Маріо Марцо та Начо Кастельянос для ICON

Маріо Марцо та Начо Кастельянос позують для ICON у бібліотеці Атенео в Мадриді, де 13 червня вони дадуть концерт для фортепіано та голосу, а потім запишуть епізод El Vomitorio. Даніель де Хорхе

У 1964 році Розмарі Браун, лондонська поштарка з музичною самоосвітою, почала заповнювати сторінки партитурами. За її словами, це були не її власні композиції, а неопубліковані твори Франца Ліста, продиктовані самим духом угорського композитора, який вперше з'явився їй, коли їй було сім років. Протягом десятиліть Браун, яка померла в 2001 році, публікувала музичні твори, які вона приписувала Брамсу, Бетховену або Шуману. Вона завжди стверджувала, що композитори диктували їх їй з потойбічного світу і зверталися до неї англійською мовою. У серпні минулого року, коли скрипалька Патрісія Копачинська закінчила свій концерт на Музичному тижні в Сан-Себастьяні, двоє майже тридцятирічних чоловіків прослизнули на сцену Kursaal, щоб спробувати зв'язатися через дошку Уїджі спочатку з Лістом, а потім з Браун, і остаточно розгадати таємницю. «Нам довелося робити це за допомогою мобільного додатку, тому що нам не вдалося купити дошку в Доності», — згадує Начо Кастельянос, засновник разом з Маріо Марцо El Vomitorio, подкасту про класичну музику, який не схожий на жоден інший подкаст про класичну музику. Ідея виникла у них саме в Сан-Себастьяні, через їхню любов коментувати концерти. «Коли ви йдете в аудиторію, ви проводите 45 хвилин у тиші, зосереджуючись, і в кінці вам потрібно виблювати все, що ви відчуваєте. З цього виходить подкаст», — пояснює Марцо. «Концерт закінчується, ми ставимо камеру, два мікрофони і розповідаємо людям про цю пристрасть. Ми хочемо заразити нею, як пандемією».

Місце, де ми їх фотографуємо, бібліотека Атенео в Мадриді, має власне значення: 13 червня Марцо та Кастельянос дадуть там концерт у своїй якості музикантів, репертуар для фортепіано та голосу, настільки ж еклектичний, як і їхні розмови, з творами від Перселла до Джо Хісаїсі. Кастельянос — контратенор, талант, який він поєднує зі своєю роботою в музичній комунікації. Марцо, у свою чергу, є відомим обличчям навіть для тих, хто ніколи не слухав сонату: він почав свою кар'єру як актор (Los protegidos) і зайняв власне місце у сфері розваг. У 2024 році його подкаст разом з Дейном Ріваролою ¿Quieres ser mi amigo? виграв Ondas, і цього ж року Марцо став переможцем Bake-Off: Famosos al Horno, кулінарного конкурсу Televisión Española. Але перш за все Марцо — музикант, класичний піаніст, який виступав як соліст на сценах по всьому світу. «Це моя ідентичність», — відповідає він з приводу цього уявного подвійного життя. «Я почав у світі мистецтва з класичної музики. Я з родини музикантів, у мене є друзі-музиканти, моя дружина — професійна скрипалька... Я почав грати, тому що пішов на кастинг, де шукали дітей-артистів. І я шість років навчався в Hanns Eisler у Берліні, відмовляючись від можливостей працевлаштування, які не мали нічого спільного з музикою. Класична музика — це те, що дозволяє мені бути кращим актором або подкастером».

El Vomitorio, з двадцятьма епізодами, накопичує понад чотири мільйони щомісячних переглядів у соціальних мережах. Через їхні мікрофони, окрім анекдотів, даних та інформації, пройшли зірки класичної музики, такі як піаністи Ланг Ланг та Аркадій Володось, або гітарист Пабло Сайнс Вільєгас. «Кажуть, що у класичної музики старіюча і важкодоступна публіка, але ми були переконані, що можемо охопити набагато більше людей», — зазначають вони. За півгодини кожного епізоду двоє музикантів обговорюють свої меломанські пристрасті, свій мальовничий досвід як перегортачів сторінок у іменитих піаністів або легенди, що оточують фундаментальні твори та композиторів. І вони роблять це без упереджень. «Класична музика вимагає багато роботи та філософії, але це змушує людей боятися говорити про неї. Ми використовуємо природну мову, говоримо про Стравінського і Розалію, без табу», — каже Кастельянос. «Чому б не сказати, що Леді Гага сьогодні найбільше схожа на Gesamtkunstwerk Вагнера, якщо вона щойно була на Coachella з шоу, повним посилань на придворний балет і театр італійського планування? У мистецтві немає коробок, а є безперервність та емоції».

Одна деталь: El Vomitorio не має музики. «Наша мета полягає в тому, щоб, закінчивши епізод, слухачі вмирали від бажання послухати симфонію чи оперу, про яку ми їм розповіли».