була на тілі. Я використовувала сцену, щоб вести діалог з усім, що було нав'язане мені вихованням щодо сексу. Я була заблокована. Тому це було не стільки провокування назовні, скільки провокування себе: що станеться, якщо я перестану мати стільки обмежень щодо свого тіла? У мене була потреба поставити себе на це місце, щоб зрозуміти, тому що я була дуже незадоволена чоловічою статтю і своєю сексуальністю».

З цього кута усвідомленої самоперевірки зрозумілі всі просторові та партнерські динаміки, які у них є. Окрім дизайну, зробленого Феррейрою, основною інтервенцією якого було покращення продуктивності та енергетичного комфорту, в іншому сенсі можна сказати, що це також дуже здорове житло.